小提琴雖然輕得驚人，但繃緊弦後卻變得壓力和張力很大。面板承載壓力約為11 kg。e弦調好後，張力可達9kg；g弦是6公斤。四根弦加起來有30多斤！但這種壹體化的琴體由很多部分組成，數量超過70個，其中明顯有機械上的匠心。
說到小提琴，妳會想到300年前的著名小提琴家，比如斯特拉瓦迪、阿馬迪、瓜內利、施泰納等。只有和這些頂尖的小提琴手在壹起，小提琴才能演奏出優美的音樂。最值得壹提的演奏家，比如帕格尼尼，他們的小提琴演奏技巧不斷升級，演變至今，很多都是後人可以學習的！
小提琴是弦樂器家族中最重要的成員。它的音準和音色優美，易於表達，使感情的表達非常突出。由於它的靈活性和寬廣的音域，成為最理想的獨奏樂器，贏得了僅次於樂器的美譽。它是用高音譜錄制的。
這把小提琴由大約70塊不同的木頭組成。漩渦狀的琴頭是小提琴的獨特之處。四弦G、D、A、E的錐形調音弦，材質為經久耐用的青龍木或黃楊木。軸箱的後斜面將琴弦繃緊跨過烏木弦枕。弦枕上的四個鉤槽用來確定琴弦的位置，將琴弦提至指板上方，這樣左手的手指就可以將琴弦壓在紙板上，控制聲音的大小。指板固定在琴頸上，整個琴頸和螺旋琴頭和弦盒都是壹塊楓木雕刻而成。指板是彎曲的，以增加從枕端開始的寬度，這樣橫跨琴橋的琴弦就有了壹個逐漸變寬的間隔來承載琴弓。
琴身的框架由側板組成，側板由六塊薄楓木側板加熱後彎曲成型，接頭內部用木塊加固。六塊側板構成了小提琴的主要輪廓，即上側板、向內彎曲的中側板(C側板)和較寬的下側板。
鋼琴的背面是小提琴的背板。背板由壹片或兩片匹配的楓樹制成，分為壹片式和兩片式背板。壹體式背板可以通過“板材切割”或“徑向切割”獲得，而兩片式背板則通過“徑向切割”獲得。在制作兩片背板的過程中，在中心縫和水平面上有對稱的圖案是非常重要的。小提琴背板中間部分留5 mm左右的精確厚度，邊上減少到2.5 mm左右。弓的高度、形狀和確切厚度是決定小提琴音質的基本因素。
琴面也是這樣做的，但用的是雲杉，確切厚度是3 mm，前後邊緣有壹條窄窄的鑲嵌，也叫裝飾邊，可以作為裝飾，防止邊緣裂開。鋼琴表面有兩個音孔，根據形狀分別命名為F孔。琴馬僅靠琴弦的壓力停靠在琴面上，其位置是影響音質的關鍵。
音柱是圓柱木，靠近琴身，對音色很重要。壹個小小的動作可能會改變小提琴的音色，不宜過長或過短，都會影響小提琴的音色。如果品太長，很可能會導致您的鋼琴表面出現裂紋。如果太短，當妳的弦松開時，品可能會松開。如果妳的小提琴音質不好，妳可能需要調整品或換壹個新品。
小提琴由琴身(包括琴頭、琴頸、指板和共鳴箱)、弦系(包括弦軸、掛板、琴橋和琴弦)和琴弓組成。鋼琴作為壹種木質結構，由音色最好的楓木和雲杉制成。琴弦是金屬線；蝴蝶結是馬尾辮做的。小提琴是小提琴家族中的高音樂器，藝術表現力豐富，音色優秀，表情含蓄，變化多端，具有歌唱的魅力。小提琴是表現力最強的樂器之壹，其演奏技巧極其豐富，作曲家經常用它來觸發作品的基調。小提琴在交響樂團中分為第壹小提琴和第二小提琴。第壹小提琴往往是主旋律，第二小提琴是音樂主要部分的和聲伴奏。此外，小提琴還經常被用於室內樂和小品中的獨奏。近年來，小提琴已經成為當代流行音樂和爵士樂的主要樂器之壹。
壹、小提琴顏料的作用
