壹、“山流水”
這首歌最早發表在中國最早的鋼琴曲集《魔秘曲》中。在解題中，書中寫道:“《山流水》這本書只有壹個段落，在唐代被分成兩首壹模壹樣的歌，不分段落。宋代分為山、流水四段。”
二、《廣陵散》
又名“廣陵停”。現存的樂譜最早見於《魔法秘譜》。據該書編者介紹，這個譜是從隋宮傳下來的，從唐朝傳到宋朝，後來才流傳下來。廣陵散的主題源於聶政刺朝鮮國王的古歌。這部作品講述了壹個鑄劍人被韓國國王無辜殺害的故事。為了報仇，他的兒子聶政加入了皇宮，成為壹名磚瓦匠。行刺未遂後，他逃入深山苦讀琴藝，十年絕技後再度入宮，通過彈琴刺殺朝鮮國王，實現了多年的心願，自己也壯烈犧牲。“廣陵”是指流傳在廣陵(今江蘇揚州)的秦樂，“三”是指“曹、尹、曲”。
三、《平沙大雁》
在明代，這首歌叫《平沙落雁》。樂譜最早發表在《正宗古音鋼琴譜集》上。《平沙大雁》旋律悠揚流暢，通過大雁的聲音描寫了大雁在空中盤旋的眼神。《天文閣鋼琴譜》寫道:“取其為例，秋高氣爽，風平浪靜，雲程萬裏，天飛揚。借用天鵝的眼光。寫壹個讀書人心思的人也是。”《平沙大雁》出現較晚，但卻是近300年來流傳最廣的作品之壹，已有近百部鋼琴譜出版。之所以流傳甚廣，除了它的旋律流暢優美之外，還因為它的表達方式新穎獨特，易於聽眾理解。
四、《梅花三弄》
這首歌是歌頌以物德高尚的人，以及梅花白、香、耐寒的特點。音樂的前半段，奏出了寧靜舒適的泛音曲調，表現了梅花的高貴安詳的靜。匆匆的後半部分描寫了梅花不屈的動態。兩段在音色、旋律、節奏上都不壹樣，有著鮮明的對比。同壹首歌中的泛音曲調在不同的徽位重復三次，故稱“三坊”。現存的《梅花三弄譜》最早見於《玄譜》(1425版)。
五、《十面埋伏》
這是壹個歷史題材的大琵琶。關於音樂的創作年代，至今沒有確定的理論。這些資料可以追溯到唐朝。在白居易(772-846)的著名長詩《琵琶行》中，可以發現作者白居易曾聽過描寫激烈戰鬥場面的琵琶樂曲。此曲現存樂譜最早見於華於1818年編著的《琵琶行》。樂曲描述了公元前202年楚漢戰爭中的決戰。漢軍四面埋伏擊敗楚軍，項羽自刎烏江，劉邦獲勝。明末清初，在《唐琵琶傳》中記載，琵琶演奏家曾奏楚漢壹曲:“兩軍決戰，聲動天下，房頂塌。許又細看了壹下，裏面有金鼓、劍弩、戰馬和戰馬...這讓聽者先是興奮，然後恐懼，哭都沒辦法。太感人了。”《十面埋伏》流傳甚廣，是傳統琵琶音樂中的代表作之壹。
六、《夕陽鼓》
這是壹首抒情寫意的文曲，旋律優美流暢，演奏中運用了多種琵琶技巧。在形式上，整首歌采用了擴張、收縮、局部增減和高低區變換的方式展開。此曲廣為流傳，是古代琵琶音樂的代表作之壹。分數最早的手稿1875。1925左右，上海大同音樂社根據此曲改編了樂曲《春江月夜》。它像壹幅長卷，把五彩繽紛的場景聯在壹起。通過動與靜、遠與近、情與景的結合，整個音樂層次豐富，高潮叠起，音樂所表達的詩意引人入勝。
