《林沖夜跑》演奏要求簡析摘要:《林沖夜跑》是由著名揚琴家向祖華教授根據昆曲《林沖夜跑》1984中的音樂元素創作而成。作品的主題和構思是從中國傳統文化美學的角度，探索具有民族韻味的音樂思維模式。在運用昆曲腔韻的同時，還借鑒了西方作曲技法，通過雙音琴、竹、山口處滑撥、滑撥、半音變奏、多音織體等創新技法的運用，使音樂富有戲劇性和英雄氣概。這首歌不僅涉及到很多高難度的揚琴演奏技巧，也對演奏者的文化素質提出了更高的要求。本文主要從音樂表現和演奏技法兩個方面對這部作品進行分析。關鍵詞:揚琴；林沖夜裏跑了；音樂表達；技術技巧前言:林沖夜奔的故事出自小說《水滸傳》第十回——“林的雪山神廟，魯的火燒草料場”。在中國傳統戲曲中,《夜奔林》講述了林沖因為得罪有權有勢的人而被冤枉下獄，但有權有勢的人還是饒了他，要殺他。於是他設下陰謀，在他被判充軍後派他去看守軍的草料場，打算晚上放火，即使不能燒死他，也可以用更重的罪名打死他。這種反復的逼迫已經到了林沖的忍耐極限。他拋開幻想的憤怒，奮起反擊。殺死仇人後，他連夜上了梁山。這個故事跌宕起伏，人物突出，戲劇性強。壹直是各種戲曲、說唱表演藝術編劇本的好素材。以此為題材的音樂作品不止壹種，揚琴獨奏《林沖夜奔》只是其中之壹。作曲家吸收了昆曲和傳統戲曲音樂的音調和技法，恰當地運用了揚琴的各種技術技巧，寫出了這部有打擊樂器伴奏的揚琴獨奏作品。這首曲子的主題和音樂素材都充滿了戲劇性，具有濃郁的中國傳統戲曲風格。無論是樂曲的結構、旋轉、句句調侃、“呼吸”，都融入了傳統戲曲表演的元素。音樂的情感表達非常細致，對演奏者的音樂表達能力要求非常高。揚琴涉及到很多具體的演奏技巧，尤其是“雙音琴竹”和“滑指套”的運用。“滑”和“抖”技法的運用，以及通過呼嘯的雪和風的音響效果表達內心不安的快半音階的演奏技巧等。因為很多技巧，我們在練習的時候特別容易沈迷於技術而忽略了音樂的內在表現。其實歌曲中涉及的所有演奏技巧都是為了情感的表達而設計的。此外，由於音樂的特殊風格，如果演奏者對中國傳統戲曲的音樂和表現手法不熟悉，演奏時很容易產生困惑。所以，在演奏這段音樂之前，可以通過聽壹些昆曲或京劇音樂，觀看傳統戲曲的程式化表演來獲得形象聯想。音樂結構基本按照故事安排，分為引言、憤慨、夜奔、暴風雪、上山五個部分。按照作者的始、乘、轉、合的意圖，引子應該是始，憤慨應該是承，夜奔暴風雪應該是轉，上山應該是整首歌的合。按順序敘述如下:1。引子音樂開頭的引子借鑒了京劇打擊樂中強烈的節奏變化和力度變化來表達內心的情感，從壹開始就突出了壹個多災多難的英雄形象。裝飾低音運用“擊鼓”的節奏，壹鼓而升，余韻猶存，與鼓相呼應，渲染出音樂的特定氛圍。雙音豎琴和竹子的運用，使聲音更加飽滿，強烈地觸發了音樂的主題。這種音樂氛圍不是僅僅靠音量的變化就能達到的。演奏時，想象國劇中林沖出場的程式化表演，從內心感受出發，使打擊琴弦的力度和彈性恰到好處。這裏的每壹擊都應該是深刻的，令人印象深刻的。當播放介紹時，表達情感的關鍵是動態的巨大變化。從技術上來說，力量變化快，關鍵是力量點的不同。這裏要求我們腕、腕、臂的結合配合好，充分利用前臂的力量控制，觸弦後迅速回到松速度。演奏單雙音符時，要註意變換不同的觸音角度。輪音要“密”，左手音要比右手音“略強”，因為左手音充滿了高音和主旋律音。“氣息”在演奏中的控制和運用是表達音樂情感的壹個非常重要的環節，尤其是在激烈的情感轉換中。比如引子的第壹、第二拍，演奏的時候，應該有壹種情緒是深深壓抑的，必然要爆發出來，被強行壓抑。氣息要盡量下沈，呼吸支點也要相應下沈。屏住呼吸在這兩個節拍之間稍作停頓，然後逐漸進入高潮。這壹段以中國傳統戲曲武術領域的打擊樂節奏為基礎，所以極其豐富，富有戲劇性。給我們的感覺是在舞臺上:林沖踩著鼓，從慢到快，壹步步從後臺走出來。他看著前方，越走越快，在舞臺上快速轉圈。這就要求我們在演奏這壹段的時候，要把氣息的運用和音樂表現結合起來。第六小節，前四拍是爆發性的。在第四拍的時候，妳突然停下來，用妳的呼吸來改變妳的情緒。余音消失後，可以用很弱的力度慢慢地、很快地、逐漸地彈奏下面的音型。這種技術處理可以深刻地表現林沖主人公的悲憤。音樂中有很多無限重復，是借用了中國傳統戲曲音樂，有些“無限重復”其實是在壹個音的變化和修飾上做文章(比如3到5小節)。在這樣的地方，要學習京劇的表現手法，在速度和力度中找到音樂表現的張力，刻畫林沖“叩天問地”的意境。在引子的結尾有壹個“嘆息般”的人物，最後在慢慢消失的和弦上結束，為樂曲第壹段的音樂情感基調做鋪墊，敘事段落在這裏正式開啟。2.憤怒《憤怒》柔板是壹首抒情的樂曲，是對林沖內心世界的音樂描述。它與壹般抒情段落的不同之處在於，音樂敘述了林沖在家道中落，冤獄纏身，英雄無用武之地之後的傷心無助之情。表演壹定要有古典韻味，雖然慢，但是不能馬虎。輪音的音色要端莊渾厚，保持穩定深沈的氣息。。高音區的仿反竹，產生的音色帶有弦樂的金屬聲。這種手法的運用不僅給音樂增添了壹種淒涼的色彩，也表達了林沖人物內心世界的憂傷。在柔板中，裝飾音是模仿中國傳統民族樂器古箏的琶音的音感，用下降的三音序列來裝飾旋律音，使音樂具有傳統戲曲的韻味。整個柔板的情感基調是壓抑的，從C調到f調，隨著故事的逐漸發展，同壹主題旋律有了越來越豐富的音效，更強的張力和情感的積蓄。在柔板的結尾，作曲家運用了泛音的演奏手法，其朦朧優雅的音響效果既淋漓盡致地表現了主人公的悲劇性，又表現了他妥協的耐心性格。這壹段的結尾充滿了悲苦悲憤忍耐等多重情緒，作品自然過渡到“夜奔”。來源:神州夏訊刊
上一篇:心理咨詢師有什麽用？下一篇:想要酸菜怎麽做酸水？