郭德綱受歡迎的原因是什麽？觀眾對他的追捧會持續多久？他對當代相聲有什麽影響？近日，本報邀請了幾位熱愛相聲藝術的資深文化人。他們大多是郭德綱的忠實“走鋼絲者”，各家對“郭德綱現象”和當代相聲發展中的問題各抒己見。
■郭德綱是個人
他出生於1973年，祖籍天津。八歲拜高清海學評書，後隨著名相聲藝術家常寶峰學相聲。2005年加入鐵路文工團，拜侯躍文為師，學習京劇、評戲、河北梆子等劇種。
65438-0995年開始流浪北京，長期在劇場表演傳統相聲，精通600多段老段子。1996年組建了德雲社相聲團，曾與範振鈺、張文順等知名藝人搭檔。經常表演的笑話有:紮娃娃、學廣播、找堂會、白宮會議、日本梆子、報名字、揭瓦片、老婆給兒子、拉丁片、烏錐子、羊上樹等。，它們被挖掘並保存下來。
郭德綱開創了戲劇相聲的時代？
黃紀蘇(劇作家，中國社會科學院研究員)
相聲最生動的就是即興，郭德綱的相聲做到了。聽了他的相聲，覺得國家出人才了。之所以這樣，是因為老式相聲有很多陋習，比如論資排輩。雖然是的徒弟，但他的能力可與後相比。侯開創了相聲的新局面，提煉了天橋式的老相聲，同時反映了新中國的事情，進而使相聲進入了電視和廣播。之後的相聲壹直延續了這個趨勢。到了改革開放的時候，相聲達到了壹個高峰，它的諷刺功能達到了前所未有的高度。然後相聲進入春晚，讓相聲由低到高達到了壹個高峰。當它進入春節晚會的時候，我們發現相聲走到了盡頭。而看的相聲，讓人突然覺得最好的相聲到了劇場，仿佛什麽都重新開始了，和侯的方向正好相反(當時侯最好的相聲是在電視上)。從這個意義上說，在整個體系中，郭德綱現在做的事情可能是壹件劃時代的事情。如果德雲社成功了，可能是這種藝術離開了壹種形式覆蓋全國的局面的標誌。電視面向的是全國，但劇場是那部分人，會形成很多小的高雅文化。Aroma在壹些人當中活得很好。
但形成這種局面是有條件的:1，很好地繼承傳統，2，進入當代生活。兩個合在壹起不容易。任何壹個中華民族的傳統民間藝術，都有壹個傳統與現代如何結合的問題。我認為，郭德綱在這方面仍有潛力。比如他很好的掌握了壹些傳統。但是他掌握的這些精彩的東西，並不壹定能和我們觀眾的不同文化帶來的背景完全融合。沒有完全融入，他需要繼續融入，繼續教育觀眾，努力接近觀眾。另外他自身條件不錯:1，訓練好，掌握的東西很多，2，個人天賦好，3，心態好。他把心態融入生活，融於實踐。他在劇場十年了，量變應該達到質變了。
追求是希望在相聲建設中起到好的作用。
秦征(北京電視臺臺長)
去年上半年，郭德綱沒有現在這麽熱。05年秋天突然火起來，有點像超女，跟媒體宣傳有很大關系，因為很多媒體人都是“走鋼絲”的。但是，當我們聽慣了電視相聲，突然發現劇場裏的內容、技巧、環境都挺好的，於是願意守住壹個我們認為值得守住的角落。這是心態問題。另外，就像黃紀蘇先生說的，郭德綱被我們追捧，不是因為他怎麽樣，而是我們希望它對我們未來的文化建設，藝術建設，或者說相聲建設起到壹個好的作用。
戲劇文化打破了壹元論的電視帝國主義文化。
相聲的創作是壹件非常困難的事情。郭德綱的相聲不錯，但有些不太好，所以我們贊美他，但不要抹殺他。但是，他並不害怕殺戮，他是在殺戮的環境中“長大”的。也就是說，郭德綱是在市場中長大的。他所做的事情的意義在於，他是壹種劇場文化，他的出現可以帶動未來的其他劇場文化。他掙多少錢並不重要。重要的是有人去看。如果是這樣，以後就大不壹樣了。比如經常去這個劇場的人，在和其他觀眾的交流中形成壹種小文化，他們負責維護相聲。也可以發展其他藝術風格。對於我們這個時代的文化來說，可以說多元文化打破了單壹的電視帝國主義文化。第壹次是市場的成功。
郭德綱的相聲本身就是壹個很好的標準:傳統得到很好的繼承、發揚和轉化。繼承和延續結合的特別好。他解決了觀眾的需求，也解決了自己的需求。他想賺錢養活壹些人。隨著經濟的發展，市場可能會逐漸變得有序，但對於我們這壹代人來說，可能需要的時間稍微長壹點，但我們希望盡快形成市場的良性循環。郭德綱的成功還有壹個很簡單的原因，就是我們能接觸的文化不多，但是太少了，我們的選擇太少了。
