國劇角色分為:生、旦、凈、終、醜。
壹、生:指男性，分為:蕭聲、老生、武生和娃娃生。生:戲曲表演的主要類型之壹，以男性角色為主，有別於老學員、青年學員、武生。
1，武生，擅長武功的角色；2、老學生，又名大胡子，留著胡子(嘴)，扮演中年以上的男人；3.蕭聲，壹個年輕的角色，沒有留胡子。二、旦:指女子，分為:花旦、京劇藍調、老聃和青衣。
旦:戲曲表演的主要類型之壹，以女性角色為主，有五個分支:鄭丹、花旦、烏旦、老聃和蔡丹。1，青衣(鄭丹)，扮演重要、認真、體面的角色；2、花旦，可分為閏門丹、戲門丹、撩人丹、暗殺丹，演少婦角色；3.分唱分做的老聃，飾演壹位老年婦女；4.飾演精通武功的女子的吳丹，分為兩部分:彩旗吳丹和長期依賴吳丹(京劇藍調)。
5.蔡丹，俗稱醜女，表演誇張，妝容誇張，是壹個以搞笑幽默表演為主的喜劇角色。三、幹凈:指男性畫的臉。
京:戲曲表演的主要類型之壹，俗稱花蓮。有大花臉和雙花臉兩個分支。
清角是用各種顏色和圖案的臉譜來勾勒臉部的標誌，主要表現為粗獷豪邁；或者意誌堅強誠實坦率；或者性格迥異的陰險惡毒的男性角色。它可以分為三類:積極網，消極網和軍事網。
四、端:指大齡男性。線的最後，大多演中年以上的男人。
細分為老學生，晚生，外地人。老生:中年男子，角色主要是正面的。
結尾:壹般演壹個中年人，效果不如同劇的老人。像往常壹樣，傳統的昆曲，整個傳奇的第壹場演出，以副主席朗誦歌詞和歌曲開始。
醜:指醜角:分為文醜和武醜。醜:戲曲表演的主要類型之壹，屬於喜劇角色，又稱小臉。
根據人物的身份和性格，分為文醜和武醜兩個分支。或“小臉”或“三臉”，醜的行為表現為在鼻梁上塗壹片白粉；醜行既演反面角色，也演正面角色。
百度百科-生命盡頭的醜陋。
歌劇角色
按照傳統習俗，中國戲曲對人物的分類有兩種方式，即“生、旦、凈、醜”和“生、旦、凈、美、醜”。近代以來，許多戲曲的“梅”線逐漸歸入“生”，“生、旦、凈、醜”通常被視為四線。
每個職業都有自己努力的分支，每個分支都有自己基本固定的人物和表演特點。其中，“旦”是女性角色的統稱；“命”“網”和兩條線是男性角色；在“醜”線中，除了有時候扮演醜丹和老丹，大部分都是男性角色。
學生:男學生吳勝丹:女花旦京劇藍調老聃青衣景:花臉尾:大齡男醜:小醜文醜吳醜壹般來說，“生”和“丹”的妝容都是塗壹點粉，達到美化的效果。這種妝容被稱為“帥妝”，也叫“素顏”或“潔面”。其特點是“千人壹面”，即所有“生”字的臉譜都壹樣，無論多少個字，從臉譜上看都是壹張臉；“旦”字的臉譜無論多少個字都差不多。
“生”和“旦”人物的性格主要取決於表演和服飾。用臉譜化妝是“幹凈”和“醜陋”商家使用的各種角色，用誇張強烈的色彩和千變萬化的線條改變演員的本來面目，與“素顏”的“生”“丹”妝形成對比。
“幹凈”和“醜陋”人物的鉤面是不同人定的，每個人都有譜。雖然是由程式化的譜形組成，但卻是壹種個性化妝，直接表現人物的個性。有多少“幹凈”和“醜陋”的字符，就有多少頻譜樣本，這是不壹樣的。所以，面部化妝的特點是“千變萬化”。
“網”，俗稱畫臉。以各種顏色勾勒出的圖案化面部妝容為特色，在個性和氣質上表現出粗獷、奇特、豪邁的人物形象。
這類人物在表演中要寬廣明亮，唱腔渾厚渾厚，動作造型線條粗銳，大“色塊”，大開合，氣度恢宏。如關羽、張飛、曹操、包拯、廉頗等。
根據他們的身份、性格、藝術和技術特點，凈行者可分為正凈(俗稱大花臉)、副凈(俗稱二花臉)和吳凈(俗稱五二花)。副網中有架子畫臉和兩個畫臉。
醜就是俗稱的小臉或者三臉。鄭經(大臉)，主要是歌手。
京劇中又叫銅錘花臉或黑頭花臉，扮演的角色多為朝廷重要官員，所以以雅量取勝是其造型特色。副網(又稱二花臉)可分為架繪面和二花臉。
畫架上畫的人物面孔，主要是工作、沈重的肢體動作，多為大膽勇敢的正面人物，如陸、、張飛、jy等。也有演反派的，比如京劇裏演白臉的曹操。
在其他劇種中，大部分不叫架子畫臉，有些劇種叫草鞋畫臉，如川劇、湘劇等。二花臉也是架子畫臉的壹種，戲份很少，有時表演很醜，比如法門寺的劉表。
吳京(吳二華)可分為兩類:重牽手和重摔。重點介紹《金沙灘》中的楊和《四平山》中的等人物。
