洶湧的波濤
作者:嚴陣
滄浪之水清澈見底，可以舔我的流蘇；洶湧波濤裏的水渾濁，可以用來淹沒我的雙腳。
是我們積滿灰塵的心，在倒出洶湧澎湃的水之後，難以洗刷幹凈。
以《曾經在世界的盡頭》而聞名海外的留學生嚴陣，近年來厚積薄發，再度發表長篇小說《滄浪之水》，或《揭示時代的生命結與變革的希望》，或《當代社會知識分子的處境與選擇》。其實小說到底是不是小說，眾說紛紜。相信妳也會有自己獨特的看法。
作者以其雄辯的文筆和行雲流水的故事，寫出了醫學研究生這壹池人野心勃勃，沒有工作，沒有權力，很難扭轉乾坤，壹舉成名。在真實展現其人生歷程的同時，也壹壹解決了困擾他的人生難題。讀者不自覺地被深深吸引，仿佛在欣賞小說，體驗現實。
這本書不是言情、玄幻，而是壹部真正的現實主義小說。裏面對社會人際關系的描寫，堪稱現代版的《天上的官場》，非常適合剛剛踏上社會的年輕人。看完之後，妳會覺得受益匪淺。
《滄浪之水》故事梗概；
父親出生的時候，因為替同事說了幾句公道話，被劃為右派，所以也被縣中醫院開除，把我帶到壹個小山村當了村醫。“我”考上北京中醫學院的時候，他看了“我”的錄取通知書，吼了壹聲“蒼天有眼”，壹頭栽倒在地上。1985，研究生畢業，回到省裏，在衛生廳辦公室工作。從此，“我”開始了和同事丁小槐打架的“生涯”，但每次都是“我”吃虧。廳整頓全省中藥市場。“我”和丁小槐去吳山調查，那裏假藥橫行，但那是馬局長的家鄉。回來後，“我”向藥監局反映了情況，但丁小槐告訴局長，材料不準確。當我告訴大廳裏的老職員顏時，他建議我要聰明些。
會館花了30萬買了壹輛進口車。在壹次支部民主生活會上，“我”忘記了買車的細節，卻沒有提到任何人。馬主任離開會場後，大家都批評“我”，就連平時關系最好的也說“我”不對。不久後，“我”被調離省廳，去了中華中醫藥學會。女朋友知道了這個消息，斷然和我分手。
我在中醫學會呆了四五年。在此期間，我與市五院護士劉東結婚生子，完成了人生中壹個必要的程序。這時，丁小槐已經提到了辦公室副主任，搬出了公寓。
兒子三歲該上幼兒園了，我想讓他進省直機關幼兒園。“我”想盡辦法考上，丁小槐的兒子卻考上了。最後，劉東的姐夫找到了壹條路，他的兒子進去了。“我”感嘆自己的無能。
按照衛生部的統壹部署，省衛生廳派人到湖區進行血吸蟲病調查，“我”也去了。在馬主任的授意下，調查組在選址和采樣方面做了周密的安排，得出的結論是發病率略有下降。“我”知道數據不靠譜，但我自卑，說不出來。回國後，“我”寫下了真實情況，想匿名寄到北京，但劉東阻止了我。
這壹切讓我感到絕望和焦慮。
後來馬主任的孫女去省人民醫院輸液，幾個護士緊張得不敢拿針。馬夫人聽說劉東技術好，連夜派車去接，壹槍命中。在病房陪了她幾天後，主任老婆主動提出要把她轉到省人民醫院。多年的願望壹下子實現了，劉東哭了。
中醫研究院原院長舒要揭發馬主任。已經有50多人簽名了。他要“我”簽字，而“我”把這件事告訴了顏。顏建議“我”當晚向馬局長匯報。痛苦的選擇之後，“我”去了馬導演家，把事情的經過說了出來。馬主任指派我做幾件事，我連夜做了。第二天，蜀的戰線垮了，簽名者找到馬亭長表示悔恨。馬主任安排“我”申請副高職稱，參加博士考試，全部通過。年底調到醫政科當副主任，房子也搬到了壹套房。
壹年時間，老婆搬了，我有了房子，有了職稱，有了位子，工資漲了，博士學了，演講起作用了。這就像壹場夢。後來，經馬主任提名，“我”被任命為中醫研究所副所長。
終於有壹天，馬主任跟我說，想推薦我當主任。時機成熟，“我”建議馬主任卸任後出國考察，看看在洛杉磯讀博士的兒子。其實就是為了擺脫他的“聽政”。
在父親的墳前，“我”苦苦思索，為什麽當初的想法和理想，都在不知不覺中飄到了另壹條路上。答案是，那裏有虛擬的尊嚴和現實的利益，於是“我”放棄了規範和信仰，成為壹個被迫的虛無主義者。
最後，“我”跪在父親的墳前，燒了中國文化名人的素描。
功能和註釋
滄浪之水，問失落的根本原因。