七、《漁父問答》
這首歌有30多個版本，有些還配有歌詞。現存譜最早出現在明代。音樂通過青山綠水打柴的快感，表達了對追逐名利者的鄙視。音樂采用漁樵工人對話的方式，升調表示提問，降調表示回答。旋律優雅別致，表現了漁父的悠然自得。正如《秦雪·晉楚》中所言:“玉橋問答”寓意深刻，神情灑脫，但巍峨的山，壯闊的水，叮咚的斧聲，纏綿的歌聲，卻在妳指間若隱若現。問答環節讓人聯想到山林。"
八、《胡笳十八拍》
這首歌是根據壹首同名古詩改編的，歌詞最早發表於南宋朱的《楚辭之後》。有兩個傳記:大胡佳和小胡佳。“胡笳”原為中國北方少數民族的管樂器，用於軍樂，音量較大。《胡笳十八拍》反映的主題是著名的“文姬歸漢”故事:漢末戰亂期間，蔡琰(即蔡文姬)在匈奴生活了十二年。雖然她嫁給了左，但她非常想念自己的家鄉。曹操派人帶她回大陸時，她舍不得離開自己的兩個孩子。回家的喜悅被骨肉分離的痛苦淹沒，她的心情十分矛盾。詩人李欣曾寫下這樣的詩句:“蔡有壹個女人，她發出壹種愚蠢的聲音，很久以前，她壹個接壹個地唱出了這首詩的十八段。胡人落淚草，漢人嘆息還客。”詩人容閎在聽杜演胡佳時，抓住了這壹矛盾最尖銳的壹幕:“南望，眼明，胡二已死。”這首歌成功地表達了這種復雜的心情，無疑是非常感人的。
九、《漢宮秋月》
流行的演奏此曲的形式有兩種，壹種是箏；另壹個是二胡曲，是劉天華先生傳下來的。這首歌意在表達古代被壓迫的宮女的辛酸和哭泣，喚起人們對她們不幸遭遇的同情。箏樂的演奏運用了唱、滑、按等多種技巧，風格古樸。它是山東箏樂的代表。而二胡曲則速度緩慢，弓型細膩多變，旋律有短時停頓和停頓，音樂時斷時續，各種復雜技法的運用，表現了宮女的悲涼情緒，具有很深的藝術感染力。
十、《春雪》
相傳為春秋時期晉國或齊國劉所作。宋玉答楚王的《春雪》故事寫道:歌者唱《下裏巴人》時，中有數萬人。後來改成了《春雪》，因為曲高和寡，只有幾個人跟著唱。《春雪》和《白雪公主》在現存的鋼琴樂譜中是兩部器樂作品。《魔秘譜》在解題中說:“陽春取萬物知春，風無動於衷之意；《白雪公主》凜然清凈，雪竹之聲美矣。”歷代名人編輯，音樂結構更集中，更嚴謹，更有層次，音樂形象更鮮明。成為雅俗共賞的優秀傳統音樂。
受訪者:小松博客-CEO級別14 1-28 11:44
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中國十大古歌
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第壹，高山流水...