相聲更容易在劇場形成標準文化。
此外，還有壹個問題是，文化不壹定適應所有情況。在電視上看到相聲演員忘詞會覺得不舒服，但同樣的事情在劇場裏會讓人發笑，觀眾也會覺得很有趣。舞臺上的觀眾和表演者在劇場裏可以產生* * *聲音，而在電視上是不存在的，所以這種文化在劇場裏特別容易形成。可以促進劇場文化的發展，形成多元的空間，讓文化傳統中的很多東西復活。
可以說，相聲回歸劇場至少是壹件有希望的事情，電視未必能帶來多大希望。我們從事電視已經很多年了。即使渠道的專業化能起到壹些作用，也不如劇場，因為在不同的環境下，藝術的媒介是不壹樣的，在小劇場演出和在大劇場演出完全不壹樣。電視相聲的另壹個缺點是讓觀眾知道如何利用包袱，所以沒有神秘感，劇場相聲人多。另外，電視相聲是有時間限制的，就像看壹部快進的電影。相聲容易在劇場形成壹種標準文化，培養壹部分劇場觀眾，形成壹定的審美。
郭德綱從市場出來了。
張立憲(出版商、策劃人)
原來相聲，壹個笑話可以說是十幾年，那些相聲演員衣食無憂，在乎的是評價幾個演員，養成藝術創作的慣性。郭德綱的口號是“沒有包袱”。
所以他在接受市場考驗的同時，不斷修正自己的創作和表演，接受磨煉。否則，他們沒有市場，沒有觀眾。策劃相聲害死人，市場相聲餵飽人。郭德綱的成功可以說來自於他的理解，但更重要的是他的勤奮。他的第壹場相聲只有壹個觀眾，他必須保證第二場有兩個觀眾，否則，他活不下去。現在很多相聲演員都趕不上他，因為他有10年的經驗，趕不上他。
此外，社會對文化的需求也是他們生存的條件。黃紀蘇老師也說過，郭德綱的相聲來自市場，中國以前是計劃體制，所以原體制的人對市場上的人體大概有不同的看法。郭德綱曾多次來京，他的成功來之不易。憑借自己的努力和智慧，他終於成功了。改革開放後，很多人從對中國傳統文化的鄙視轉向了討價還價，但真正熱愛中國傳統文化的人卻寥寥無幾。這份愛是建立在對每壹個細節，每壹個轉折點，每壹個片段的尊重之上的，他們對他傾註了壹種熱情。後來雖然觀念變了，但實際行動沒變。然後，我突然發現郭德綱已經在這裏呆了十年，壹直守護著這些東西。像郭德綱這樣的人具有現代知識分子的精神。精神上，他沒有那麽頹廢。"
郭輕松地繼承了相聲文化的傳統。
袁弘(劇作家，原北方劇院藝術總監)
郭德綱的成功也歸功於他的功勞。他可以和夥伴同甘共苦，而不是想著怎麽先富起來再和其他人壹起。他是那種能用壹個饅頭填飽肚子，還能讓妳吃面條的人。臺灣省的相聲藝術家，壹直在大陸學相聲，像臺灣省的、馮，壹直在不斷地讀老舍的書，對隋唐時期的劇本也很熟悉。郭德綱有更好的條件。他有先得月的優勢，所以更容易繼承中國相聲文化的傳統。而且，他也在不斷地閱讀各種關於相聲的書籍。
此外，戲劇劇場的發展也為郭德綱相聲的發展提供了壹些條件。郭德綱接觸的很多人都是搞戲劇或者看戲劇的，這必然會對他產生影響。
郭德綱復興了相聲。
李杜(人民文學出版社編輯)
我是壹個“走鋼絲者”。以前我會去劇院看昆曲或者聽地方戲，在電視上聽京劇。後來，我每周都去聽郭德綱的相聲，覺得他的成功是因為他的個人魅力。相聲應該分高雅和低俗來欣賞。在郭德綱，觀眾中有藍領和白領，也可以說相聲在這裏復活了。另外，聽他的相聲還可以學習文章的寫作，相聲中的幽默可以借鑒到寫作中。
郭德綱的相聲讓我第壹次對各種民間藝術感到如此親切，讓我覺得自己真的是壹個中國人，就像家裏的東西壹樣。我爸我媽我爺爺我奶奶都讓我摸家裏傳下來的東西。我之前不碰他們，後來突然到了壹個年齡，或者說他們讓我在某種程度上接觸這些東西，所以我想以後繼續接觸。
郭德綱的受歡迎程度對他來說是壹個考驗。
史航(劇作家)
壹個人帶來的契機。
以前吉祥物都是家養動物，突然改成野生動物，大家都覺得很新鮮。郭德綱相聲的出現與此相同，但對於野生動物來說，成為吉祥物並不壹定是幸運的。因為他會丟掉性命，他的相聲成為壹種時尚，對郭德綱來說，壹定是壹種考驗，而不是壹種運氣。
