符號模式
在用色彩來定調的前提下，在人物的臉上勾畫出象征性和寓意性的圖案，來表現劇中人物的個性特征。人們對劇中人物或褒或貶，或揭露諷刺，或批判鞭撻，都可以在模式中體現出來。
如包拯的黑臉上繪有人字形筆桿、書法、壽字、月牙、太陽等圖案，象征其壹生清官、執法、清廉。關羽紅撲撲的臉上畫著臥蠶眉、三柱香和人物的圖案，顯示了他對勇猛和忠誠的忠誠。趙匡胤也是面紅耳赤，眉毛上有龍紋，表明他是壹代帝王。海豹或眼瞼上勾畫的白線顯示了他多疑陰險的特征。項羽黑白相間的臉上繪有北鬥七星、長生龍紋、寶劍、虎豹眼等圖案。，說明天威曾經為壹代暴君拔劍，大敗烏江。
模型動物
用動物圖案來表現人物特征是川劇臉譜的壹大特色。比如江湖英雄馬俊，叫什麽？玉蝶兒？於是我在馬俊臉上畫了壹只彩蝶。綠鴨道人的臉上，是鴨子展翅的素描；蛇精的臉上畫著壹條長長的藍綠色的蛇，上面有線圈等等。
尤其是這些動物圖案的繪制，需要完全符合演員面部肌肉的分布特點。比如蛇的頭和嘴畫在演員的嘴上，蛇的身體盤繞在兩腮，蛇的尾巴壹直延伸到眉肌。這樣，演員嘴巴的開合只是表現了蛇嘴巴的開合，整個面部肌肉的運動只是帶動蛇爬行。再比如《水金曼山》中的蟹將軍，在演員口中勾勒出壹只大蟹爪，而嘴部肌肉的運動也不過是蟹爪的開合運動。
用動物圖案設計和勾畫面部妝容，絕不是把動物圖形機械地復制在臉上，而是需要變形、誇張、巧妙安排的藝術處理。無論是用動物的全貌，還是取其壹部分，都需要根據角色、表演、人物塑造的需要。動物臉譜的繪制要力求色彩鮮艷和裝飾美，也要充分考慮劇中人物各行各業的規範。也就是說，動物臉譜的畫法也要有大彩繪臉、二彩繪臉、小彩繪臉、惡霸臉的區別。
貝爾臉
惡霸臉，又稱惡霸花臉，是劇中人物和少年的造型，體現了人物剛強熱血、朝氣蓬勃的特點。小霸王的臉型延續了中老年人的面部化妝特點，沒有嘴巴，壹般以鼻子為界，只勾勒出臉的上半部分。惡霸臉還具有隱性表達人物後代形態特征的功能。
比如《踏月殺熊》裏的紅臉關羽還是個小夥子，臉是個半紅不白的紅霸。黑臉包公在《判雙釘》中第壹次當官，在忠厚老實上還是個性格急噪的年輕人，所以給了他壹張黑臉霸。《馬球花》中的少年英雄石應龍，有壹張霸氣的臉。張飛的兒子張苞是惡霸，牛臯的兒子牛通是惡霸。他們既年輕又充滿活力。
文本掩碼
川劇臉譜還有壹種用文字做造型來表現人物特征的方式。在人物面部顯著位置勾畫書法漢字，再配以其他裝飾圖案。1950年代以前舞臺上就出現了人物和臉譜。本書人物根據資深川劇藝術家口述反復勾畫，大致可分為簡化字和抽象字，有篆、隸書、楷、興、曹等書法形式。
比如，牛臯在額頭上寫了隸書？牛？詞；李悝jy額頭寫隸書？李？詞；顏額頭上寫的楷書？哎？詞；魁星額頭寫楷書？打架？詞；據說楊為黑虎下凡，他的黑霸臉上有草書？老虎？詞。人們常說？臉是標誌？面具壹詞在介紹劇中人物時起到招牌作用。
樂器
川劇鑼鼓是川劇音樂的重要組成部分。樂器* * *，有二十多種，常見的可簡化為小鼓、堂鼓、大鑼、大鈸、小鑼(也稱合頁)。五方？，再加上弦樂和嗩吶為六方，由壹面小鼓進行。這是壹個去農村演出的輕樂隊。大約有300面鑼鼓。？裝龍像龍，裝虎像虎？這句描述和要求川劇表演的話，在川劇演員中代代相傳。川劇的表演有著深厚的現實主義傳統，同時運用了大量的藝術誇張手法，表演真實、細膩、優美、動人。
屈的作品名稱(曲)是由
川劇高腔是曲牌風格的音樂，川劇高腔中有許多曲牌，曲牌形式復雜。其結構基本可以概括為:開腔、直立、唱歌、掃尾。有許多高音歌劇，題材廣泛，適合多種文學和詞的格式。高腔最大的特點就是沒有器樂伴奏的幹唱，也就是所謂的“壹聲唱法”，是幫唱結合。鑼鼓曲牌都是這樣寫的。有的曲牌人聲多於唱腔，有的基本全是人聲，有的曲牌只有第壹句和第二句有人聲，具體形式由劇方決定。
變臉——變臉
在川劇的表演中，隨著劇情的轉折和人物內心世界的變化，臉書需要做出相應的改變。如何變臉在壹出戲裏，川劇藝人創造發明了變臉、拉臉、擦眼等特效。這些特技在舞臺表演現場使用而不被觀眾察覺，從而達到人物面部瞬間變化的強烈表演效果。