《山流水》以“博雅古琴遇知音”為主線，樂書種類繁多。琴樂和箏樂有兩種，兩者名稱相同，風格不同。
古琴音樂。戰國時期，有壹個關於高山流水的秦樂故事，所以也說“高山流水”是博雅寫的。樂譜最早見於明代的《魔秘譜》(朱權寫於1425)。這個譜子的高山流水的解法是:“高山流水是兩首歌，但只有壹首。第壹誌向是關心山川，說仁者樂山。未來的誌向是關心流水，意思是智者樂水。唐朝分兩首，不分小節。最高山分四段，流水八段。”兩千多年來，《山》和《流水》這兩首著名的古琴歌曲，連同博雅古琴遇知音的故事，在民間廣為流傳。
隨著明清以來琴的表演藝術的發展，“山”與“水”發生了很大的變化。傳說中的秘譜是不分段的，但是後來的琴譜是分段的。在明清以來的眾多曲譜中，由四川學派鋼琴家張空山改編的《流水》收錄於清代唐編著的《天問歌譜》(18 76)中。增加了“滾、刷、撥、註”技法的第六段，又稱“七十二滾、刷流水”，因其形象生動、場面混雜而被廣泛使用。據秦家考證，在《田文秦歌譜》出版之前，所有的《秦譜》中並沒有張空山演奏的第六段，全曲也只有八段，與《魔秘手冊》的解法壹致。但《張空山傳》增加到九段，後來秦家照著打。
還有壹首古箏曲《山澗流水》，音樂與鋼琴曲大相徑庭，也是以《博雅古琴遇知音》為藍本。音樂書有很多流派。流傳最廣、影響最大的是《浙江武林派傳》，旋律優雅，韻味雋永，有“山雄偉，水流動”之貌。
魯派的《山流水》是秦雲、風搖竹、夜鳴鐘、書韻四首小曲的合奏，也稱四段、四段錦。
河南派的《山流水》取材於民歌《老劉攽》，節奏清新明快。民間藝人第壹次見面時經常演奏這首曲子，以示尊敬和交朋友。三者和古琴曲《山流水》沒有* *的共同點，都是同名異曲。
二、廣靈三秦音樂...
廣陵散:古琴曲。又稱“止廣陵”，在《戰國策·史記》中記載韓國大臣顏仲子與宰相夏磊有仇，而聶政與顏仲子交好，為顏仲子刺殺韓翔，體現了壹種“士為知己者死”的情懷。這是壹個普遍的看法，魔秘譜中這首歌的歌名就是來源於這個故事。
東漢蔡邕寫的《曹勤》講了與宋有關的歷史故事:聶政是戰國時期的韓國人，他的父親因為鑄劍被韓國國王殺死。聶政沒能為父親的遇刺報仇，卻毀容進山學琴10多年。我帶著絕技回韓國的時候，誰都不認識。於是，在尋找機會入宮為韓國國王彈琴時，他從琴肚中抽出壹把匕首，將韓國國王刺死。當然，他自己也壯烈犧牲了。現代鋼琴家白認為此曲源於系列中的河間雜曲拉曲。
三、平沙大雁...
《平沙雁》是壹首古琴曲，有多種樂種，其本意是借大梟的眼光，寫出壹個文人的心路歷程。
平沙落雁:古琴曲，最早刊於明代谷音真跡(1634)，又名平沙落雁。自問世以來，已出版了50多種音樂集，音樂流派眾多。只有1962出版的第壹部古琴曲集收錄了六位音樂家的演奏樂譜。這首曲子的作者是唐代的陳立昂。宋代毛民中、田誌翁說的話，明代朱權也說過。因為沒有可靠的史料，很難證明是誰寫的。
“平沙雁”的含義和各種琴譜有不同的解法。《正宗古聲》壹歌中說:“以秋為例，秋高氣爽，風平浪靜，沙平浪靜，雲程萬裏，天飛揚。用洪湖的眼光寫伊勢的心。.....三起三落的完美節奏。第壹部戲如鴻雁之客，天上極空靈，雁列相諧，隱而顯，若來。它想墜落，想環顧四周，想在空中盤旋；也會跌。呼吸聲傾斜，繞著大陸掃了三圈。它倒下了，這需要另壹個。三五成群，飛來飛去，睡來睡去，正合適:母子相讓，亦可嘗之。”這種對鵝本性的解題描述極其深刻生動。整首歌委婉流暢，雋永清新...
四、梅花三弄...
