13歲開始接受音樂教育，學習吉他、長笛、唱歌。1821年，他在父親的要求下進入巴黎醫學院。因為熱愛音樂，壹年後放棄醫學院，隨蘇厄爾(Jean-Fran & amp；ccedilOis le Sueur)和其他人學習，因此他的家人切斷了他的經濟支持。
從65438到0827，他在壹家歌舞劇院當合唱隊員謀生。同年，參加羅馬作曲比賽。雖然沒中大獎，但是他爸爸恢復了和他的關系。1828留學英國，給雜誌寫過壹些樂評。1830年獲得羅馬獎，同時他的交響曲《幻想曲》成功演出，得到李斯特的贊賞。作為獎勵，他去意大利留學，1832回到巴黎。他的《李爾王》在巴黎上演後不久，就受到帕格尼尼的高度贊揚，兩人成了好朋友。柏遼茲被邀請為他寫《哈羅德在意大利》。
1841年後去了德國(1841-1843)、俄羅斯(1846-1847)、英國(1847-)。柏遼茲於1869年3月8日在巴黎逝世。
柏遼茲是壹位獨特的作曲家，他獨特的個性使他在自己的國家、自己的時代和整個藝術史中都顯得孤立。他的音樂不像貝多芬和瓦格納那樣含蓄，而是有壹種客觀的外向性。他創造的所有人物都是獨立於他而存在的，而其他作曲家則傾向於將整個宇宙融入他們的內心生活。所以他本質上是壹個拉丁藝術家。同時，他對和聲和復調音樂沒有特別的天賦，也不像舒曼、肖邦或李斯特那樣，為浪漫主義語言的創造做出了貢獻。他經常使用格魯克或貝多芬的語言。但他在音色調和、準確運用旋律表達感情方面的非凡天賦，是任何壹個音樂家都無法模仿的。
雖然柏遼茲並不精通某壹種樂器，甚至不會彈鋼琴，但他的《器樂論》是壹部非常重要的著作，在晚年成為當時的標準教材。1803出生於格勒諾布爾的拉科特-聖安德烈，早年學習長笛和單簧管，然後是吉他，但從未學過鋼琴。
1821年，他按照父親的命令去巴黎上醫學院。
1822申請學音樂，開始寫歌劇；
1823成為Lexur的私塾學生後，又創作了壹部清唱劇。
1826年進入巴黎音樂學院，師從雷哈和勒紹爾。
1827看了英國肯布爾劇院上演的《哈姆雷特》。然後generate對劇中飾演奧菲利亞的愛爾蘭女演員哈裏特·史密森(Harriet Smithson)表現出了瘋狂的愛。
交響曲fantastique，創作於1830，副標題為“藝術家生涯中的壹段插曲”，自傳性地描述了他對史密森尼小姐的愛。這首交響曲於同年2月5日65438+演出。
1832 12他終於見到了史密森尼小姐，並在10個月後與她結婚。在接下來的幾年裏，他創作了壹些最偉大的作品，包括《哈羅德在意大利》、《葬禮與凱旋》、《戲劇交響曲羅密歐與朱麗葉》和《紀念死者彌撒》。
他的婚姻在1841破裂後，與歌手瑪麗·雷西奧同居。隨後的幾年，他頻繁旅行，去過俄羅斯、英國和意大利。
1856年，他開始寫歌劇《特洛伊人》。
這部歌劇完成於1858，是柏遼茲的代表作。由於其龐大的規模，在劇院演出的各種努力都未能實現。
1860-1862完成了他的最後壹部歌劇《比阿特麗斯和本尼迪克特》，從此不再寫作；
柏遼茲於1869年在巴黎逝世。標題交響曲的創作
在柏遼茲的音樂遺產中，交響樂是第壹位的。他寫了四首交響樂和許多其他管弦樂作品。理論上，他的管弦樂配器方法是很有影響力的。在作品中，他直接繼承了貝多芬交響樂的傳統，同時又表現出他的大膽創新。他創作了自己的新交響曲，即在交響曲的開頭和每壹個樂章都加上標題(有時標題寫得很詳細)，使音樂和文學更加接近，並試圖用音樂語言表達文學中描述的生動具體的形象，使器樂的表現力更加具體深刻。這通常被譽為“標題交響曲”。
強調音樂的象征性內容。
柏遼茲將標題交響曲與古典交響曲區分開來，強調音樂的標準內容。他認為歌名是民主的要求，可以讓音樂被普遍理解。對他來說，沒有內容和標題就沒有音樂。因此，他以進步的藝術觀念與狹隘庸俗的藝術見解作鬥爭，以新穎的藝術形式深刻反映了當時法國激進小資產階級知識分子復雜矛盾的精神面貌，表現了他們的“反叛精神”。他大膽擴充樂隊設備，使交響樂獲得了新的音色和樂隊效果，在旋律和和聲上走出了壹條新路。這壹切對後來的歐洲音樂文化產生了非常重要的影響。柏遼茲對浪漫主義音樂影響深遠，他的交響曲《幻想曲》指明了浪漫主義標題音樂的創作道路，可以說是後來標題交響曲和交響詩的典範。
創作風格和影響
編輯
柏遼茲喜歡從文學名著中汲取靈感，這也符合並影響了當時音樂家對選材的偏好。他的管弦樂序曲《李爾王》、戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》、喜劇歌劇《比阿特麗斯與本尼迪克特》是根據莎士比亞的戲劇改編的，話劇《大合唱》的《浮士德的搶劫與懲罰》是受歌德、管弦樂序曲《海盜》、中提琴和樂隊作品的啟發。柏遼茲寫了壹部經典著作《配器方法》，被稱為這門藝術的第壹部也是最重要的專著；除了在音樂創作上的成就，柏遼茲還寫散文和音樂評論，受到廣泛好評。就像他在自傳裏說的，他寫了壹本自傳，像小說壹樣曲折精彩。不過，雖然他的經歷確實很豐富，但在寫自傳的時候也經常誇大其詞。