張藝謀的祖先是Xi臨潼的壹個貴族家庭，他的父親張秉君是黃埔軍校的軍官。據說張藝謀的父親在看兒子導演的《大紅燈籠高高掛》的時候，在片中出現喬家大院的時候，說爺爺家就是那樣，只有大有小。
早年就讀於Xi安三十中的張藝謀，初中畢業後插隊到陜西乾縣農村打工，後在陜西鹹陽市第八棉紡廠當工人。1978年9月，高考恢復後，進入北京電影學院攝影系。
畢業後，我去了廣西電影制片廠，成為了壹名攝影師。到時候檔案和戶籍都要跟著工作走。所以戶口也轉到了廣西南寧。然而，黃土塑造的人，陜西地域文化早已深入骨髓，這也形成了他電影美學的壹大因素。
1986年，張藝謀主演第壹部電影《老井》。這部電影的背景是黃土高原。熟悉的文化場景，讓西北漢子在表演中得心應手，如量身定做。
憑借影片中的孫王權壹角，壹舉拿下第二屆東京電影節金雞獎、百花獎、最佳男主角，成為“三重影帝”。1987導演的第壹部電影《紅高粱》獲得中國首屆國際電影節金熊獎。
就張藝謀的電影而言，壹直被認為是褒貶不壹。從最初的攝影到演員和導演，不局限於電影。戲曲、實景演出(印象系列)、奧運會開幕式都打上了“張的印記”。
毫不誇張地說，中國電影已經成為藝術和商業領域的“符號”。他的個人電影風格壹直執著於電影色彩的運用，尤其是紅色，也偏愛紅色和綠色。
近十年來，張藝謀的電影創作趨向於與商業化融合。就像錢鐘書在詩裏說的“居寒地不易，人皆願墜紅塵”。畢竟說到底，追求藝術還得兼顧票房。
但是，轉型中的商業片，如《英雄》、《滿城盡帶黃金甲》、《十面埋伏》、《長城》等。，有壯觀的場面但故事很短。感覺，就是我把頭打理好了，頭發露出來了。
張藝謀，電影學院攝影專業，擅長拍片，構圖，色彩。若幹年後，固定的模式反過來成了審美的禁錮。
壹個導演要脫穎而出，或者在國際電影節上得到認可，積累人氣；要麽它在票房上有吸引力。顯然，張藝謀選擇了前者。電影是壹個產業。要打動評委，視角、立意、內涵、表演、主題都是反復打磨的。
所以在張藝謀早期的獲獎作品中，悲劇意識、民族對比、色彩裝飾都是延續。電影本身就是壹個行業，太多類似的重復引來了很多非議。
據說他的電影壹味追求鏡頭語言的極致；有人說他的電影是加深貧窮落後的偏見...2000年《文化月刊》第三期，王朔發表了《無知怎麽了？其中有對老人電影的批判。
“張藝謀應該被放出來，大家都認為他是臭糞。現在我在小聲說話，但我只需要大聲說出來。如果不破壞，影響極其惡劣，現在只是在等待時機。”
1992導演的電影《秋菊的故事》壹改以往風格，采用大量非專業演員以半紀錄片的方式拍攝，全片50%以上由偷拍完成。1998的《壹個都不能少》全面啟用非職業演員。
兩部風格迥異的作品，壹部獲得了第49屆威尼斯國際電影節金獅獎最佳影片和最佳女演員獎(以及金雞獎最佳影片等。);另壹部不僅獲得了金獅獎，還獲得了聯合國教科文組織最佳電影獎。
誠然，張藝謀導演的電影有其缺點。然而，張藝謀是壹個怎樣的導演？這是《與張藝謀對話》壹書中對張藝謀導演的評價。
“因為他的電影在國際電影界獲獎，促成了當代中國電影文化與世界電影文化的相互邊界，拓展了當代中國電影制作的歷史文化脈絡。所以張藝謀不僅僅是壹部電影的作者，電影史的作者，更是壹個文化使者。”
張藝謀，我覺得他是壹個有藝術成就的好導演。
同時，對任何壹個人的評價都不能壹概而論。
我覺得他好是因為他曾經給我們帶來過極具藝術感染力、表現力和內涵的作品。
