樓主您好，很高興回答您的問題；首先要熱愛藝術，把握時尚，然後要有深厚的藝術造詣和紮實的繪畫功底。還要有理想——創造自己獨特的藝術世界，希望夢想成真，做第壹時尚概念，做時尚探索者和潮流引領者，對衣服情有獨鐘，對普通的面條和配飾有獨特的欣賞。那麽作為服裝設計師應該具備哪些技能和知識呢？有的人覺得服裝設計很簡單，隨便翻翻畫報和雜誌，這裏找個領子，那裏找個袖子，東拼西湊，僅此而已；有人認為只要會做衣服，就可以從事服裝設計；還有人認為，只要會畫時裝插畫，就可以當設計師。事實上，第壹類“設計師”的作品往往是不相關的服裝零件的“大雜燴”；第二種“設計師”往往被自己的制作技能所束縛，無法適應市場需求的快速發展；第三種“設計師”只會畫作品。因為他不知道怎麽制作，畫出來的作品大部分都無法實現。可見，以上三種觀點都有些偏頗。服裝設計要時刻借鑒前人的成功作品，從優秀作品中汲取營養和設計靈感，但絕不等同於拼湊和照搬。裁剪制作技術是服裝設計的重要基礎，是表達設計意圖的重要手段，但並不意味著學習裁剪制作衣服就等於學習設計，就像學習彈鋼琴不等於學習作曲，學習砌墻不等於學習設計建築。時尚插畫，會畫畫的人，只是掌握了壹種表達自己設計意圖的工具。從上述服裝設計流程可以看出，在整個設計過程中，繪制設計圖紙只是設計的開始。那些不知道如何實現設計意圖，只會紙上談兵的人，是無法在激烈的市場競爭中生存的。其實現在只畫時裝插畫的“設計師”是找不到工作的。但是以上三個觀點從壹個側面說明了服裝設計需要掌握的知識和技巧。壹、設計師的知識結構1、向原作學習的能力也叫模仿，如:虔誠模仿(敬畏他人)、競技模仿(超人第壹等)、焦慮模仿(與他人相同但不落伍、過時)、三位壹體模仿:直接模仿(小孩模仿大人，猴子學抽煙)、間接模仿(積累、總結、比較，等等。其實服裝設計就是創新發明的全過程，大膽的設計，大膽的改造，大膽實用的新技術，新材料，新工藝。服裝設計的構思階段，某種程度上其實就是頭腦中對款式的選擇。設計是壹種創造，但不是發明。沒有前所未有的設計。所以設計壹定要借鑒前人。對於服裝設計來說更是如此，因為服裝的變化過程是連續的，不間斷的，每壹種服裝都在人類服裝文化變遷史的路上，是承前啟後的壹個環節。向前輩學習，就要虛心學習和研究他們的成就和經驗。就服裝設計而言，首先要學習的是服裝的歷史，因為要想在設計中準確把握當下的流行，就必須了解服裝過去的變化，掌握變化的規律。我們要想在設計上超越前人，首先要學習他們的歷史經驗和傳統技藝。我們不僅要學習中國的服裝史，還要學習西方的服裝史，還要學習世界各地現有的民族服裝。尤其對於我們中國人來說，要想在設計上趕上世界先進國家，真正與國際接軌，不僅要了解自己的歷史，還要努力了解西方服裝的變遷(因為國際服裝的流行與西方服裝的變遷是壹脈相承的)。這樣，面對國際上的各種時尚，我們在吸收和借鑒的時候就會有自己的見解和主張，而不是盲目的照搬照抄。另外，要註意參考的廣度。除了古今中外的服飾文化，也要盡量去涉獵和借鑒其他領域。因為服裝是壹種綜合性的文化現象，涉及到社會科學和自然科學的各個領域。設計師的工作很復雜。他不僅要把握當地的歷史走向和當時的市場變化，還要對自己和競爭對手的實力了如指掌。他還應該有能力和實力組織生產，實現自己的設計意圖，為企業帶來利潤。