紫泥不壹定是紫色的。乳白色者稱為“團泥”；深綠色的叫“綠泥”；當然還有紫紅色的叫“紫泥”；還有壹種朱砂泥，性能較差，透氣性不如以上幾種，但由於其特殊的成型工藝，有其特殊的價值。前段時間臺灣省流行的“大紅袍”、“梨皮朱砂”、“碧柳皮朱砂”就屬於這壹類。
紫砂陶器最大的特點是制成容器後良好的透氣性和不滲漏特性的奇妙結合，這歸功於紫砂泥的獨特性能。紫砂是陶器，但不同於其他陶器，制成容器後不需要上釉，這也是保證透氣性好的前提。我們知道，紫砂的粘土不是壹開采就能使用的，而是要經過提煉、淘洗、過篩等多道工序。所以好的陶土壹定是質地和顏色均勻的，體現在成品顆粒勻稱，顏色純正，沒有雜質。比如不均勻的黑點和白點就不是好的粘土。提煉淘洗是保證顏色純正的前提。在提煉之前，必須將其粉碎，經過提煉和淘洗，去除鐵、石灰石、玄武巖等部分雜質。鐵燒制後變成黑色的四氧化三鐵，壺體上出現黑點；石灰石燒制後變成石灰，壺上出現白點，遇水膨脹，造成壺的小塊剝落，俗稱“爆開”，嚴重影響紫砂壺的質量。可恨的是這種現象買的時候不容易察覺，回家的時候讓壹杯茶慢慢膨脹經常很煩。玄武巖等雜質由於收縮率和顏色不同，成品上有斑點和不規則顆粒。這裏需要註意的壹點是，有時為了達到某種效果，制作者會人為地加入壹些與生泥顏色相同或不同的生泥或熟陶碎片、顆粒或粉末，以達到不同的藝術效果。生泥和另壹種不同顏色的生泥混合會產生另壹種顏色。如果混合不均勻，就會產生流水飛雲的神奇效果。兩種或兩種以上的顏色有明顯的區分，不是馬虎而是渾然壹體，富有想象力。這就是當代大師呂堯臣先生首創的“絞泥”。由於不同顏色的泥料收縮率不同，要使兩種顏色緊密結合，整體光滑不容易，顏色也不能混在壹起，有時需要多次實驗才能成功。如果在制作時將熟陶與生泥均勻混合，燒結後與其他生坯無異。壹旦燒結，熟陶與生泥收縮率不同(生泥收縮率約20%，而粉條高達30%，熟陶基本不收縮或收縮很小)，使成品表面出現均勻顆粒，看起來像橘皮、石榴皮、梨皮。這種技法特別用在朱泥制品上，因為朱泥收縮率特別大，燒制後往往容易變形。加入熟陶可以減少收縮，提高成品率。相信朋友們看到這個就應該明白上面說的“梨皮朱砂”和“碧柳皮朱砂”是什麽意思了。
壹般來說，紫砂泥做的真壺，顏色要純正，顆粒均勻，無雜質。即使是“絞泥”和“顆粒皮”的壺，每壹種顏色都應該是非常純正的。那種滿是雜質和毛刺的臟色壹定不是好泥。沒有好的泥漿，技術水平肯定很差。確切地說，紫砂陶器的工藝價值(或者說價格，在馬克思的理論中，價格和價值是完全不同的概念)完全是由其工藝水平決定的。再通俗壹點就是打工。
那麽如何區分做工的好壞呢？壺都是人做的，做壹把好壺需要很多時間。比如現在妳面前有兩個鍋，壹個是壹個人花了壹整天做的，另壹個只用了他半個小時。按照每天八小時的工作時間，他壹天能做十幾個鍋。可想而知，壹天十幾鍋的鍋壹定很粗糙。其實十幾塊錢壹盆的產量每天能達到兩兩。同樣，為了降低成本，他也不可能用好的泥漿。繪畫和繪畫壹樣，不僅是“象”，更是氣度和神韻，紫砂壺也是如此。工作到了壹定程度，沒有太大提升就可以為所欲為。關鍵是如何用作品表達自己的思想和風格，讓作品有自己的氣度和魅力。這就是1000多元的價值差所在。這些討論很復雜，但好在我們的範圍不在這裏，點擊即可。
那麽做工質量的實際情況是怎樣的呢？這得從砂鍋的工藝說起。到目前為止，紫砂茶壺的制作基本上還處於手工階段。大批量生產最多是用壹些模具來套桶、蓋、蓋墜、固口、提手，而底部、口沿、口的鏤空、口與提手的安裝與位置、蓋與壺身的配合都要手工掌握。壹般商用鍋基本都是套用模具制作，所以我們選擇喜歡的款式。
1，安裝流程。
外觀上，從壺的側面看，壺嘴、壺嘴、提手的上端面要平齊；從上面看，壺嘴和手柄應該在同壹條直線上，不能歪斜，並且活在壺身中間。口和蓋的端面應光滑無起伏，配合應緊密，無砂紙或銼刀打磨的痕跡。
全身不應有裂紋和脫皮。如果有，也是次品，價格至少低三分之壹。特別註意壺口、提手、滴水與壺身、壺蓋鑲嵌的地方。另外，鍋底、壺口邊緣、壺蓋邊緣、花貨的裝飾物也是鑲嵌的，不能有裂紋。鍋裏有許多裂縫，所以要小心。口、口、蓋等端面可能會起皮，容易打。
2.手工藝。
接縫要自然光滑，沒有人工修補的痕跡。線條要直而清晰，不能拖泥帶水，花和物品的形象要盡量寫實有質感，工具裝飾的痕跡要盡量少。我們要以整個機械加工的規格來衡量壹個好的鍋。好的鍋應該就像機械加工的鍋壹樣。其加工精度以500元鍋為基準。每厘米光滑面的非造型波動不超過0.65438±0mm，裝配精度誤差不超過65438±0mm，瓶口與蓋子的配合間隙為0.5mm左右，如果蓋子是對稱的，蓋子在所有對稱方向都應配合良好。這裏要註意的是，為了配合好，不能有砂紙和銼刀打磨的痕跡。
3.開火。
在燒制的過程中，火力不均、溫度高低都有可能造成顏色不均、氣泡、過老或過嫩，這也是要註意的。