在中國古代繪畫史上，王希孟的《千裏江山圖》是壹部值得關註和重視的作品。繼承和發揚中國傳統山水畫創作，代表了當時的藝術發展水平，反映了壹個時代的創作思維和時尚。直到今天，它仍像壹朵鮮艷的花朵，閃耀著異彩和迷人的藝術魅力。(見:千裏山河高清圖片)
《千裏河山》描繪了祖國燦爛的河山。為了給人們留下國家河山的遼闊和壯麗的印象，作者采用了傳統的手卷形式。卷軸的高度為565，438+0.5厘米，而橫向長度為65，438+065，438+0965，438+0.5厘米，使用了壹整幅絲綢。這麽長的傑作，畫得這麽出色，在歷史上也是不多見的。屏幕上，峰巒起伏，綿延千裏；江湖，河港，煙波浩渺，藍天浩瀚，形勢氣象極為壯闊。
中間有山石幽谷，飛爆鳴泉，綠柳扶疏，長松修竹，景色幽靜秀麗，壹波三折。在山川中，根據地形和環境的不同，有漁村、集市、水榭、茅草屋、水磨長橋、客船和漁船等。，非常壯觀。還描繪了許多人的活動:釣魚、航海、散步、捉腳、觀賞、隱居、打掃庭院、互相聊天，使畫面充滿了濃厚的生活氣息。這壹切，作者都精心組織在壹個狹長的畫面裏，排列有序，整個構圖緊、密、疏、無縫。但無論截取哪壹段，都可以形成壹個相對獨立的畫面。作者巧妙地運用了前人畫家創造和總結的“三遠”——高、遠、平的構圖法則，在壹幅畫卷上交替運用這三種不同的法則，使畫面構圖富於變化，使觀者時而站在山頂，時而穿行於山腳，時而遠離高山，如乘船於水上，從不同角度欣賞山川的各種變化。
這幅畫在設色和用筆上繼承了傳統的“綠松石法”，即以石青和綠松石為山水主色調，稱為“綠松石山水”，是我國發展較早的壹種山水畫形式。這壹卷是用鋼筆認真寫的，畫的壹點也不含糊。雖然字符很小，比如
然而，豆子是動態的、生動的。他畫的飛鳥，雖然只是輕微的，卻能表現出各種飛翔的姿態。千頃河湖壹壹劃線，呈現出惟妙惟肖的漣漪姿態，沒有任何不恰當的貼紙，整體感極強。色彩方面，作者有意在簡單統壹的藍綠色調中求變。如樹、石、水、天，都是綠色的，有的豐富，有的厚重，有的輕盈，有的空靈。不同的用色方法會表現出不同的效果。此外，作者還運用了楚色作為襯托和對比，使石頭的寶石綠在屏幕上如同寶石壹般明亮耀眼。這是對自然景觀的大膽加工和拉伸，使其比自然景觀更美。對徐邦達的簡要介紹給人以深刻的印象。到了元代，李普光看了這壹卷，贊不絕口，說:“我自修這壹卷到現在才壹百遍，周圍還有人不會，所謂新出壹次。”而且它鮮艷的色彩和宏大的布局，讓王金清和趙看了都覺得喘不過氣來。古今丹青小景裏，妳可以壹個人走壹千年，妳幾乎是壹個人在賞月。"
本卷作者沒有印章，只從卷背上蔡京扭曲的題字得知，這個巨制的作者叫錫盟。碑文全文為:“閏三年四月八日賜鄭和。”希萌十八歲了。他以前是學畫畫的，被叫進了禁書中文庫。他畫了幾幅畫，但並不十分努力。知道它的本性是可以教的，我就教了，還自學了。我還不到半歲，但是我要這樣走下去。尚嘉之，因為他給了大臣北京，說天下事不過是做做而已。清初，在梁慶彪和宋雲的《題畫詩》的標簽上，就提出了“王”這個西盟的名號。宋詩曰:“宣何祭王熙蒙，天子親傳工筆。得壹:弄清楚身體就死，空了就心碎。”註雲:“希蒙自然美妙，得惠宗秘傳。畫了多年，山水卷進了皇宮，但他二十多歲就去世了，遺骨只有這只耳朵。"宋雲在梁慶彪家看到這卷《千裏江山圖》時，寫下了上述詩詞和筆記。不過梁宋在北宋已經六百多年了。怎麽知道錫盟姓王，又怎麽知道“前幾天死了，20多歲了”？因為目前我們還沒有找到第三條關於希蒙生平的資料。這裏我們就從梁、宋說起。根據以上兩則記載，我們對王希孟的生平事跡有了壹個大概的了解，他是在三年(1113)四月前不久寫的本卷。想不到王熙蒙這麽有才華，這麽年輕就去世了，很神奇，也很難。
但是，王希蒙能夠創作出如此非凡的作品，並不是因為他有什麽“天才”，而是因為他勤奮好學。蔡的後記說他“專心作畫，而不十分努力”，可見他在藝術實踐上具有頑強的學習精神和勇氣。同時，在皇家畫院，他也有很好的繪畫條件，不僅身邊有很多資深畫家，也很容易觀察和學習上壹代的優秀畫作。宋徽宗趙信本人就是畫家，他的指導和鼓勵也對他起到了壹定的促進作用。在封建社會，得到封建最高統治者皇帝的親自指示是很高的榮譽，所以被封建官僚和文人誇贊或誇大是不夠的。而今天，我們卻不能因此而懷疑《千裏江山圖》的創作，認為壹切都是趙鑫的原創，而僅僅是用了希蒙的手形圖，仿佛畫家王希蒙有點貪天，以為自己有了。事實恰恰相反。在宋徽宗宣和畫院，畫家們的作品經常被趙鑫畫上，成為他的作品。據徐邦達先生考證，現存的許多趙信簽名的傳世畫作中，無論是山水、人物還是花鳥，都是畫家的作品。《千裏河山》屬於工業和能源，作者沒有在徐邦達簡介上署名。如果趙薇畫的是“矛”，那豈不是趙鑫的作品？聯想到故宮博物院藏張擇端《清明上河圖》，無作者印章，僅從朱的題跋中得知作者姓名。張擇端和王希孟都是宣和畫院的天才畫家。他們在繪畫史上找不到自己的名字，這是獨壹無二的。
可見，在宣和畫院，雖然培養了壹些畫家，但是很多有才華的人的名字和姓氏都被埋沒了！
《千裏江山圖》創作出來後，是趙鑫送給蔡京的。後來，它被歸還給南宋皇宮，並加蓋了由宋理宗印制的“冀典藏”印章。元代，被僧人李普光收藏。卷後有他在大德七年(1303)的題跋。清初，梁清標賺的。他自己寫了壹個對外的簽名，並在這幅畫和前後的防水和紙上蓋了梁的收藏和印章。後來進入乾隆內宮。這幅畫有許多清朝高宗皇帝的詩和印章，並被記錄在“石渠寶鑒，第壹版，皇家書房”。清代溥儀從宮中盜走，解放後由民間收回，現藏於北京故宮博物院。