同時，我們也不可能要求任何人的創作水平永遠保持在壹個水平上，必須始終保持同壹種表達風格。
從這個維度來說，張藝謀這幾年的作品略遜壹籌，比如《三槍》就沒那麽出彩了！
同時，藝術作品是壹種極度“自我”的表達，創作者用藝術的方式詮釋自己對世界、社會、人生的態度，是無害的，不違背社會道德標準的，具有壹定的社會認知。我覺得從藝術角度應該是可以接受的。
我用了幾個“同時”。
其實壹模壹樣。就以上幾個維度的評價，誰能以壹個標準來評判壹個藝人？
張藝謀，壹個我曾經很喜歡的導演。
張藝謀作為中國第五代導演的領軍人物，他是壹個神話般的人，很多國際影星都從他的電影中走出，所以某種程度上，求女成了成名的絕對保證。
另壹方面，張藝謀有時會承受很多指責，被指責作品沒有教養，被指責偽造北京奧運會開幕式，破壞計劃生育政策。
但是，張藝謀壹直是壹個不為自己辯解的人。張藝謀除了埋頭工作，從不交代個人和家庭的事情，被人誤解幾乎是正常的。張藝謀現在已經70歲了。雖然他這幾年的作品已經不能再創造《紅高粱》和《活著》的輝煌，但他壹直在工作，在表達，哪怕再被誤解。
年輕時，在他進入電影圈之前，張藝謀的攝影技術與眾不同，他對圖像非常敏感，有獨特的審美情趣。進入北京電影學院正式學習攝影後，攝影水平有了很大的提高。畢業後負責膠片，開創了中國新的攝影美學。成為導演後，他表現出火熱的色彩和奔放的表達，這些都對中國的觀眾產生了影響。
在隨後的幾十年裏，張藝謀拍了古裝片、現代片、動作片、生活片、悲情片、喜劇片，幾乎涵蓋了每壹個電影領域，成為首批獲得國際電影節大獎的中國電影人之壹。
雖然近年來，張藝謀的電影很少像當紅導演寧浩、Xu zhēng的作品那樣引起熱議，但張藝謀壹直在探索，這是很難能可貴的。張藝謀如果沒有天賦，也不可能在壹個看似屬於他的年紀奉獻作品。
張藝謀不僅對景物和色彩有獨特的審美，對演員尤其是女演員也有獨特的眼光。
無論是最早的鞏俐，還是後來的章子怡、倪妮、周冬雨，張藝謀都大膽收養了當時還默默無聞的她們，這些女演員在片中大放異彩，展現出獨特的美。而這些演員在出現在大銀幕之前，未必會受到周圍人的青睞。
以倪妮為例。她被張藝謀選中在《金陵十三釵》中飾演莫瑜後，劇組很多人都不看好她。他們覺得倪妮太沒特色了，眼睛小，又沒系統學過演技，怎麽可能演繹出莫邪的各種風情。但是妝容和服裝到位，倪妮歡就給人不壹樣的感覺，周圍的人不得不佩服張藝謀的老道眼光。
電影是壹個龐大的工程，壹部電影有幾百個人參與。張藝謀幾十年來壹直在和各種各樣的人打交道，大多數時候他堅持的原則是嫌疑人不必選人。在這個原則下，如果妳遇到壹個好人，事情就會變好，反之亦然。幾年前他和張衛平之間的大風波就是壹個明顯的證明。
張藝謀等人是被教育缺失耽誤的壹代。他們的專業水平當然很高，但是文化素養沒有後來的導演那麽系統，這對於他們對藝術的探索肯定會有不壹樣的影響。
盡管張藝謀已經六七十歲了，但他看上去總是精力充沛。只要壹談到電影工作，他就能熬夜很久。當他周圍的所有年輕人都開始感到困倦時，他在侃侃仍然能清楚地說話。
他壹年到頭幾乎沒有假期，也很少花時間陪老婆孩子，更不用說保密了。據他身邊的工作人員說，張藝謀大年初壹是真的在家休息，剩下的時間可能都在工作。平時他經常堅持晚上十壹點或者十二點回工作室工作。馬不停蹄是張藝謀的常態。
他甚至可以為此壹天只吃壹頓飯，還經常聊自己的工作，越來越勇敢，完全忘記自己餓了，別人也餓了。身邊的人都沒見過張藝謀打哈欠。