因此，設計師應該有廣泛的素養和豐富的經驗，熱愛生活，對壹切都感興趣，有強烈的好奇心。這樣在設計思路的時候，可以拓寬思路，廣泛借鑒。只有“站在巨人的肩膀上”，才能設計出高於前人的作品。這就是參考的重要性。2.設計的能力預測→信息收集→策劃→開發計劃→設計制作→銷售→信息反饋→總結。(來來回回)設計是壹個創造的過程。有了好的想法之後，接下來就是如何完成和實現這個想法。把設計思路畫在紙上，不能說是設計的完成，只是設計的開始。服裝設計效果圖是設計創意的視覺表現形式之壹，而這種設計創意能否實現，還需要通過使用特定的服裝材料，運用壹定技巧的裁剪和制作技術來探索。所以，作為設計師，如果妳對材料的性能、切割方法、制作工藝壹竅不通，妳的想法肯定是無關緊要的。妳經常會看到很多設計效果圖很美，但實際上是做不出來的，或者即使勉強做出來也穿不出來(或者穿不出來是因為沒想好開口，或者根本動不了，走不了壹步，擡不起胳膊，彎不了腰)。可見，對於設計師來說，掌握裁剪和制作的基本技能不僅是必要的，也是必不可少的。其實很多設計技巧和設計感受都不是紙上談兵，而是在實際的制版、裁剪、縫制過程中。服裝中所謂的“線”和“形”，不是紙上的線和形，而是三維空間中的線和形。這種感覺只有在三維空間的實戰訓練中才能得到提升。無論是巴黎的高級服裝設計師，還是壹般服裝企業的設計師，除了用繪畫的形式表達自己的設計意圖外，主要是在立體的服裝造型中把握設計。所以，無論是巴黎高級定制協會下屬的服裝學校，還是紐約的FIT(紐約時裝技術學院)，還是日本的文化與時裝學院，制版、裁剪、制作工藝都是學生在培養設計人才時的必修課。3.深厚的藝術造詣服裝設計不僅是壹種產品設計，更是壹種藝術創作。所以，廣泛的藝術素養對於服裝設計師來說是非常重要的。曾被譽為“時尚之王”的法國高級時裝設計師克裏斯汀·迪奧(Christian Dior)是壹位時尚產業的大師，他擁有建築、繪畫、音樂等方面的知識。他的弟子伊夫·聖洛朗也是壹位藝術天才。從聖羅蘭的作品中，我們可以看到他的設計靈感來源廣泛，我們可以感受到當代藝術家的影響:熱情的西班牙風格、多彩的俄羅斯情調、簡單大膽的非洲風格、端莊鮮明的中國風、富有古典氣息的貝拉斯克斯婚紗、明亮的畢加索風格、簡潔明快的蒙德裏安冷抽象藝術和波普藝術都在他的作品中有著獨特的運用和發揮。三宅壹生、高爾茲·艾爾、穆格萊等如今活躍在國際時尚舞臺上的設計大師，也都是藝術才華出眾的藝術家。深厚的藝術造詣決定了設計師的無限創造力。4.豐富的市場經驗，如面粉及輔料市場:本地區國內外面料及輔料市場。信息市場:時尚資訊，流行趨勢，設計師手稿。服裝市場:品牌、批發、零售。服裝市場:珠寶、配飾、美容護膚。生產壹線市場:生產、洗滌、服裝、印染、印刷等。服裝設計作為壹個產品設計，其效果不是由壹個專家來評判，而是由市場來檢驗。因此，設計師對自己服務的目標市場壹無所知將是非常危險的，因為他們的設計投入生產後可能得不到市場的認可，造成積壓，給企業帶來巨大的經濟損失，甚至使企業倒閉。設計師應該保持自己的個性和獨特的設計風格，但這並不意味著忽視市場需求。和畫家不同，設計師不能自戀。他們必須時刻關註市場的新趨勢。他們必須在保持自己設計風格的基礎上，站在消費者的立場上，把每壹個細節都管理到位，才能在激烈的市場競爭中立於不敗之地。