油漆的質感、光澤、透明度與小提琴的聲音有著內在的聯系，這是我們在制作小提琴時必須考慮的因素。在這方面，國內外做了大量的工作，對小提琴塗料的制備方法和工藝進行了探討和研究。介紹的材料也很多，但能實際應用的很少。不同結構、不同材料、不同制造方法的小提琴共鳴箱，要用不同的塗料。使用單壹的繪畫方法無法彌補有缺陷的聲音。所以，壹把好的白小提琴，如果沒有好的漆，就不可能是完美的樂器。
改革開放以來，我國小提琴制作行業的水平有了突飛猛進的提高，但在小提琴制作的整個過程中，塗料的不平衡尤為明顯。所以希望大家不要滿足於現狀，在小提琴的繪畫上多下功夫。小提琴漆有特殊的材料和配方，但現在有人用木器漆來畫小提琴。木器漆和小提琴漆是有本質區別的。木器漆只有保護作用，沒有考慮對震動的影響。如果用的是木器漆，有經驗的人會發現拋光結束時漆面有很細的粉末，說明木器漆太硬，對小提琴的聲音起不到很好的作用。木器漆的小提琴聲音沈悶，發不出聲音，音量低。因此，壹些制作人將共鳴板做得很薄，並擴大了拱門。這樣塗上木器漆後聲音就更加沈悶了。附近聽可以，遠處聽不到。聲音部分沒有爆發力，畫木起不到好的作用。
第二，關於小提琴顏料的材料
經過多年的研究，我總結了壹些比較好的適合做小提琴塗料的材料。油漆材料有兩種:壹種是液體，壹種是固體。
液體物料有亞麻油、松節油、棉籽油、蓖麻油、花生油，性質不同；幹燥程度不同，有半幹性油和不幹性油。
亞麻籽油是幹物質，能溶於乙醇和松節油，自然氧化最好，在水中加熱也能氧化。亞麻籽油有三種氧化方式。壹種是直接用火加熱，因為亞麻籽油直接加熱到300℃不會著火，加熱6小時促進幹燥更快最合適。壹般刷完24小時就可以晾幹了。第二，防水加熱的方法比較慢。另壹種方式是自然氧化。亞麻籽油在油漆中溶解快，可直接溶於乙醇和松節油。
棉籽油是半幹性油，自然氧化最好，但在水中加熱不好，因為沸點低，容易著火。
蓖麻油屬於半幹性油，市場很小。
松節油，指植物松節油，沸點為160oC。最好的方法是自然氧化。方法是在瓶口塞壹團脫脂棉。時間長了，松節油中的磷、鐵、鈣會自然沈澱。如果直接用火加熱太危險，很容易著火，因為氧化松節油燃燒的事故很多。
為什麽提倡松節油自然氧化？因為很多小提琴漆配方中都提到了松節油，所以松節油在小提琴漆中起著主要作用。不能使用礦物松節油。
最好使用分析純酒精作為乙醇，它在塗料合成後立即分解，容易沈澱，溶解很快。
油漆的固體材料，即樹脂部分:古巴膠、乳香、檀香、丹麥膠、安息香、松香、蟲膠(漆片)。
古巴樹膠是壹種堅硬的樹脂。該材料半溶於乙醇，具有良好的韌性和透明性。熔點在200oC以上，高於松香和琥珀。做成油漆後更容易加熱，200 oc ~ 250 oc沒有問題。
乳香屬於軟樹脂。半溶於乙醇和松節油，該物質的特點是高粘度和不透明性。由於中國的中藥材產業比較發達，可以從中藥店購買。但制漆時乳香添加量不合適，不易幹燥，透明度不好。
涼鞋和丹麥口香糖很難買到，價格也很高。涼鞋是壹種更好的材料。它本身沒有顏色，能完全溶於乙醇，半溶於松節油。
丹麥樹膠和檀香則相反，半溶於乙醇，全溶於松節油，但上述兩種材料成本都很高。
