首先，表面結構
《孔雀》的敘事結構？復調？即故事分為三個獨立平行又相互交織的部分，三朵花，每桌壹朵。
復調音樂，也稱復調音樂？多聲部，原本是壹個音樂術語，指的是同時演奏兩個或兩個以上含義相對獨立的旋律。？復調音樂有不同的節奏、力度、強音、高潮、終止、開頭和結尾，以及旋律線的起伏，每壹部分都有自己的獨立性。在縱向關系上，各聲部之間形成了良好的和諧關系。？
後來呢？復調？巴赫金壹詞被引入文學，用來描述陀思妥耶夫斯基小說的多人物中心、多角度、非全知的敘事特征。隨後，復調作為壹種敘事技巧被國內外許多作家自覺或不自覺地采用，豐富和拓展了小說的表現手法和思想內涵，如《紅字》、《喧嘩與騷動》、《冬夜的旅人》、《秦腔》、《塵埃落定》。
復調小說的先鋒實驗為電影敘事提供了範例和啟示。視覺影像是電影的媒介和表達語言。索緒爾指出:？視覺能指可以同時在幾個維度並存。於是，世界上出現了許多運用復調機制的構思良好的電影，如《廣島之戀》、《洛拉快跑》、《上海黎明》等。
國產電影《孔雀》受國外電影敘事結構的啟發，有意識地運用和實踐復調原理，將姐姐(高)、哥哥(高衛國)、弟弟(高偉強)的故事分別處理成樂團的不同聲部，可以進行齊奏、對位法、賦格等。，保持獨立，形成對話，從而形成壹種悲哀的和諧。
(壹)《孔雀》的三個故事是獨立的，平行的。
《孔雀》講述了上世紀七八十年代，壹個生活在北方小城市的五口之家，每個人在壹段時間內發生的事情。由三段組成，執迷幻想又固執的姐姐，看起來胖胖但很聰明的哥哥，消極抑郁又叛逆的哥哥，各占壹段。
1.姐姐:妄想癥的降落傘
我姐姐是個偏執的浪漫主義者。她，幻想著在天空中飛翔的浪漫，常常躺在樓頂的陽臺上，凝望著藍天，憧憬著當傘兵的生活。雖然她盡了最大努力去參軍，但最後還是被淘汰了。但是她的想象力並沒有停止。她自己做了降落傘，騎著自行車，走得很快。車後的她拖著隨風張開的降落傘，尖叫著狂笑著，在大街上飛馳，引來無數驚訝的目光。在母親的瘋狂制止下，她重重地摔倒在地上。為了從村裏的流氓果那裏把自己的降落傘要回來，姐姐毫不猶豫地脫下了褲子。在我姐看來，沒有什麽比理想更重要的了，包括我自己的身體。她，想象著被愛的浪漫。用編造挨打的情節欺騙老人曖昧的感情，在他們共同編造的藝術桃花源裏互相安慰，卻被？幹爸？家裏人以為是狐貍，被狠狠打了壹頓。她，幻想著自由工作的浪漫，想擺脫機械洗瓶的重復勞動，於是以婚姻為籌碼，卻依然擺脫不了和瓶子打交道的命運，最終和丈夫離婚。她，幻想著幸福愛情的浪漫，壹直愛著那個說著標準普通話的男傘兵，但多年後，那個已婚有兒生活落魄的男傘兵卻在大街上猶豫著認不出自己的妹妹。最後，妹妹控制不住哭了。她開始了解現實生活，有了壹個長得很像她的孩子，但是在動物園看到孔雀的時候對女兒說？妳父親的家鄉到處都是孔雀？。沒想到，女兒真的是以壹個孩子的角度跟姐姐說的？這裏的孔雀都是假的嗎？。
影片中姐姐的段落發展得最充分，時間比例也最大。妹妹的故事，可以通過弟弟的敘述，用簡單的敘述句，形成單行序列:壹是70年代的夏天，父母身體都很好，三個妹妹都還小。這是平衡的初始狀態。第二，姐姐遇到壹個男傘兵，點亮夢想報名參軍卻被淘汰。這是壹種不平衡。第三，大姐認不認？幹爸？但是他被誤解了，被打了。第四，姐姐結婚，幾年後離婚。第三第四是我姐努力恢復平衡。第五，姐姐夢想破滅，終於結婚生子。這是壹個新的負平衡。