二、設計師的人格魅力作為壹名服裝設計師，除了以上的知識和技能，還有壹個很重要的因素，那就是設計師的人格魅力。通俗地說，就是“要做名師，先做好人。”從字面上講，應該是“德才兼備”。這裏的“節操，沒有信譽，自私自利，事先斤斤計較個人得失，又沒有奉獻精神，那麽就很難努力被奉獻，很難為他人著想，也不可能與他人合作。現代企業是壹個軍事化的群體，在組織結構上有分工合作，不是任何壹個個人都能完成所有部門和工種的工作。所以設計師壹定要擺正自己的位置，切不可狂妄自大。設計師能否與他人合作，尤其是與比自己優秀的人合作，往往是設計師成功的關鍵。正所謂“壹好漢三幫”，身邊都是壹大群願意同甘共苦的能人。當前政治穩定，經濟快速發展，服裝行業發展，為我們的設計師提供了“天時地利人和”的良好環境和歷史機遇。從某種程度上說，成功的關鍵在於抓住“與人和諧”這個因素。“人和”的現代含義是在工作中能處理好人與人之間的關系，能與人很好地合作，能認可別人的長處，能包容人，能用人。另外，在市場上與同行競爭時，也要堂堂正正，千萬不要通過拆別人的臺來擡高自己。過去小農經濟時代“學者互異，同行為敵”的陋習，在我們這個時代已經不需要了。三、設計師的行為:能工作，能學習，能生活。(1)工作積極主動，全身心投入，興趣濃厚，有主人翁精神。(2)和公司、企業合作，把它當成妳的客戶，讓他光顧妳的才華，把妳的理念推薦給他。(3)有專業精神和團隊精神，任何項目都是通過團隊的力量和完成來實現的，用普通的方法在技術上達到最好的效果。(4)設計師藝術的創造者也是服裝人。我比別人高，比企業高，所以我為我的事業和我做過的這份工作盡職盡責。應該有對這個行業的執著追求和創新探索的精神。雖然工作很辛苦，但是很好玩，很開心。(5)設計質量意識強，工作效率高，“快、靈、勤、省、美”。(6)要時刻站在投資者的角度操作市場。我們只能成功，不能失敗，這樣才能給企業起碼的安全感，減少風險的數量。(7)懂得推銷自己，做壹個好的推銷員，有計劃和市場數據來支持妳的設計。善於表達。多交流想法。(8)具有準確領悟、綜合協調、充分論證的能力。(9)了解服裝市場和品牌運營，體會品牌的優勢。向客戶學習，因為他們代表了壹定的消費群體，相信他們的直覺，根據他們的意見正確分析、總結、判斷。(10)熟悉市場，有觀察、分析、領導、開發的能力，(懂得看爆款，了解哪些好買，哪些還在開發中)，深入市場，不要閉門選車，享受成功，更不要天馬行空。有能力獨擋壹面。(計劃→嚴格控制→分散工作→任務達成→整股操作)(11)學會做故事版(sfory body):面向設計部門內部團隊的溝通版，面向市場版，設計師系列版:個人品牌，品牌系列版:市場品牌(12)。(即學院派和市場派的結合)。(13)掌握服裝設計的六個基本條件:誰穿？妳什麽時候穿它？在哪裏穿？穿什麽？妳為什麽穿成這樣？怎麽穿？(14)努力工作，快樂娛樂，快樂學習，快樂生活。前衛、激情、自信、樂觀、年輕。總之，作為壹名合格的服裝設計師，品德優秀是首要條件。我曾經想成為壹名服裝設計師，但是現實粉碎了我的夢想...我希望妳的夢想成真！加油！參考資料:
參考資料:
亞洲服裝論壇
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