過去，相聲都是講電視上的明星，比如侯躍文。突然，在劇院聽郭德綱的相聲，感覺很好。然而，郭德綱如此受追捧未必是件好事。這壹定是對他的考驗，而不是運氣。相聲和戲劇復興有很多相似之處。而郭德綱這壹次的意義在於，他是壹個領軍人物，壹個中興民族，壹個人帶來的機緣，而不是壹個大時代變化帶來的機緣。郭德綱相聲的意義在於，他說的是世俗世界中真實的悲喜。有太多的文學形式讓我們去探索世俗世界中真正的悲喜。
最大的好處是壹種啟蒙。
另外，聽他的相聲最大的好處是壹種啟蒙。人在乎自己的情緒，知道什麽讓自己開心，什麽讓自己不開心。讓每個人都覺得自己的情緒有意義。郭德綱的成功有三點:壹是天賦；二是實戰演習的機會壹直在延續；三是年輕，經得起各種風風雨雨。梁左對相聲的貢獻在於，他能從蘇聯帶來壹些短篇小說，這些短篇小說在郭德綱也能找到。他沒有像看賀詞壹樣直接拿來的意思，而是把它們嚼碎了，這說明相聲在清晰犀利的時候，可以和其他藝術形式相互借鑒，這在以前是很少見的。郭德綱自己也說過，馬走了以後，誰會在乎我們的小算盤、委屈、懦弱和幻想，誰會為我們說話呢？此外，郭德綱的相聲骨子裏有壹種史詩般的感覺，還有壹個小小的抱負，比如他的八大事業。所以他對相聲的改變不僅僅是新的，他不僅僅是為了自己相聲的效果而改變，他是在努力讓相聲不要白白度過這個時代。
郭德綱心中有壹個特殊的數字。
我不太擔心郭德綱會被殺。我覺得他很理解，很重要的壹點是，他親眼看到過很多文藝界的青年藝術家被殺。他已經知道，被媒體和主流文化推崇之後，就像金斯堡在70年代成為大學教授壹樣，他能做什麽？真的所有那些叛逆的領導真的給他們壹排排沙發上的座位。文學史上坐的人都比自己矮。郭德綱不會吃這個啞巴虧。妳如何授予他與他無關。他知道用不了多久紙就紅了，面對面的空氣傳播就像病菌壹樣。他還是相信面對面的事情，所以不會做出太大的混亂。
孟莉(劇作家)
挖掘舊笑話，增加新負擔
郭德綱有他的人格魅力，也有他要爭口氣的原因，但不管怎麽說，時間長了，最重要的是表演質量更好。我覺得他的貢獻在於，他挖出了很多老段子，但同時，他要適應市場。他的優點是增加了壹些新的負擔，適應了市場，吸引了觀眾。他和侯、馬最初的想法不謀而合:改革後流傳著很老的笑話。
現在令人擔憂的是，我希望郭德綱不只是壹個現象，它會非常火壹陣子，在那之後，它將成為壹個笑柄。郭德綱在未來仍然會有固定的觀眾。我相信他的相聲是壹個很特別，不太受歡迎的東西，但它仍然有他長久的生命力在裏面。
■郭德綱談相聲
●自己振興相聲？不可能，只是起到壹個震懾的作用。
娛樂休閑方式多種多樣，電視、電影、酒吧競爭激烈。
為什麽人們會來聽我的，郭德綱？說到底是成長的問題。
和同齡人的矛盾在所難免，但我從來都不是所謂主流相聲的敵人。
只要妳願意，我可以壹直說相聲——直到我死。
●天賦、興趣、努力缺壹不可。
●說相聲的應該是半個心理學家。他們要引領觀眾，不要和觀眾有心理障礙。
春晚來找我，我壹定答應。但我上節目必須有個前提——必須是觀眾愛聽我想說的相聲，而不是東拼西湊的節目！我不想為了上電視而成為壹個傻瓜或奴隸。
■郭德綱的相聲語錄
●這個杭子，我正在做！
●推理在哪裏？
●我要親吻我的生命！
●這是多少可樂？
●流氓會武功，誰也攔不住。
他在這件事上很重要。
●壹堆護心毛拔了，還是壹條魚！
低腋窩是孜然味...
●師傅要盤子嗎？
大家都結束了，就不要走了。我請妳吃飯...誰去誰付錢...
●鐵嶺離美國還有幾站！
我的床腳閃著如此明亮的光，難道已經結霜了嗎？擡起頭來看，我發現這是月光，我是郭德綱。
妳不要臉的樣子很像我的魅力。
●來壹份牛排，不放牛肉，我愛洋蔥，多放點洋蔥！
我住的房子千瘡百孔。下雨的時候，它會殺了我。屋外下雨，屋外下雨。有時候雨下得很大，全家人都上街避雨...
●壹肩高壹肩低，心眼長腋窩。