基本信息
中文名
呂氏
形式
每首歌限八句，限平仄韻等。
文學形式/風格/流派
壹種中國現代詩歌。
常規句子
平的還是平的。
代表性詩人
李白、杜甫等
全部展開
流派演變
韻腳是現代詩歌的基本形式之壹(唐代以韻腳作為現代詩歌的通稱，也包括現代絕句，後來有所劃分)。它萌芽於沈約註重節奏和對仗的新體詩，萌芽於南朝齊永明時期，成型於盛唐初年，成熟於中晚唐。
齊梁體格律詩有三種類型:對比法(指所有詩句不互相粘合的格律形式)、粘律(指所有詩句互相粘合的格律形式)和混合律(指所有詩句互相粘合的格律形式)，但對比法是主要的，這遠非完美的現代詩。其中，從梁中後期到陳，還有殷鏗、、庾信、徐陵等人的壹些作品。與唐代的律詩非常接近。隋代的蘇陽、陸思道、薛道衡等人，結合南朝華麗的詞作和北方地區清新蓬勃的風氣，創作了壹些清麗健康的詩歌，為轉型期詩歌的發展指明了方向。
初唐四傑在律詩形成的鏈條中起著重要的作用。自初唐以來，詩歌合法化進程中的半古詩半律詩現象改善為四傑，其五律對仗作品銳減。同時，壹些現代詩也未能和諧節奏，留下更多過渡階段的痕跡。後來的文章，如四友、沈全起、宋等。，為初唐以來的混亂狀態增添了分離與規範的初步成果和實踐成果的四大傑出詩人，呈現出進壹步鞏固與推進的趨勢。可以說，初唐末，五律對仗著作消失，從而徹底告別了永明體的對仗結構；粘混律作品也呈現出急劇下降的趨勢，而粘混律作品則大幅增加並占據主導地位，這說明初唐詩人找到了追求音律的目標，並取得了巨大的成就:五律的粘律已經確定，初唐律詩藝術的建構已經完成。尤其是沈全啟、宋等詩人，總結南朝以來新體詩的成就，肯定成熟的形式，最終完成了“避音疾、正句準”的任務，從而在創作中形式化了五律。《全唐詩》包括宋的三卷詩65，438+098首和沈全琦的三卷詩65，438+056首，其中大部分為格律詩。
盛唐時期，律詩作家越來越多，除了初唐的奢靡之詞外，風格趨於清純自然。而唐朝前後的五律，大多停留在閑適閑適。
經典七言律詩-上山
經典七言律詩-上山
方方正正的舞臺，很少觸及廣闊的社會生活。至於七律的興起，則晚於五律。沈全起、宋、杜、李喬開始寫文章。盛唐時，王維、李奇、岑參、賈治都有意錘煉他們，使他們精通系統，而崔豪、李白仍有雜作，半古半法。這壹時期的七律雖然是高華秀郎的名作，但大多屬於服而應之，登船時有酬的原則，比五律狹窄。同時，盛唐時期，李白、王維、高適等詩人的七律，大多是錯的、粘的、強調的。直到杜甫，七言律詩才顯示出它的詩性潛力，打開了藝術天地。杜甫全面開辟了格律詩的境界，時事政治、人生經歷、風土人情、文物古跡都融於嚴格的格律之中，將這種詩風的價值提升到與古詩詞、絕句並列的高度。
中唐時期，劉長卿和大理十才子專事格律詩，尤以五律見長，但基本上走的是盛唐諸子之路。他們的遣詞造句、氣質都十分考究，但寧靜、意象卻稍遜壹籌，甚至失去了杜甫詩中的“古意”。元和詩界流傳古風，韻律詩弱。其中，韓愈借鑒杜甫的激越開合，但略顯停滯；元稹、白居易繼承了杜甫的詩，但流於表面。賈島深入陡道，但限於五律，且重在煉詞造句，缺少氣；而劉禹錫和柳宗元，則善於機警、言簡意賅。雖然他們充滿了情感和韻律，但他們最終缺乏姿態。他們各自獲得了杜甫律詩的某壹方面，但未能改變成為大家和推陳出新。