小說有哪些類別？

小說的類型很多，比如:篇幅、創作年份、內容主題、體裁、表現形式、創作進度等等。

空間長度

1.微型小說(數百至數千字)

長篇小說比短篇小說短，完全符合瞬息萬變的現代社會中忙碌人群的閱讀習慣。幾乎每天都能看到人們給這類小說賦予新的名詞和定義。比如極短篇小說、短篇小說、超短故事、微資訊小說、壹分鐘小說、壹包煙小說、袖珍小說、焦點小說、小學生小說、拇指小說、迷妳小說等。，不勝枚舉，不勝枚舉，即使是專門的文學研究者也很難分出它們的定義，所以壹般人更容易混淆，所以總的來說。壹般認為短篇小說的篇幅應該在兩千字以內。因為主題往往是生活經歷的片段，可以是無頭無尾，可以是有頭無尾，甚至可以是有頭無尾。高潮放在最後，壹出就結束，營造出余音繞梁的意境。因為比短篇小說短，所以文字需要更簡潔，最好能知道題材。雖然壹個意想不到的結局能吸引人的眼球，但短文要有伏筆呼應，比起給讀者驚喜，更要註重是否能打動讀者。

2.短篇小說(幾千到三萬字)

壹般認為，篇幅幾千到兩萬多字的小說會被歸為短篇小說。在其特點上，有所謂三統壹:壹人壹地壹時，即減少角色，縮小舞臺，縮短故事中流動的時間。另外，雖然他們往往惜墨如金，但壹般認為，短篇小說還是應該符合小說最初的定義，即應該有足夠的細節描寫，這絕不是長篇小說的刪節或提綱。所有小說的基礎，在發展的初始階段是沒有區別的，是與時代相區別的。現在很多短篇小說都需要寫作練習，受西方三位壹體法則壹件事壹件事的觀念影響，使其更加生動細致，但也限制了其發展。

3部中篇小說(3萬到6萬字)

壹般認為3萬到6萬字長度的小說。也有幾十萬字算中篇而不是長篇，視文章的豐富程度而定。它的容量、篇幅、人物數量、情節簡單都介於長篇小說和短篇小說之間，通常只是截取主人公在壹個時期或壹段人生中的典型事件來塑造壹個形象。反映社會生活的某壹方面，故事是完整的。線索比較簡單，矛盾鬥爭沒有小說那麽復雜，人物也比較少。所以相比小說，中篇小說更容易把握，也更成功。因為對於初入創作領域的人來說，寫長篇很容易陷入大部分情節造成的困境，而寫短篇要麽情節單調，轉折太少，要麽轉折過多。這個時候，考慮修改原來的想法是壹個被廣泛推薦的建議。

4.小說(6萬字以上)

壹般來說，6萬字以上的小說可以細分為短篇小說(壹般6萬到10萬字)、中型小說(壹般10萬到350萬字)、超級小說(壹般100萬字以上)。如果作者打算表達生活中常見的復雜關系，就必須用這麽大的篇幅。通常，即使是風格輕松的小說，裏面也會有嚴肅的主題，否則很容易陷入雜亂無章或無序的狀態。新手寫長篇時，要註意對主題的整體反應，結構的嚴謹性，避免重復矛盾或遺漏。

註:故事的長度沒有明文規定，但根據情節的豐富程度，壹些字數較多的小說可能會被歸為字數較少的中篇小說。比如有些10-20萬字的小說會因為內容過於緊湊而被歸為中篇小說，而有些只有6萬字的小說會因為內容過於緊湊而被歸為短篇小說。

創建年份

1.古典小說

古典小說萌芽於先秦，發展於漢代，成型於魏晉南北朝，成型於唐代，興盛於宋元，興盛於明清。大致可以分為以下幾個時期:

(1)先秦兩漢:當時社會上出現的神話傳說、寓言故事、歷史人物傳記成為古典小說敘事的源頭。神話傳說已經有了兩個基本要素:人物和情節。散見於百家爭鳴書中的寓言和典故提供了可借鑒的經驗，歷史著作有比較完整的結構、人物和歷史背景。

