比如魯迅的《孔乙己》，以我的所見所聞為線索。
(2)以事為線索。所謂“物線法”。
如莫泊桑的小說《項鏈》，日本作家李良平的《壹碗陽春面》等。
(3)以空間或環境為線索。
如《祝福》《魯鎮》。
(4)以中心事件為線索。
比如奧斯特羅夫斯基的《變色龍》以警官奧祖洛夫對“狗咬事件”的處理為中心展開故事；葉聖陶《濫三五門》以“賣米”這壹中心事件為線索。
(5)以時間或人物心理為線索。
這類結構的特點是情節簡單，線索清晰。構成小說情節的線索只有壹條，大部分都是圍繞壹兩個主要人物展開的。小說的情節從開頭開始，展開到結尾甚至結尾，依次展開，像鏈條壹樣環環相扣。主題表現在完整的情節描述和人物刻畫上。
比如魯迅的小說《孔乙己》，以孔乙己在鹹亨酒店飲酒為線索展開敘事，生動而深刻地展現了辛亥革命前下層知識分子孔乙己的復雜性格和悲劇人生。
這類結構的特點是運用明暗或主輔線平行展開，可以容納更復雜的生活內容，更充分地刻畫人物。
比如魯迅的小說《藥》，就采用了明暗並行的雙線結構模式。故事明線是花老栓家的故事，暗線是夏家的故事。通過兩個中國家庭的命運，表現出雙重主題:群眾的愚昧和革命者的悲哀。
這種結構的特點是整部小說的情節圍繞壹個集中的“焦點”呈放射狀展開，具有打破時空界限的飛躍性。其結構形式的線索是心理過程。意識流小說中經常使用這種結構。
意識流小說和“心理小說”的網絡情節結構的基本特征是:
1.小說描述的對象是人物心理活動的流動過程，包括他們的思想、意識、記憶、聯想、想象、感情、直覺、印象和夢境。
2.作家打破傳統小說的時間順序和因果邏輯，依靠人物意識的流動來組合素材。
3.作者運用心理分析、獨白敘述、感官印象、幻覺、夢境等表現手法展開敘述。
如伍爾夫的《墻上的斑點》中，“斑點”的象征意象是“節點”的核心，六個心理猜想相連，表達了她對社會現實和人生狀態的思考。
這種結構的特點是整部小說由三條以上的線索組成，像蜘蛛網壹樣交織在壹起。
比如，劉清的創業史同時由四條線索構成:壹條是以梁生寶為代表的堅決走社會主義道路的貧困中農的活動線索，壹條是以郭振山為代表的黨內反對派的活動線索；壹條是以姚世傑、郭石夫為代表的復辟勢力的活動線索，他們堅決反對合作，企圖恢復舊秩序；壹條是以梁三老人為代表的“中間人物”的活動線索。四條線索交織成壹張有機的網。
《水滸傳》中的每壹個主要人物都有自己的故事線索，許多故事線索交織在壹起，使得結構神韻、生活內容錯綜復雜，《戰爭與和平》也是如此。
《紅樓夢》線索眾多，相互交叉，以蜘蛛網的形式組織生活內容的深度和廣度。
以景物和場景為主體的畫面情節單元的組合，就是畫面結構。這種情節結構在傳統小說和現代小說中大量存在，但其創作目的、畫面特點和具體組合方式卻大相徑庭。傳統的畫面結構，就其創作目的而言，作者意在通過畫面創作來表達情感和寫意。就其畫面構成而言，在如畫的自然環境和自然風光中嵌入了人物故事，作家寫作的興趣不在故事，而在故事發生的空間和環境；寫人物動作，不求舞臺表演的戲劇化，只求安靜的神韻。
有些小說，在結構上，看不出劇情線不強，或者根本沒有故事。他們只寫壹些東西，整篇文章都是圍繞作者情緒的表達。小說結構的主體部分是關傑朗的描寫。它用來吸引讀者的不是生動的文字，而是流動的意識，精彩的細節描寫和細致生動的感情表達。