吹粉是最常用的變臉方式。拉臉就是在薄絹上畫臉，在表演過程中快速熟練地把附在臉上的薄絹壹層壹層地去掉。刷眼睛是讓面部妝容局部變化的壹種方式。在表演中，演員會用事先塗抹在手指上的黑松煙迅速將眼睛塗黑。
比如《治中山》裏的樂羊子，當他得知眼前的肉湯是自己的兒子時，演員用嘴吹金粉的方法，讓樂羊子粉底的自然臉壹下子變成了金面，嘴巴由黑變白。這突如其來的變臉，描繪了樂羊子心靈受到的強烈刺激。換臉換心？得到了最淋漓盡致的表現。《斷橋》中的青兒要報復薄情無情的徐賢；《飛雲劍》裏，陳倉的妖要追書生寧蔡晨。在表演過程中，他們的面部壹次又壹次地變化，強烈地表現了青兒的神奇和陳倉女妖的殘忍，誇大了表演氣氛。《水金曼山》中的紫金饒碗欲降妖伏白蛇，雙方的戰鬥可謂驚心動魄。劇情到高潮的時候，演員用什麽？拉個臉？藝術，讓紫金饒博的臉瞬間出現紅(喜)、藍(怒)、白(悲)、綠(喜)等顏色，描繪出紫金饒博千變萬化的力量和魔力，生動地展現出他復雜的性格。新科偵探冠軍王魁在新婚之夜被前妻焦的鬼魂殺死。這個時候演員用了？擦眼睛？術，以示王魁失魂落魄。在《坐樓殺惜》中，演員也用它來表現宋江突如其來的殺人欲望？擦眼睛？技巧。
川劇最著名的技巧是變臉，變臉包括擦、揉、抹、吹、畫、穿、憋、拉。在四川，被譽為川劇之王的是王道正先生。
什麽是變臉？
變臉是川劇中的絕技之壹，用來揭示人物內心、思想、感情的變化，即把看不見摸不著的抽象情緒和心理狀態變成看得見摸得著的具體形象？臉書。這已成為今天欣賞川劇的壹大特色。
臉書進化
起初的面膜是紙殼面膜，但經過改進後，發展成紙莎草紙繪制的面膜。表演的時候被煙火或者折扇遮住，壹層壹層的揭掉面膜。新中國成立後，隨著變臉特技的迅速發展，制作臉譜的材料也發展到今天使用的緞面面料，極大地方便了演員的表演。
面部化妝造型
換臉臉譜會選擇壹些不知名的人物，包括俠客、鬼怪，而知名的臉譜，如關公、曹操、包公等人物，壹般不用於換臉。為了形成炫目的觀眾席效果，要畫出筆觸犀利粗糙、色彩對比強烈的變臉面具。在色彩寓意的設計上，要以劇中人物的道德品質和角色類型為依據，或褒揚，或揭露諷刺，或鞭撻批判，或貶損褒揚，都可以從面具的色彩中體現出來。
技能
改變臉型有三種方法:？擦臉？、?吹臉？、?拉個臉？。何況還有壹個？運氣改變妳的臉
擦臉:將化妝油彩塗於面部特定部位，在表演過程中用手在臉上擦拭，使之變成另壹張臉。如果需要改變整張臉，可以在額頭或眉毛上塗抹油彩。如果只改變下半臉，就在臉上或鼻子上塗油彩。徐賢在《白蛇傳》中用了什麽？擦臉？。
吹臉:將粉末狀化妝品，如金粉、銀粉、爽膚水等，放入特定容器中。表演時，演員只需把臉貼近容器吹壹下，粉就會撲到臉上。吹氣時，他必須閉上眼睛，閉上嘴巴，屏住呼吸。《活捉兒子》裏的吹臉，是把化妝粉放在玻璃杯裏，更多的時候是在舞臺的地面上放壹個裝粉的小盒子。演員可以借此機會在地板上跳舞，把臉靠近盒子。
拉個臉:？拉個臉？變臉的方式很復雜。就是事先在壹塊絲綢上畫壹張臉，剪開，每張臉上綁壹根絲線，然後壹根壹根貼在臉上。絲線系在衣服裏方便不顯眼的地方(比如腰帶)。隨著劇情的推進，在舞蹈動作的掩護下，壹個個被拆。比如《白蛇傳》裏的碗仔(紫金碗)，可以翻綠、紅、白、黑等七八種不同的臉。再比如《老主樓》裏的小偷，《看娘灘》裏的聶龍。？拉個臉？有壹定難度。第壹，不要有太多的膠黏在臉上，以免當時就撕掉，或者壹下子把所有的面都撕掉。第二，動作要幹凈利落，假動作要巧妙，能瞞過觀眾的眼睛。
運氣:顧名思義，用氣功改變自己的臉型。傳說川劇著名演員彭泗洪在《空城計》中扮演諸葛亮時，秦檜在報告司馬懿退位的時候，能夠用氣功把臉由紅變白，再由白變綠，以示諸葛亮解脫後的恐懼。
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