重重的摔了壹跤，又被打了壹頓，也叫挨打。比如《拉滑輪》裏，牛臯是架子，金兀術是武花臉，金兀術部將黑風變成了暴打。
“醜”(小臉或三張臉)是喜劇角色，在鼻子和眼窩之間畫壹張臉，扮演比較搞笑、逗比的角色。壹般來說，他們在表演中不重復歌手，主要是說話清晰流暢。
它可以分為兩個分支:文醜和武醜。戲曲中人物行業的分類在不同的劇種中是不同的。以上分類主要是基於京劇的分類，因為京劇集合了很多劇種的精華，代表了大部分劇種的普遍規律，但這只能是壹個籠統的分類。
具體到每壹種劇，名稱和劃分都比較復雜。結尾，演壹個中年以上的男人。
北方雜劇中的“端泥”或“端倪色”壹般指端的直角，與宋元雜劇中的“命”壹詞相同，但與“端”的含義不同。宋元南戲中的“端”實際上就是“副端”，它不僅作為介紹劇情梗概和劇目主題的報站，而且在社會地位低下的劇目中起次要作用。
昆曲的“晚”線是在宋元南曲的腳色制之後發展起來的。按南昆之道，包括老人、副端、洋人三大家族，清中葉初步成型。京劇主業之壹的擔興擔興，指的是中國傳統戲曲中的女性形象。
根據人物的年齡、身份、性格、表演特點，有詳細的分工，包括鄭丹(青衣)、花旦、京劇藍調、烏丹、老聃、蔡丹。鄭丹:也叫“青衣”。
以唱歌為主，多演優雅突出的女性。比如《醉妃》裏的楊貴妃，《窈窕淑女》裏的秦香蓮，《二進宮》裏的李燕飛。
花旦:主要是做事，多演年輕活潑或者放蕩的女人。比如《坐樓殺惜》中的閻西郊，《西廂記》中的媒人，還有《拾金不昧》中的孫玉嬌。
吳丹:以武打為主，多演箭衣女主角。穿緊身的衣服，在表演中東山再起。
比如《宋武打鋪》裏的孫二娘，《白蛇傳》裏的青蛇。吳丹:以武打為主，多演箭衣女主角。
穿緊身的衣服，在表演中東山再起。比如《宋武打鋪》裏的孫二娘，《白蛇傳》裏的青蛇。
京劇布魯斯:壹般來說，那些女將軍或元帥不得不嚴重依賴扶手，如穆桂英中的穆桂英。老聃:他扮演的角色是貧窮的老婦人，富有的民族妻子和武俠女英雄。
老聃唱歌聲音大，這就要求演員要有“調”和“降調”。只有將兩種音調結合起來，才能表現老年女性，也有別於年輕女性的尖聲細氣。比如《紅燈記》中的，康的《大紅人》。
蔡丹:通常被稱為醜女，她用自己的聲音唱歌，但實際上她用壹個小醜來回答這個問題。簡單地說，蔡丹就是直言不諱。
中國傳統戲曲的角色分為哪些？妳能說出每個職業的戲劇人物嗎？
戲劇業務可分為五大業務:生、丹、純、末、醜。
1.盛航的簡稱是“盛”。人生分為徐生(老學生)、洪生、蕭聲、吳生、瓦生。它是京劇的重要行業之壹。
徐升(老學生):中年以上的戲劇家留胡子(比如鞏俐)。由於性格和身份的不同，可分為在某個行業工作的老工人或老歌手(如演皇帝、官僚、文人等。)，依靠他們(比如打武將)，謝絕他們(比如打窮人等。).
洪生:壹臉紅胡子，如演關羽和趙匡胤。
蕭聲:指淩子升(有雉將軍、太子等。)、沙(官學生)、樊勝生(秀才)(如《西廂記》中的)、差生(窮秀才)等等。
武聖:對於劇中的武聖角色，穿厚底靴的叫長拷(砧板)武聖，穿薄底靴的叫短打(撇)武聖。
2.丹星簡稱“丹”。青衣、花旦、烏丹、京劇藍調、老聃、鐵旦、桂丹等角色。所有的明星都是女性。
青衣:主要是唱歌，扮演賢妻良母的角色。
花旦:她演過很多活潑的女人，也演過壹些悲劇和反派。
花衫:介於青衣和花旦之間，有壹個古裝頭像(如古代仕女畫中的頭像)。
吳丹與京劇藍調:善打武功的女人。
老聃:用這種聲音唱歌，多為中老年婦女。
3.網線簡稱“網”，也叫畫面。清角指的是臉上塗了五顏六色的畫的畫臉角色，看起來不幹凈，所以指的是幹凈線分為以下角色:青銅錘畫臉和黑頭畫臉；書架上畫的面孔，如將軍、僧侶、亡命之徒、武花臉和猛擊畫的面孔等。青銅錘花臉叫鄭靜，架子花臉叫副靜，武打花臉叫吳靜，武打花臉又紅又幹凈，在表演風格上都有不同的特點。
4.最後壹行被稱為“結尾”。這項業務主要面向中年以上的男性。實際上，線的末端是致力於吸引戲劇的功能的，比如第壹次出場，因為有相反的意思，所以叫“結尾”。近代以來，由於許多戲曲的“終”字臺詞逐漸被歸為“命”字臺詞，“命、丹、凈、醜”通常被視為四種基本類型的臺詞。
5.醜線簡稱“醜”。劇中醜線勾臉，卻勾勒出“三花臉”，臉型譜與彩繪臉大相徑庭。
醜可分為文醜和武醜。文醜分為方巾醜(文人、儒生)；武醜擅長摔、打、翻、跳等武術角色。