散文文化的情節結構特征；
第壹，故事以散文的片段呈現，就像散文的敘事是片段事件的串聯，而不是有始有終的連貫故事。
二是形散而神不散，即通過片段事件的敘述和自然景物、社會風俗的描寫，營造出生動的意境，表達具體的主觀感受。這好像和散文壹樣，其實不然。散文中描寫的人大多是真實的，而“散文”結構中描寫的人是虛構的。實際上，“散文”的結構采用了散文的情節形式，創造了壹個虛構的世界。
意識流小說中經常使用這種結構。所謂無情節的小說，或部分或全部使用這種結構形式，不註重情節，不講故事，如王蒙的《春聲》、《夜眼》。
再比如張傑的《愛不能忘》，讓情感貫穿全篇，成為組織小說素材的隱形線索。
突兀的結構，在結尾，劇情突然向相反的方向轉變，透露出真相，這通常是意料之外的。但因為前面的情節已經做了鋪墊，照顧到了前面的情節，所以壹切都是合理的，從而增加了小說情節的生動性。
哦？亨利小說在藝術處理上最大的特點就是“意想不到的結局”。只是到了最後壹刻，“謎團”終於解開了，劇情的發展似乎明顯在向壹個方向發展，結果卻出乎意料。總的來說，這種意想不到的結局更讓人欣慰。即使是悲傷的結局，也往往包含著某種光芒，這就是所謂的“含淚的微笑”，也就是“歐亨利結局”。
作者盡力給故事、人物和讀者心理設置障礙，不讓讀者覺得希望完全破滅。在這種捉迷藏的遊戲中，壹環扣壹環，實現小說的結構張力。比如希區柯克。
象征性的情節結構，即所有的情節單元都是圍繞壹個形而上的抽象觀念——意識、觀點、思想、感情展開和進行的，這是情節的核心，是情節片段之間的連接線索。
加繆的《局外人》、卡夫卡的《變形記》、美國海勒的《城堡》、中國新時期張抗抗的《北極光》、鄧剛的《迷人的大海》、王安憶的《墻基》和高曉聲的《釣魚》都是典型的象征性作品。
這部具有象征性情節結構的小說的藝術特色如下:
1.象征意義體現了所有的情節單位，並貫穿於整個圖像系統。當然，這些小說大部分在外觀上還是有情節的時間線索的，但就小說的審美價值而言，如果僅僅從線性情節的角度去理解，這些小說的意蘊就會喪失甚至蕩然無存。
2.象征意象具有整體性和生動性。從創作過程來看，是象征意義凝結並貫穿了形象和情節，但從成品來看，是形象和情節暗示並表達了象征意義。因此，作家在賦予小說象征意義的同時，仍然致力於對形象完整性和生動性的描寫。
3.劇情過程簡潔明了。因為作者追求的是思想的感知力，而不是情節和形象本身的感染力，雖然整體形象具有整體性、生動性的特點，情節也可以完整，但情節過程必然簡潔明了。作者避免了事件過程的傳奇化、戲劇化和緊湊化，省略了事件的來龍去脈，拋棄了各種人際關系的錯綜復雜，甚至有意模糊了人物名字的由來和事件發生的時間地點，以使象征意義突出而不被情節分支所遮蔽。
4.象征意象具有極大的變形性。象征性情節結構中的意象壹般都有很大的變形，因為只有高度誇張和極度變形的意象才更具象征性和形而上性。
這種形式結構的小說，並不是嚴格按照情節發展的順序展開，而是將看似不相關的事件、人物、場景分別羅列，形成獨立的“板塊”。板塊結構的小說並不是美學內涵上所有“板塊”的機械相加，其整體意義遠遠超出了所有部分的總和，因此是有意義的。法國作家普魯斯特的《天鵝之戀》等名作。