(2)魏晉南北朝時期，有奇人異士的小說。嚴格來說，這仍然不是小說，而只是小說的雛形。《世說新語》也是這壹時期的優秀作品，匯集了許多短小精悍的故事。

(3)唐代時期，古代小說發展趨於成熟，形成了獨立的文學形式——傳奇小說，中國小說由此脫離歷史領域，成為文學創作。唐代三大愛情傳奇是這壹時期的標誌性作品。

(4)宋元:商品經濟的發展，市場文化的興起，給小說創作帶來了深厚的土壤。文人對劇本進行加工，形成了許多劇本小說和言情小說。

(5)明清:小說開始走上文人獨立創作的道路。這壹時期，小說家的主體意識增強。《紅樓夢》的出現把中國古代小說的發展推向了壹個高峰，取得了前所未有的成就。明清時期，無數經典作品湧現並流傳於世。比如明代的四大奇書(西遊記水滸傳三國演義金瓶梅)三字兩拍(醒世警語，余世明語，壹驚壹乍，二驚壹乍)，清代的《紅樓夢》《儒林外史》《老殘遊記》《聊齋誌異》。明代董其昌《袁伯英詩集(袁可立子)》序:“近二十年來，我破入壹個圈子，浸淫於廣泛的書籍中，捉了官員的小說，都是帖子的使用者。”

2.現代小說

現當代小說興起的標誌性事件是新文化運動，它是五四運動的先導(從1915-1919)，大致可以分為四個時期:

(1)第壹個時期是民國時期，即1949年之前，這是小說的多元復興階段。

民國時期，尤其是“五四”以來，中國受到外國列強的侵略，各種社會思潮大行其道，外來文化沖擊傳統文化，中國小說的發展走向多元化，各種小說題材層出不窮，其中現代言情小說鼻祖鴛鴦蝴蝶派就在此時出現。小說中的代表人物有六位著名作家:魯、巴老曹。清末民國時期報紙的興起，為小說創作提供了很好的舞臺。報紙采用連載小說吸引人氣，小說家通過報紙賺取稿費。近代幾乎所有著名的小說家都是從在報紙上連載小說開始的，從鴛鴦蝴蝶派的張恨水到當代的金庸。

(2)第二個時期是從建國到文革結束，即1976之前，這是小說的階級鬥爭階段。

這壹時期的大陸小說具有明顯的政治傾向。與此同時，這壹時期的大陸文藝青年也經歷了巨大的人生變化。命運的跌宕起伏，多角度的經歷，對價值的思考，為下壹個時期的輝煌奠定了基礎(中國第壹位諾貝爾文學獎得主莫言的人生轉變就在這個時期)。在港臺，這壹時期的言情小說和武俠小說達到了頂峰，分別產生了瓊瑤時代和金庸時代。

(3)第三個時期是改革開放後的20多年，即2003年以前，這是小說的反思和轉型階段。

這壹時期的大陸小說顯示出強大的生命力。文革結束後，對外開放，知識分子的思想解放，對過去的反思，對未來的向往，以及傳統和新時代的沖擊，使小說世界蓬勃發展。以莫言、賈平凹、陳為代表的文革後作家，在這壹時期創作了許多經典作品，莫言憑借這壹時期的文學作品和影響，於2012年獲得了中國第壹個諾貝爾文學獎。

(4)第四期是21世紀初，是小說的“表現性”網絡文學階段。

隨著互聯網的普及，網絡文學的出現顛覆了傳統的寫作和傳播模式，使得小說的發展更加多樣化。80、90後的新生力量開始進入文壇，並表現出驚人的創作能力。以起點為代表的作者群體和以晉江為代表的作者群體的整體出現，預示著網絡小說成為主流文學之外的又壹創作主體。

內容主題

神話小說

借助神話表達或神話題材的小說，起源於遠古時代原始先民的口頭創作。當時有大量“用想象或借助想象來征服、支配和形象化自然”的古代神話。其實這是人類創造的神話小說。

2.武俠小說

也可以叫武俠小說，可以看做男性言情、勵誌小說。民國時期，尤其是“五四”以來，由於外來文化的沖擊，中國小說的發展呈現出多元化的態勢。代表人物是陸八老草和鴛鴦蝴蝶派等六位著名作家。1930年，李守民以朱桓樓主的筆名開始在天津天風日報連載小說《蜀山劍俠傳》，從此東南亞刮起了壹股武俠風。

3.夏銜小說

夏銜的雛形和誕生可以說是武術，但它更繁榮。早在民國之前，武俠就比較寫實，而在朱桓樓主引入虛之後，作者受到啟發，半虛半實，從而進入爭鳴期。雖然後期的武俠文化與越來越接近，是壹種嘗試性的創作，但並沒有受到當時其他武俠作家的重視，以至於與夏始終是分離的，才正式融合，直到《淩傳奇》的出現。

4.偵探小說