讀《滄浪之水》這部小說，簡直有壹種秘密被泄露的感覺:有些日常生活中人們意識到的事情被說得明明白白，但有些人卻壹直在暗中實踐，受益匪淺。這怎麽能不讓人頓時目瞪口呆呢？說得更明白壹點，就是小說在“找出決定命運的看不見的手在哪裏”上有了進步，雖然不能說作者把世界壹個個看清楚，但可以說作品確實有未被發掘的壹面，尤其是官本位文化的實際力量和滲透，以及對權力崇拜的危害。更難得的是，這部小說還寫了壹些看清真相的人迷失在壹個更高的真相中，於是作者試圖追問迷失的文化根源。這超出了官場小說的壹般模式。我覺得現在的壹些官場小說在滄浪之水面前會變得輕飄。
對蒼作品的這種評價，首先是基於當下創作中的壹種氛圍和弊端。現在官場小說或者反腐小說這種體裁挺流行的，也很吃香。仔細想想，情況就是這樣，是不以人的意誌為轉移的。因為現實生活中貪官多，文學中難免有強烈表達反腐主題的作品。或者擴大壹下，雖然不壹定是反腐反貪，但也離不開官場的變化和官海的動蕩。這壹幕不禁讓人想起清末譴責小說的思潮。當時，李伯元的《官場現形記》和吳沃瑤的《二十年奇遇》風靡壹時。當然，它和今天不壹樣。但就文學創作規律而言，不能保證當年的問題在今天不會重演。魯迅先生批評說，譴責他的小說大多是“膚淺的、表面的”，“官場的把戲大同小異，但都是長做的，也就是壹樣，是時代要求的，所以能很快得到”。他還說，“如果妳珍惜描寫，那會稍有觸動，但對妳來說只會是壹個故事。”總的來說，他們只是滿足了社會壹時的需要，停留在嬉笑怒罵的歡樂中，缺乏藝術性和典型性的提煉，缺乏“懺悔”和對人性的思考，所以他們幾乎沒有感人的力量。這不是很像今天的創作情況嗎？難道有些作品不是滿足於紀錄片、問題和案例，或者僅僅是依靠那些令人驚嘆的事件來攪動讀者嗎？
洶湧澎湃的水波是不同的。它無情地揭露了虛幻的真相，深刻地揭露了權力和金錢對精神價值觀的腐敗，表現出敏銳的眼光和“片面的深刻”。寫非常時期人的扭曲並不太難，難的是寫日常生活中人的變異扭曲過程。這本書的作者基本做到了。這本書不僅擅長講故事，還訴諸哲學。既充滿感性，又講究智能。不是那種用壹些傻乎乎的笑聲講壹個關於貪官的有趣故事的小說，也不是那種“譴責”腐敗以獲得宣泄感的小說，更不是那種認為寫得越高，腐敗金額越多，越深刻的小說。它的壹個突出優點是不依賴於驚人的故事，而是試圖在平凡的生活中深挖根源，嘗試提出關於時間、價值、意義等人生哲學的問題，提供壹些不壹定準確但獨立思考的經驗。比如知識分子心目中所謂的孔子已死，所謂的相對主義，無止境的市場，都是作者對價值失範現象做出的思想文化判斷。從這個意義上說，我們可以把這本書看作是壹部思想小說，壹部哲學小說。
然而，這部小說並不缺少形象的豐滿和生動。兩個主要人物遲大偉和馬垂章寫得很有深度。他們不僅是當下活生生的人，也是當今現實中壹些流行觀念和主導精神的代表，其復雜的內涵發人深省。先不說馬垂章的習氣和長相已經深到可以做官了，但是說遲大偉“當年自殺”的過程特別驚心動魄。當初他作為壹個崇尚聖賢、維護平民尊嚴、憤世嫉俗、立誌為天下為民而活的誠實坦率的青年，非常可愛。他的道德理想和價值基礎與他父母的追求和我們悠久深厚的文化傳統緊密相連，所以他表現出剛健、善良、謹慎和獨立、自強的感情。後來發現自己“只是無欲無求”了好幾年，卻壹無所有，郁郁寡歡。在物質環境的壓力和他人的勸說下，他突然“完全覺悟”，他的神聖感逐漸被摧毀，他欺騙自己，為了贏得自尊，必須首先放棄自尊。壹旦他拋棄倫理，蔑視永恒，他的生活就會輕松得多。他奉承，奉承，背叛，奉承，無所不用其極。短短幾年，他幾乎什麽都有了。最耐人尋味的或許是他後來成為反腐明星，在官場如魚得水。當然，他不是不知道自己失去了什麽，而是沒辦法。他的精神衰退和有意識的自省是相當深刻和值得警惕的。這部作品中有很多東西可以談，我想指出的是，這也許是最重要的。
摘自《中國讀書報》2002年65438+10月23日。
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