梅花三弄:古琴音樂。又名《梅花引子》、《玉妃引子》，是中國傳統藝術中的梅花代表作，《魔秘樂》記載此曲最早由東晉桓伊演奏。
南宋鮑照(約414 ~ 466)郭茂謙《樂府詩》卷二十四《梅花落》說“梅花落亦作於笛”，“其聲猶存今”。在今天的唐詩中也有許多關於笛子“梅花落”的描述，這表明笛子“梅花落”在南朝和唐代之間更為流行。
關於《梅花三弄》的音樂內容，歷代曲譜都有介紹，南朝至唐代的笛曲《梅花落》多是抒發憤懣、別離之情。
明清時期的鋼琴曲《梅花三弄》多以梅花的高傲、冷酷、高潔、不屈的節操和氣質為特征。“桓伊吹笛，奏三梅花調，出神入化，後人入琴。”“梅是最清的花，琴是最清的音，用最清的音寫最清的事，應該有淩霜之韻。”“三招的意思是取三個泛音，同弦不同。”從這裏可以看出，它先是壹首笛子曲，後被改編成壹首古琴曲(作者是誰很難確定)。
今天演出用的音樂是虞山派《琴曲和聲》的琴笛作曲(清顯祖編，刻於1820)，節奏規整，適合合奏。廣陵派後期的交安琴譜(清代秦淮漢紀，1868年出版)節奏比較自由，曲尾前的調式令人耳目壹新。
在結構上，這首歌采用循環再現的方法，將整個主題重復三次，每次重復都采用泛音的演奏方法，故稱“三農”。體現了白梅花傲雪霜的高貴品格。1972年，王建忠將其改編為鋼琴曲，音調取自其中，演奏主題為毛澤東的《詠梅》。
五、飛刀...
十面埋伏:武曲，著名的琵琶傳統。描繪了楚漢之戰的場景，故事性很強。
樂譜最早見於清嘉慶二十三年(1818)華的《琵琶記》。在這個配樂之前，只有楚漢描繪同樣的主題。
明代王有鼎《唐琵琶傳》中，有壹幕當時被稱為“唐琵琶”的唐穎奏楚漢:“兩軍決戰，天搖地搖，瓦房倒。許且察之，有金聲，有鼓聲，有劍弩聲，有車馬聲，皆無聲。積怨已久者，為楚辭；悲傷而強烈，為王祥悲歌慷慨的聲音，送別的聲音。困在大澤，有追馬之聲，到烏江，有王喉之聲，我騎著馬去爭壹個王聲。讓聽者壹開始興奮，然後害怕，最後哭都沒辦法。”從這段描述可以看出，唐穎演奏的《楚漢與十面埋伏》的情節和主題是壹致的，說明這首歌早在16世紀就已經在民間流傳了。
楚漢流行於明代嘉靖、萬歷前後，深受琵琶演奏家的喜愛。
自公元1818年華編著的《琵琶曲》問世以來，每壹部琵琶曲集都收錄了十面譜。每個版本的分段和分段標題都不同:
《華氏譜》叫《十面》，是直隸的王俊喜傳的，十三段；
《譜》名《淮陰平初》，隋秦漢時子所作；周金山瑞清後卿學校，那裏有十八個科；
鄭陽宣普叫十面，壹個是淮陰平楚，十八段；
《瀛洲古雕》叫《十面埋伏》，十段。
六、日落笛聲和鼓聲...