2.兄弟:先天愚笨的向日葵
哥哥是壹個？現實主義者的壹步邏輯。因為腦殘，他被父母疼愛，被弟弟妹妹照顧。但是哥哥，追求壹切美好的東西。我的兄弟想要追求友誼，他願意在他父母為他找到的大米廠幫助習字和他們，但他最終被毆打和嘲笑。我哥哥想追求壹個豐滿漂亮的女孩。在女孩工作的工廠門口，他傻乎乎地捧著壹朵向日葵等著她下班，最後卻被拒絕了，還丟了工作。哥哥優美的歌喉在女廁所門口站了很久，最後卻被哥哥學校的老師同學當成變態打了壹頓。最後哥哥不再追求，娶了壹個鄉下不好看的瘸腿姑娘，做了點小生意，發了大財。我在動物園看孔雀的時候，我哥說？我們為什麽不建壹個自己的動物園，住在裏面，天天看呢？。
如果說姐姐的故事和形象是抽象的，哥哥絕對是壹個對比強烈的現實形象。哥哥的故事也可以隔成單線序列:壹是父母疼愛，弟弟妹妹照顧。這是壹種平衡狀態。第二，在米廠工作，接觸外界。這是壹種不平衡。第三，追求友誼，被欺負。第四，追求愛情被拒絕。第三和第四是哥哥努力達到與外界平衡的狀態。第五，結婚創業。哥哥達到了新的正平衡。
3.兄弟:沈默的陰影
我弟弟是壹個現實的逃避主義者。整部電影都是以弟弟的視角來展現的，他看到了妹妹夢想的幻滅，弟弟生活的現實，他看著價值觀的失落，他找不到自己的核心價值取向。也許，哥哥壹直想安靜的做壹個兄妹的影子。父母的偏愛忽略了哥哥的存在，他給白鵝餵糖的奢侈無形中傷了他的心。智障哥哥送傘，被當成變態，讓哥哥被同學嘲笑，被喜歡的女生可憐。哥哥常年的憤怒積累成企圖毒害哥哥，最終被母親發現，哥哥在母親的抽泣中深深自責。青春期，他對異性好奇，畫了壹個女人的裸體畫，被父親發現，趕出家門。幾年後，我哥哥帶著他滿是灰塵的妻子和她的孩子漫步回家。弟弟不再工作，在家帶孩子，吃軟飯。看到動物園裏的孔雀，哥哥冷冷的想？孔雀冬天不開屏？。
說到講弟弟的故事，影片的情節跳躍性很大，但弟弟的故事也可以總結成壹個單線序列:首先，做哥哥姐姐的影子。這是壹種平衡的狀態。二是因為弟弟智障，弟弟被同學嘲笑。這是對哥哥生活平衡的壹種破壞。第三，我媽發現我想買老鼠藥毒死我弟弟。第四，被迫離家出走。第三和第四是我哥哥追求生活-生活平衡的努力。第五，吃軟飯。我弟弟的生活找到了新的負平衡。
三個故事都遵循壹個統壹的敘事結構，那就是平衡？不平衡？再平衡相對平行發展，其身份是表達夢想的幻滅和成長的痛苦。三個故事就像三個悲傷的音符，不斷重現，就像歌曲中復雜的部分，不斷唱響，加強對聽眾的沖擊。
(B)《孔雀》中的三個故事是交叉的。
編劇通過血緣關系把姐姐、哥哥、弟弟的故事串聯起來。他們有相同的父親和母親。而父母在他們三個的故事裏都是不可或缺的？動作元素？，對三個兄弟姐妹的故事起到推動作用。比如姐姐的故事裏，媽媽是姐姐追求夢想的障礙；在哥哥的故事裏，媽媽是哥哥現實生活的動力。在弟弟的故事裏，父親是弟弟的人生改變者。此外，三兄妹在彼此的故事中也是相互關聯的。其實是導演通過直接敘述、倒敘、插敘，把這三個人的故事，通過不同的細節，分三次展現出來。三人的故事脈絡在壹次次的敘述中逐漸清晰，人物形象逐漸凸顯，故事的懸念也隨之解開。這種交叉的結構使得三個故事形成了同壹個和弦。