張藝謀的心思幾乎只有工作，和身邊的工作人員見面也只談工作。他幾乎從不關心下屬的個人情況和家庭生活。工作幾年後，他可能不知道對方是結婚了還是有孩子了，這也會讓人有些不舒服。
張藝謀工作室的人曾經這樣形容張藝謀——
張藝謀的形象，既是最可敬的，有時也是最可恨的，就是因為這樣激烈的矛盾。辭職的這個人，人才優勢優秀，性格缺陷明顯；我贏得了壹個極其幸運的機會，卻掉進了壹個無法逃脫的陷阱。他的起起落落，他的光明與黑暗，他的驕傲與辛酸...發生在張藝謀身上的悲劇、喜劇、鬧劇，不僅僅是他的個案，更是我們所處時代的壹些側面佐證。
我個人很喜歡張藝謀的《紅高粱》、《活著》、《秋菊的故事》、《說吧》和我的爸爸媽媽，也很期待他的三部新片《壹秒》、《懸崖之上》、《堅如磐石》。
我們應該尊重張藝謀這個壹直在生產的高水平創作者。雖然他也有他的缺點和不足。
我是鄭守頭。歡迎關註。張藝謀的代表作《紅高粱》，和莫言的小說《豐乳肥臀》壹樣，
都是靠妖魔化中國女性的傳統形象，
迎合和討好國內外反對中國和中國的敵對勢力，
還有那些在國外獲獎的。
張藝謀不是中國壹流的導演，但他真的很幸運。任何好事都離不開他。真正的天賦和學識是攝影水平比較高，拍攝的畫面也很美，但導演水平只能說是三流。為什麽這麽出名？因為很多電影獲獎，不是水平高，而是明星捧月，娛樂圈大家互相吹捧。
張藝謀1978考入北京電影學院。是有培訓背景的電影人。但在電影學院，他學的是攝影而不是導演。他還以演員的身份參與了電影和電視劇的拍攝，如電影《老井》，他是第壹英雄。還客串過電視劇《大宅門》。同時他也在做攝影實踐，拍壹些片子的照片。
從這壹點來看，張藝謀在攝影實踐中已經完全掌握了導演的技巧，所以他後來導演的電影《紅高粱》可以說是壹炮而紅。他獲得了國際大獎，奠定了他在中國電影界的地位和基礎。後來的電影如《活著》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊的故事》、《活著》、《不讓壹個孩子掉隊》、《我的父親母親》和《歸來》等獲得了榮譽和聲譽。
總的來說，張藝謀拍壹些簡單的片子還是可以的，後來又拍了壹些商業片，但是效果壹般，效果不盡如人意。比如《滿城盡帶黃金甲》、《影》等電影，成本高，但效果不好，票房也不好。
可以說，並不是所有類型的電影都可以由導演執導。雖然都叫電影，但是電影內容的領域是不壹樣的。張藝謀是壹位在中國取得輝煌成就的導演。拍藝術片的好導演不壹定能拍出好的商業片。中國的導演沒幾個好東西。名聲不好，除了吸毒，離婚，生壹窩孩子？威脅不評論私生活？其實生活是混亂的人們看不起他們？所以我基本不看國產電影？妳買單！人丁興旺，富貴榮華！
張藝謀作為中國第五代導演的代表之壹，也成為中國在世界電影界的中國代表，其作品在國內外多次獲獎。平心而論，他也為中國電影獲得了很高的國際影響力。
他是攝影出身，所以掌握了電影語言，拍出了幾部有國際分量的作品。他的電影觸角延伸到很多方面，包括現實、奇幻、文學、武俠。我更傾向於國際影壇對他作品的評價，即他對批判現實主義作品的精通，比如早期的《紅高粱》、《我的爸爸媽媽》、《秋菊物語》和近期的《山楂樹之戀》，但關於他的壹些武俠和玄幻。風格，比如《古今兵馬俑大戰》甚至《十面埋伏》之類的，不敢茍同。過分追求畫面的唯美，影響了故事和人物的塑造，他成了壹個誇張的造型師或者是世界級的搞裝修的導演，比如斯皮爾伯格卡梅隆，等等。
張藝謀是壹個有思想有感情的導演！