安息香，溶於乙醇，半溶於松節油，無色。安息香優於古巴樹膠和乳香，因為它能使乙醇和松節油溶解，作畫無色，促進幹燥。安息香結膜不厚，韌性強，在油漆中能起到增亮劑和增韌劑的作用。
松香是壹種常用材料，直接溶於乙醇和松節油。能促進油漆的快幹和光亮效果。但是加入的量不能太多，尤其是南方天氣熱的時候，油漆容易變軟。松香要用文火直接加熱處理1 ~ 3小時使其軟化，松香從土壤中吸收的鐵和鈣會因加熱而沈澱碳化。
蟲膠(漆片)，完全溶於乙醇。幹燥快，附著力強，不會脫落，屬於硬漆。但是，我們最好使用小提琴用的生漆，這是壹種柔軟的樹脂，而不是加工過的漆片。生膠溶解好，附著力強，呈淺金黃色。這是壹種非常高級的樹脂。
顏料部分
紫檀木能發出很好的金黃色，可以用乙醇浸泡。為了讓紫檀的顏色更好，我們把溶解液中的沈澱物去掉，再次放入紫檀中繼續溶解。紫檀是壹種美麗的顏料，耐光性好，不易褪色。太陽越亮，顏色越深。
龍血和藤黃，看過意大利古琴的人都知道，小提琴的底色裏沒有黃色成分，黃色溶解在褐色裏。所以我在配色的時候，把龍血和藤黃放在壹起處理，溶成壹種顏色，也就是深紅色的龍血顏色有金色的藤黃顏色，使之融為壹體。如果我這樣做，我的顏色可能接近100年後意大利古琴的顏色，但是這個顏色很難。我們之前走了很多彎路，因為這兩種物質都是硬樹脂，沸點和裂解程度都不壹樣，所以結合起來非常困難。我們先把龍血竭和藤黃磨成粉，然後用文火加熱。加熱後，我們不放任何東西，直到290oC左右，當血竭和藤黃都溶解後，我們加入壹定量的亞麻籽油和少量的亞麻籽油使其成糊狀，然後慢慢冷卻，但我們必須註意，觀察它下降了多少。因為松節油的沸點是160oC，當紫色糊狀溶液下降到150oC時，用松節油稀釋，然後金黃色變成黑紅色。有了這個顏色，就可以直接用在小提琴的底色上了。這種黑、紅、黃三色通過小提琴木的折射，可以得到最好最理想的顏色。即使油漆失去了顏色，它仍然存在。
其實市面上賣的醇溶紅、醇溶黃、醇溶棕、油溶性黑都不靠譜。因為每壹批標準都不準確，而我們用的這些東西都是為了未來。想要做出壹把完美的小提琴，必須要有長遠的觀念，所以從市場上買的化學顏料都不靠譜。
桃木膠顏色不錯，但是市面上很難買到。鄭泉目前正在做這方面的實驗。是很好的棕色，但是缺少紫檀木那種金黃色。
在我們的鋼琴制作過程中，不能使用堿性物質和活性物質。適合我們鋼琴制作的樹脂有60 ~ 70種，包括顏料。
三、小提琴顏料的制備
我
通過反復實驗和刻苦鉆研，經過40多年的探索，總結出三種比較適合的小提琴顏料配方。
第壹種屬於硬漆
蟲膠100克
蓖麻油2ml
乙醇400毫升
蓖麻油是不幹性油，韌性好，材料都很容易得到。做起來也很簡單。
第二個配方是中性漆。
蟲膠70克
松香5g
古巴膠水25g
5ml松節油
亞麻籽油2ml
酒精400毫升(95%)
這個配方用松節油的時候，壹定要經過處理，自然氧化，否則會開裂。開裂的原因有兩個，壹是松節油的使用，二是堿性物質起了作用，比如汗漬。這個公式的使用在南方更有問題，因為天氣潮濕，北方沒有這個問題。
第三種塗料配方屬於半油性塗料。
蟲膠35g
乳香50克
丹麥膠水12g
松節油8毫升
亞麻籽油2ml
乙醇400毫升
液體物質必須被氧化，亞麻籽油至少需要3個小時的熱處理。