第二，深層結構
作為壹部文藝片，《孔雀》低調的形象、冷靜的敘事、鮮明的時代色彩構成了含蓄的表達。孔雀直到電影的最後壹刻才出現。電影為什麽叫孔雀？其巧妙的表層結構下有什麽深層的寓意？不同的觀眾從不同的層面、不同的角度對影片進行了解讀，得出了不同的結果。就連導演顧長衛和編劇李詠對電影深層結構的理解也有很大分歧，至今也沒有達成統壹。
我覺得《孔雀》的深層結構還是代表了古今中外文藝中壹個永恒的經典命題:力量與生命的鬥爭。武力代表個人理想和抱負；生命代表了非人類所能控制的因素。在文學史上，古希臘悲劇《俄狄浦斯王》是權力與生命鬥爭的典型體現。在這個神話中，生命指的是預言的力量。在中國，力量與生命的鬥爭在屈原的《離騷》中最為激烈和全面。屈原通過時間維度和空間維度的描寫來表達？奈美？然後呢。容易修好嗎？力，無力抵抗生活的悲劇。最後這種思想演變成了中國傳統文化中的宿命論，比如財富和命運，孔子也說過？不了解自己的人生，就不認為自己是君子。？
電影《孔雀》明顯受到中國傳統文化的影響，也在時間和空間兩個維度上表達了力量與生命抗爭的悲劇。
首先，從時間的角度來說，妹妹故事的高潮是妹妹和弟弟選西紅柿的時候，忍不住默默流淚。我妹妹為什麽哭了？因為她開始實現自己的理想和信念，她的愛情經不起時間的侵蝕。曾經感動過姐姐的男傘兵們已經變得蒼老猥瑣，姐姐似乎在男傘兵們的皺紋中看到了歲月的摧殘。曾經，她那麽鮮艷，為了夢想拿著自制的降落傘在大街上大喊大叫。現在，寬大的衣服從腰部不見了，即使夢想從未改變，時間也停止了，現在的我也不再像這些摘下來的西紅柿壹樣新鮮。從我哥的故事開始，每個人的故事都是從我哥的壹段獨白開始的。每每想起上世紀70年代夏天全家人在樓道裏吃晚飯的場景，心裏還是難過的。時至今日，很多老人還記得我們三姐妹的往事。？哥哥多愁善感的原因是很多年前？爸爸媽媽身體都還很好，我們三個姐妹都那麽年輕。？可見哥哥也曾和時間抗爭過，但最後只有傷心，所以他想？壹覺醒來已經六十歲了？，所以妳不用戰鬥，也不用痛苦。
其次，從空間的角度來看，《孔雀》的故事發生在北方壹個封閉的小城。雖然有的老去死了，有的走了又回來，但故事空間不變。？這個空間不僅是壹個真實的物質空間，也是壹個精神家園或者說是壹個哲學的生活空間。？
姐姐的悲劇在於，她生活在這個小鎮上，連鎮上最大最繁華的街道都容不下她的降落傘。哥哥的悲劇在於，即使身體離開了這個小城，精神還是出不去，輾轉反側又回來了。這是他們不可抗拒的太空悲劇。
第三，看片尾洋洋得意。孔雀開屏是為了吸引異性，炫耀自己的美麗。但到了最後，孔雀開屏錯過了時機，旁邊的母孔雀沒有看它，觀者已經走遠了。它只能在錯誤的時間忍受自戀的悲傷。另壹方面，籠子裏的孔雀就像離不開城鎮的姐弟，有自己的美麗，也無法抗拒籠子帶來的束縛。
個人認為，壹部電影因為有深厚的文化底蘊，所以有其獨特的魅力和風格。它的表面結構只是火焰的燃料。洗盡鉛華後的素面才是精華。然而，對於觀眾來說，獨特的表面結構可能更容易吸引他們的註意力，激發他們的興趣。因此，藝術片要想在商業繁榮的今天獲得更多的關註，創造出新穎獨特的表面，不失為壹條名利雙收的好路子。