首先，成功塑造了許多鮮活的人物形象。《史記》描寫了很多人物，從皇帝、將軍到文人、平民。但是，它塑造的人物形象在形式和精神上都相當完整。他們能準確地捕捉歷史人物的特征，善於精心選材，選擇重大歷史事件，表現其生活經歷，突出其主要形象特征，善於通過矛盾描寫、虛擬現實、細節描寫、心理描寫、語言描寫、對比來刻畫其形象。
其次，敘事和場景描寫相當悲壯大方。《史記》有壹個很大的特點，它塑造的人物大多具有悲劇美。比如，屈原忠於國家，堅守節操，“自上而下的追求”，卻因為忠義被人誹謗，屢遭流放，最後溺死於汨羅江。荊軻反抗暴力，慷慨赴義，刺死秦王，壯烈犧牲...這些人體現了真理的價值，閃耀著正義的光輝。與之相對應的是，他的敘事場景大多是悲劇性的，總能引起人們的深思和悲憫。
此外，《史記》充滿了抒情性。太史公的不幸讓他義憤填膺，他把這種強烈的感情融入到了《史記》的創作中，於是他自己的義憤就在他的人物塑造和歌頌中跳躍。
再次，《史記》敘事剛柔並濟，剛柔並濟的藝術風格多樣豐富，既有陰柔之美，又有陽剛之美。書中的陽剛之美主要表現在:氣魄雄渾，筆觸有力；內容驚艷，驚心動魄；氣勢兇猛，傾瀉千裏。
最後，它的結構和語言是開創性的，《史記》的整體結構是宏偉的。太史公開創了壹種新的傳記格式，開頭介紹人物的姓氏和籍貫，中間是敘事主體，選取了幾件與人物性格和成就最相關的事情進行敘事，太史公在結尾發表意見。每冊的寫法不同，其傳記又分為子傳、合傳、後傳和雜傳，由太史公根據人物性格和成就的差異進行編排，其結構對後世史書、傳記文學和小說的創作影響深遠。《史記》在語言方面也取得了巨大的成就。首先，人物語言極具個性化，比如周長廷的正直結結巴巴的話語，自薦的話語。最突出的是陳涉、項羽和劉邦早期抱負的不同表達。其次，太史公的敘事通俗、簡潔、樸素、生動、傳神。太史公將許多古典文獻資料和民間材料提煉加工成符合漢族語言習慣的書面語。最後，有些語言接近當時的口語，大量引用詩歌、歌謠、諺語。語言豐富富於表現力，使作品充滿詩情畫意，抒情色彩濃厚，感人肺腑。
《史記》不僅是壹部史書，也是中國古代文學的壹座豐碑，對後世中國文學產生了深遠的影響。
《史記》被稱為“史家絕唱，離騷無韻”，文學性很強，對中國古代文學批評影響很大。在文學上，對古代小說、戲劇、傳記、雜文都有廣泛而深遠的影響。首先，從整體上看，《史記》作為中國第壹部以人物描寫為中心的大型作品，為後世文學的發展提供了重要的基礎和多樣性。史記都是歷史上的真實人物。通過突出人物的壹些主要特征，對比不同的人物，編造細節，把人物實際打出來。漢代以來的許多作家的作品，在寫作方法、文章風格等方面，都或多或少地模仿了《史記》。鄭樵的“百代之下，史家不可改其法，學者不可棄其書”這句話，歷史和文學都適用。號稱“八代之衰”的韓愈，對太史公推崇備至，把《史記》中的文章視為成文規範。他的《張中丞序》、《茅穎傳》等作品明顯是仿《史記》的傳記。《史記》在中國散文史上起著承上啟下的作用，但對明清以來的通俗小說和戲曲創作影響很大。
《史記》中的列傳，有人物，有故事。生動、凝練、傳神，在民間流傳千年，為廣大民眾所熟知，為通俗小說和戲劇創作提供了很好的借鑒。很多角色，比如皇帝、英雄、俠客、官員等。後世小說、戲劇中所寫的，都是由史記中的人物演變而來。小說方面，除了人物類型，他的體裁和敘事風格也明顯受到《史記》的影響。明清以來，大多數小說都是以傳記的形式發展起來的，有傳記的開頭和結尾。壹個人的壹生從來都是脈絡，情節是按照嚴格的時間順序展開的，而且往往有作者的直接評論，這些評論主要來源於史記。
在傳記文學方面，由於《史記》的傳記風格被後人繼承，產生了大量的歷史人物傳記。此外，史傳之外的其他傳記、家族傳記、墓誌銘等傳記形式也深受《史記》的影響。
至於戲劇，很多都是以《史記》中的人物為原型，尤其是它的壹些藝術手法，比如通過人物的動作、對話來表現人物的性格，避免冗長、靜態的敘述，註重故事的曲折，語言的簡潔生動等。，這些無疑被後來優秀的戲劇創作所吸收和發展。
《史記》對後世文學的影響還表現在對古代文學的批評上。反對形式主義或苦古奧派的古代作家，以《史記》為旗幟。隨著古文運動的興起，《史記》的地位越來越高，其對中國文學的影響也在不斷擴大並代代相傳。