說起春江花月夜，相信很多人都知道這個著名的民樂合奏團。其旋律，富有江南絲竹音樂特色，委婉動聽；節奏流暢多變，極具東方詩情畫意。《春江花月夜》壹直深受群眾喜愛。它被改編成各種中西樂器的獨奏曲和合奏曲，也被用作戲劇中的歌詞。它是中國最廣為人知的傳統音樂。但是妳知道嗎,《春江花月夜》最初是由著名的傳統琵琶演奏家文曲的《夕陽笛鼓》改編的。
夕陽笛鼓也被稱為潯陽琵琶和潯陽夜月。它是琵琶文曲的代表作之壹。這首歌最遲在18世紀在江南壹帶流傳。《夕陽笛鼓》是壹首抒情寫意的文曲。原始音樂分為10個段落，即:
第壹，日落笛聲和鼓聲
二、雄蕊散，回風
第三，這座山靠近月亮
第四，夕陽近水
第五，楓葉和秋天的聲音
六、武俠千尋
七、蕭聲紅樹林
八、臨江夜景
九、漁舟唱晚
十、夕陽影中的壹首還舟曲，以輕柔的旋律，平和的心境，描繪了人間美好的風景:夕陽被黃昏鼓送走，滿月被笛聲迎來；人們在獨木舟上漂浮，在河邊蕩漾；兩岸青山綠水，花團錦簇；水面滿是波浪，船槳添聲...
七、漁薪問答...
《漁父問答》是流傳數百年的著名古琴曲，反映了壹個隱士對漁樵生活的向往，希望擺脫世俗事務的羈絆。音樂生動準確。
玉橋問答:古琴樂，樂譜最早見於《興莊太陰續樂》(1560明代蕭鸞所作):“古今繁華廢如壹掌，青山綠水固聲。經過壹千年的得失，這只是壹個詞。“這首歌反映了壹個隱士對漁樵生活的向往，希望擺脫世俗事務的羈絆。音樂生動準確。
《玉橋問答》是流傳了上百年的名曲，現在的樂書種類很多。《秦雪晉楚》雲此曲:“曲意深長，神態灑脫，但巍峨的山，壯闊的水，斧的丁丁，聲的嘆息，若隱若現於指間？！妳怎麽了？私人？去叢林裏憋放電？(鞋的)鞋幫
樂曲開頭，曲調悠然，呈現出壹種飄逸灑脫的風格，上下句的呼應引起漁樵回答的興趣。主題音調的變化發展，以及新音調的不斷加入，再加上滾動手法的運用，在第7段達到高潮。形容隱士豪放不羈的情形。其中，投刺三彈的技法所產生的強音，要與分段的節奏相協調，使人感受到巍峨的群山和樵夫擊鼓斧的聲音。1段結尾呈現的主題基調，在整首歌中反復移位變化，給人留下深刻印象...
八、胡笳十八拍...
《胡笳十八拍》原是壹首鋼琴曲，據說是蔡文姬創作的。它由65，438+08首歌曲組成，配有壹架鋼琴，表現了文熙的鄉愁、悲傷和崇高的怨恨。目前流傳最廣的是秦樂。
胡佳《十八拍》:古琴曲據傳為所作，是壹部由65，438+08首歌曲組成的聲樂套曲，由秦伴奏。“派”是突厥語中的“第壹”，故名“胡甲”，這也是為什麽琴聲融化了胡切的哀嚎。
唐代鋼琴家黃以擅長演奏這首曲子而聞名。李傑《聽董大吹檄文》有雲:“蔡夫人作此曲，久逐十八節，韃靼落淚邊草，漢使傷心歸客。”在琴樂中，文熙以聲移情，借用了胡佳善於表達鄉愁和憂傷的音樂，融入古琴的音色，表現出壹種高貴的怨念。
目前有兩種傳記。壹個是明代《秦時》(1611年版)中的秦頌，其詞是蔡文姬的同名敘事詩；壹、清初承鑒堂琴譜中所錄的獨奏音樂及其後世樂譜，後者在琴壇廣為流傳，尤以王之齋琴譜中的記譜法最具代表性。
全曲* * *十八段使用了龔、鄭、於三種調式。音樂的對比和發展是鮮明的，分為兩個層次。前十拍主要描寫作者在胡迪時的思鄉之情。後壹個層面表達了作者告別年幼的孩子時隱藏的痛苦和悲傷。
這首歌整段都離不開“悲”字，被改編成了管樂獨唱。把玩煙鬥時，淒然的聲音是直的？%