類別:字畫
年份:唐朝
文物原所有權:原收藏於圓明園。
文物現狀:
1860年“火燒圓明園”後，被掠奪流失海外，現藏波士頓博物館。
簡介:
《道蓮圖》是唐代畫家張軒的作品。這幅畫描繪了唐代城市婦女在搗、繞、熨、縫等勞動操作過程中的狀況。畫中人物的動作自然，細節生動，讓人看到他們在抽絲時略向後仰，顯示了作者細致的觀察。其線條細致，色彩豐富，其“豐滿”的人物造型，表現了典型的唐代仕女畫風格。
《道蓮圖》是壹幅工筆畫，也是宋的摹本。它現在在波士頓美術博物館。《夯土圖》描繪了女性在從夯土到熨燙的各種活動中的情態，刻畫了不同人物的外貌和性格。表現了婦女練習縫制衣服的場景，人物關系生動自然。從事同壹活動的人，由於身份、年齡、分工的不同，他們的動作和表情也不同，它們分別反映了人物的特點。人物形象生動，刻畫肖偉，流暢多彩，反映了盛唐崇尚健康豐滿的審美情趣，代表了那個時代人物造型的典型風格。
拿著絲綢的女人微微後仰，好像在微微用力；熨燙女性認真專註的表情和美麗的外表恰如其分地表現了她們溫柔平和的心情。絲綢下好奇地窺視的姑娘和怕熱回頭的煽火姑娘，栩栩如生，引人入勝。畫家對婦女搗打活動的表現，不僅僅是描繪搗打、纏繞、編織、熨燙等過程。他既重視人物的塑造，又註重刻畫壹些有趣的細節，使反映的內容更加生動。
唐代是中國古代文化藝術發展到繁榮的時代。當時繪畫繁榮，產生了近400位有記錄的傑出畫家，留下了許多輝煌的藝術傑作。現在，我來簡單解釋壹下張軒和他的《搗固圖》。
張璇(公元713-741年)，京兆(陜西Xi)人，開元史館畫家。“擅畫”對亭臺樓閣、樹木花鳥，特別是仕女畫，妙不可言。宣和花圃中有許多描繪貴族婦女清雅閑散生活場景的畫，如春遊、梳妝、打鼓、奏樂、吹笛、藏扇、賞雪等。畫中的貴族婦女大多具有眉彎腮豐、體態肥胖、服飾頭飾華麗的突出特點，被稱為“婀娜多姿的人物”。
在仕女畫發展的早期階段——漢魏晉時期，畫家所畫的仕女畫大多是骨相分明、面目清秀，衣薄袖寬。在這壹時期的繪畫理論著作中，這位女畫家被稱為“青年工人再續前緣”。直到唐五代仕女畫發展到中期，朱才開始在唐代名畫的記載中被稱為“仕女畫”。畫家塑造的美女形象，也演變成了張軒畫中所描繪的形象，以求更符合王朝統治者的審美趣味。在唐代，張璇和李周是精工仕女的畫家，張璇是周舫的老師。她的精湛工藝代表了唐代仕女畫的典型風格。但由於歷史久遠，張軒的畫作大多失傳。現存的《道蓮圖》、《虢國夫人遊春圖》、《追唐圖》等卷本雖有可能被後人臨摹，但仍可窺見其繪畫功力。
目前在美國波士頓博物館的《夯土圖》是壹幅工筆重彩畫，表現了貴族婦女夯土縫紉的工作場景。“廉”是壹種絲綢面料，剛織出來的時候比較硬。它必須被煮沸、漂白並再次搗碎，以變得柔軟和潔白。這幅長卷畫描繪了十二個人物，按照勞動過程分為搗、編、熨三組。第壹組描繪四個人用木杵練習；第二組畫兩個人，壹個坐在地毯上整理線頭，壹個坐在凳子上縫紉，形成壹個編結線頭的場景；第三組是幾個人熨衣服的場景，有個年輕女孩調皮地從布下跑來跑去。。畫家采用“散點透視法”進行構圖，分三個部分將整個夯工場景呈現給讀者。同時，他並沒有簡單地說明勞動的程序步驟，而是註重對勞動場景中透露情緒的小動作的描寫，仿佛是為了更好地展現人物的性格和心理活動。比如夯練卷袖子，縫衣服時針腳排列整齊，拉練略向後，幾個孩子穿插，壹個女孩煽風點火時用袖子遮住臉，另壹個女孩全神貫註地看著熨衣服等等。，使畫面中的人物和場景真實生動，充滿生活情趣。顯然，這是畫家熟悉生活，細心觀察的結果，體現了唐代仕女畫在寫實方面的傑出成就。畫家用細而圓的墨線勾勒出畫中的人物，剛柔相濟，輔以柔和明亮的重彩，塑造的人物端莊、豐滿、傳神，完全符合張軒繪畫“滿腮肥體”的特點，在技法的運用上也幾乎如出壹轍。這對我們了解和研究張萱和周舫的仕女畫以及唐代仕女畫的成就有著重要的參考價值。
相關信息:
張宣(公元8世紀)【唐】京兆(今陜西安)人，生卒年不詳。唐玄宗開元十壹年(723年)，楊勝和楊寧被任命為歷史博物館的畫家。他畫人物擅長畫貴族婦女、貴族兒子、嬰兒和鞍馬。這些被畫的女人的特征是猩紅色和臟汙的耳朵。他還擅長用點、簇的筆法畫亭、樹、花鳥等宮廷景物，點綴之美，匠心獨運。用“金井梧桐黃秋葉”這句話來描繪《長門怨》，真是太有思想了。《宣和畫譜》記載的《明太祖涼圖》、《全妝圖》、《魏夫人畫像》等47幅。傳世有《道蓮圖》(趙霽抄本)壹卷，現藏波士頓美術館；帛書《虢國夫人遊春圖》(宋本)卷，彩色，縱長51.8厘米，橫長140.8厘米。它描繪了楊貴妃的妹妹，郭夫人，騎著宮馬春遊的場景，她的馬匹和服裝在唐代非常引人註目。卷後有王鐸題字，現藏遼寧省博物館。藝術活動大約發生在開元和天寶年間。