戰國時期原始瓷器的燒制窯有饅頭窯和龍窯，這兩種窯都不太大，而且往往是用有硬印的陶同窯燒制。除了幾個扁圓墊，沒有用其他窯具，所以燒制的質量就不壹樣了。戰國時期的原始瓷器在當時還是比較高檔的器皿。
戰國時期比較精美的青瓷作品中，第壹件是龍形提梁壺，高21.8厘米，小口低領，口蓋平頂直壁，帶扣蓋；寬肩，平腹，圓底，三獸蹄形足；壺身布滿雲雷圖案，中上各有壹圈公弦。
龍形吊梁壺身前部有龍頭花，龍頭上印有雲紋圖案。與此相對應的是，壺背上塑造了壹只虎形的猛獸，猛獸上飾有紋路圖案。壺體上部有壹個象征龍身的六邊形拱梁。吊梁前端有壹對螺旋狀的龍角，上端有兩組齒脊，末端有壹條蛇形的龍尾。
蓋子的裝飾也很獨特，最外端是壹圈斜線，後面是更大的壹圈雲雷紋，中間是壹圈新絲線，裏面是壹圈小雲雷紋，中間是壹個模壓的鳥形紐扣。
龍形吊梁壺上釉青綠色，是江浙壹帶較早的跨窯產品。壺上的動物造型裝飾應該代表了青龍、白虎、朱雀、玄武四獸的早期雛形。壺嘴和吊梁為青龍，虎形獸為白虎，鳥形鈕為朱雀，扁圓壺為玄武。
龍形提梁壺幾乎涵蓋了中國古代青瓷的所有制作和裝飾技術。它集制版、繪圖、膠合、雕刻、印刷、剝離和修補技術於壹體。只看他們切坯過程就不壹樣了。
壹般來說，戰國瓷器的裝飾紋樣很少，主要是S形紋和梳齒紋。碗的內底從裏到外往往有細密的螺旋紋，外底有壹系列的切割線。器物的主要造型有碗、盤、碗、壺、杯、盤等。以及青銅制的鼎和編鐘。
戰國時期的原始瓷像鐘，真正做到了仿青銅器，精致逼真。戰國時期越的興起，表明古代越人的原始制瓷技術已進入全盛時期。
戰國時期青瓷胎質普遍不夠純凈，質地疏松，胎色變化較大。這些都是由於當時燒制條件的限制。戰國青瓷的原料準備還處於早期，淘洗不夠精細，沒有機械粉碎加工。燒成的窯爐不僅體積小，而且結構簡單，很難嚴格控制溫度，把握氣氛。
由於江浙壹帶生產青瓷所用的原料矽含量高，鋁含量低，容易玻化，在1200度左右可得到瓷化程度高的產品，敲擊聲清脆悅耳。戰國青瓷的瓷化程度往往高於北方窯。
戰國青瓷的釉色、琺瑯、釉跡都很有特色。首先是釉色。戰國青瓷的釉色雖有青綠色、黃綠色、醬色等多種顏色，但它們有壹個共同的特點，就是要與胎體的顏色相協調。
造成瓷器變色的因素有兩個:壹是元素組成；二是燒制環境，即燒制溫度和氣氛因素。戰國時期的青瓷胎和釉的基本材料是壹樣的，也就是說，是用同壹種粘土制成的，只是在釉中加入了壹種天然的熔劑——草木灰。
戰國時期青瓷釉層普遍較薄，少數產品釉略厚，厚釉處有明顯的橘皮現象，稱為“麻釉”。
造成這種現象的原因有兩個:壹是釉料高溫粘度大，缺乏流平性；第二，作為基料的粘土和作為熔劑的草木灰分散不均勻，結合不充分。這是因為當時人們用草木灰做熔劑時，沒有掌握陳腐、漂洗、粉碎等工藝。他們只是通過簡單的篩選將其與粘土混合，因此灰燼和土壤無法均勻分散和充分結合。觀察戰國時期青瓷的釉跡也說明了這壹點。
因為沒有經過陳腐、漂洗、粉碎等深加工工藝處理的灰比重輕，而粘土比重重，它們在釉液中會上下分離，灰浮在表面，土沈在底部，所以施釉不能用蘸釉工藝，只能用澆釉工藝。
所謂澆釉，就是用勺子反復攪拌釉液，避免灰土分離，同時澆在坯體表面。澆釉工藝制作的瓷器，釉面有許多“淚痕”，胎釉結合部位凹凸不平，無環形釉浸痕跡。青瓷的澆釉工藝從商代壹直延續到西漢，東漢以後才開始廣泛使用浸釉工藝。
有壹件戰國時期印制的S紋青瓷罐，高6.8厘米，腹徑7.3厘米，底徑5厘米。這個壇子裏外都是釉，但難得的是裏外都是釉。外釉為黃色，內釉為灰色。
頂部有壹個梯子形式的扁平按鈕，中間有壹個圓孔，整個裝置分為三層。最上面的紐扣四周印有雙排S型線，肩部周圍沒有紋路，從腹部到脛骨印有四排S型線。底部為環形，整個裝置采用盤築法成型。手感適中，造型巧妙，有愛。而且戰國時期的圓形青瓷器皿已經開始用快輪制作，盤、碗等小器皿上已經檢測不到泥條的痕跡。大部分只是內壁有螺旋形的凹痕，底腳沒有裝飾。用割線從車輪上切割下來的痕跡隱約可見。
竇，又名，起源於春秋戰國時期。戰國時期出現了原始瓷器釉鬥，高10.3厘米，口徑16厘米，足距12.5厘米。
水桶仿青銅器，腹部有橫柄，底部有三條腿。腹部上部飾弦兩周，器內外施青釉。
戰國早期的青瓷罐非常罕見。其中壹個青瓷罐高約40厘米，最大腹徑近60厘米。身體外表面自上而下分段裝飾:肩部采用波紋線性壓花，肩部以下腹部以上有帶狀裝飾。帶狀的紋飾是“S”形的印花，然後是壹圈類似於上部的瓦脊。肩膀兩側，有對稱的皮帶扣。此青瓷罐手工繪制，多泥襯，形制規整，胎質細密，胎壁均勻薄，釉色黃。它的技術水平很高，是同類產品中的佼佼者。從窯口分析，可能燒制於浙江德清早期窯。
戰國青瓷
罐