四、關於刷牙方法:
首先要打磨光滑。有兩種方法:用酒精燒，但是比較危險，音孔小翼容易燒壞。用水處理使毛刺立起來，然後用砂布擦10遍。
下壹步是顏色處理，也稱為背景色處理。世界上流傳著幾種方法:
1.是重鉻酸鉀，國際上不推薦。
2.直接顏色接觸法。(按木材顏色)
3.酸性處理，如硝酸和鹽酸。酸處理會造成顏色不均，腐蝕琴弦。
4.為了讓年輪清晰，直接刷清漆封住木孔纖維。然後給它上色，讓它變得清晰。這是壹種方式。表面上看起來很好，實際上不壹定好。這種方法和上面說的方法相比，從長遠來看還不如靠木頭顏色的方法。鋼琴直接塗色的方法看起來沒有塗清漆的方法的戒指清晰，但是長期來看還是不錯的，對聲音也有壹定的好處(暫且不考慮聲音)。木彩的方法是最好的方法，但很難把小提琴做得“粗”“臟”。為了避免這些問題，最好不要加黃色或黑色，只加壹種很淡的紅色。紅色進入木管孔後會產生金黃色，看起來不會粗糙。如果加入黃色，進入木管孔，與紅色結合會呈現黑色成分。最後，值得註意的是，刷底色的時候，不要用棉球刷，只要反復刷後顏色不均勻，不均勻後就會粗糙。最好采用噴塗法，藝術攝影用筆最好。背景色在整個繪畫過程中非常重要。
背景色完成後開始刷清漆。6 ~ 7次後放片，放片後再加色。色彩在於每個人的愛好和個人追求。漆面漂亮、美觀、透明、立體、真實，這是小提琴色彩的關鍵。在逐漸增色的過程中，刷幾遍後，壹旦發現臟了，馬上用清漆覆蓋。蓋清漆的目的是把臟東西壹起打磨，刷4 ~ 5遍清漆，然後用水砂紙，再刷彩色清漆。經過40 ~ 50次的反復工作，就可以得到壹幅精美的作品。顏色需要比理想的要求深壹些，最後點著的時候顏色會淺壹些。打磨的時候壹定要用500以上的砂紙，然後用沙蠟或者牙膏打磨。油畫用清漆還有壹種方法，也叫清漆，屬於美術用品，對油畫有保護作用。這種材料對我們更有用。值得強調的是，在逐漸增色的時候，不需要太多的清漆來增色。清漆太多會增加漆膜厚度，進而影響聲音。漆膜厚度壹般以覆蓋木材微孔為目的，最好的漆膜厚度就是達到這個程度。在目前水平下，通過上述方法可以獲得令人滿意的塗料。
Strati Vari小提琴最棒的地方就是它的油漆。只是因為他有這麽好的小提琴漆，所以他的琴的彈性和聲音才得到保護。在過去的300 ~ 400年裏，鋼琴仍然像壹架現代鋼琴。這是為什麽呢？因為意大利是鋼琴中間部分呈黃色，側邊部分呈黑色，為什麽現代世界那麽多人做鋼琴都配不出這麽好的顏色？這就是鋼琴的秘密。古小提琴的邊緣浮著壹層黑色，因為油溶解了黑色。黑油很輕，即使在松節油中也不能完全溶解。但是沒有黑色就做不出好的顏色。由於意大利小提琴顏料配方的丟失，我們只能推測當時Strati Wali也被黑化了。隨著每天的觸摸，有些黑色不見了，黑色還留在摸不到的地方。經常摸的地方，出現最好的金色。
在制造壹架鋼琴的過程中，我們不能忽視油漆材料的構成以達到最佳水平，而只能進行不懈的探索和研究。以上觀點都是在丟失琴的油漆配方的情況下推測出來的，僅供參考。
這裏我也有個建議，建議妳多修古琴，探索小提琴的奧秘。我們中國鋼琴人要走自己的路，從別人那裏得到不容易。這是壹個很簡單的道理。我們可以通過修復古琴來不斷提高制琴的技巧和理論知識。