從前在路，七月二十五夜下了三天大雨，秋苗帶著蘇，樂道:“壹夜太陽化為雨，夢回涼潤衣。不用擔心床漏濕，喜歡溪水的深度。千裏稻花香應該是美的，武庚桐的葉子是最好的聲音。沒有壹個場子像跳舞壹樣，更不用說期待場子裏的新年了。”久旱逢甘霖，我欣喜若狂，連衣服和床鋪都濕了，表達了詩人對雨水的熱愛和對民生的關註。
蘇軾《幽梅堂暴雨》:“遊人腳底打雷，密雲不可轉。遠方天邊，風攜雲動，海如高山挺立。壹場暴雨，從浙江東部穿過錢塘江，襲擊了杭州市。很金很凸，壹千根棍子敲因果鼓催。喚起仙泉灑面，傾悲室灑瓊桂。“全詩生動地描述了暴風雨前後的景象:雷聲轟鳴，烏雲密布，黑風從天而降，大海為之挺身，可見其兇猛；暴雨隨風飛舞，從浙東過江，可見其迅捷。湖與海在上漲，雷聲鏗鏘，詩人的才華也被風暴催出生成。春天是萬物發芽生長的季節，也是非常需要雨水的季節。但是春雨貴如油，春天下雨。不是“好雨”嗎？！壹個“好”字，充分表現了作者看到春天飄下來的快樂心情。三、四句春雨隨著夜晚的微風而來，悄悄滋潤著萬物，寫出春雨的角色，筆墨細膩。最後兩句，我看到了成都的花，清晨的錦城，在春雨的滋養下紅潤。花因為飽含雨水而厚重，我寫的感情也很深刻。全詩沒有“嗨”字，但喜悅之情溢於言表。
秦觀《春日》:“壹夜輕雷落盡絲落，燦瓦不平。多情牡丹含春淚，無力臥於玫瑰枝頭。”寫壹聲輕雷，春雨落。雨後，在楚清，陽光仿佛飄在剛被雨水洗過的青瓦之間。春雨過後，牡丹含淚深情；玫瑰仰面躺著，很迷人。雖然他主要寫的是雨後的景色，但卻透露出對春雨滋潤力量的贊美。
韓愈《早春雨》:“天街之雨脆，草色遠近。最重要的好處是壹年之春，勝於煙柳。”詩人以飽滿的激情贊美小玉，以小見大，在風景中融合了理智與情感。
王夫之《清平樂永裕》“歸鳥聲，斷南枝徑。再小的楊朱綻，荷花滴聲千頃。隨著波浪，魚被殺死了，浮萍開始充滿了池塘。誰信碧雲深處，夕陽猶在天涯。”
周邦彥《大浦》“煙收於夜，鳥靜於春，屋高於雨。墻青玉，洗鉛膏，嫩尖相碰。滋潤琴絲，寒氣侵枕障，蟲網吹粘簾竹。驛站無人，聽屋檐不斷，困熟了。奈愁極頻，夢淡難記，自憐寂寞。行人歸得快，又是第壹個讀書流，會阻礙樞紐。然而蘭城雕零，韋傑清凈，閑來無事容易傷心。我不怪平陽客，但淚流而笛悲。形勢蕭瑟，國青樓紅，桃似門外桃。誰在夜晚舉著蠟燭？”《夜雨》的六句話，展現了壹個雨勢驟起，氣勢非凡的雨世界。在這個背景下，作者還詳細描繪了竹子的動態和聲音。“潤物細無聲”的三句話，寫的是屋內的情景，身體細致入微。《郵亭》的四句話，聚焦的是悲傷、無聊、躁動的情境，這種情境總是由“雨”引起，歸結為下壹部電影開頭的“自憐自哀”主題，我用奇怪而合理的思路表達了車馬因大雨而不能回家的悲傷，甚至用歷史人物的故事來渲染觸景生情的傷感情緒。《小索》下方再現雨景，蘊含惜春之情。
除了詠雨的詩，古人的其他詩中也有不少描寫雨和雨中景物的句子:“雲如煙，密雨如絲。”(金？張協《十雜詩》描寫雨密如散絲線。“殘虹收雨，岸上無新流。”(《南朝陳？張在《後湖泛舟》中寫道，夏陣雨初止，彩虹斷於天邊，上漲的湖水從缺口中流出，形成新的水流。”衣濕桃花雨，吹臉不冷。”(唐？僧智南《覺居》)杏花時節的細雨，會深情地打濕衣衫；柳枝吹拂的微風，讓人感到溫暖甜蜜，詩人讓人感到禪意。”在小雨塘見妳，妳就更明白了”(唐？杜梅的《秋思》)微雨，雨中的池塘意境十足；好風吹來，衣袖暖。”雨急山澗，雲低。”(唐？戴樹倫的《蘇靈巖寺》描寫了詩人在雨中靈巖寺(位於濟南郊區長清縣方山陽山北麓)山路上看到的山景。”雨濕衣無形，閑花落地聽寂。”(唐？劉長卿《別言詩苑》)細雨濕衣，不顯其形；閑花落地，不見其聲，可詳敘。”細雨中魚出，清風中燕斜。”(唐？杜甫《水檻二首》)只有“毛毛雨”，魚才會浮，下大雨就出不來；只有“微風”，燕子才是斜的，如果風也是倒的，它就不會飛。在微風細雨中觀察風景，描寫趣味十足。”千尺雨搖江底，庭中竹搖壹窗秋。”(唐？杜荀鶴的《留題張亭夏》將淅淅瀝瀝的雨聲與的撼聲相比較，使景物有趣。”雨後柳枝重，松帶深煙。”(唐？張說柳枝帶雨，枝葉增肥，煙雨中松色深。”春潮帶雨晚，無舟渡野。”(唐？魏《西溪上滁州》)春潮洶湧，雨聲驟起，行人不見，泛舟橫，可見泛舟之美。”黃梅時節家裏下雨，草塘開滿了花。”(宋？趙師秀的《有約》描繪的是下雨天，青蛙遍地的江南黃梅田園風光。”林外，鴿子在春雨中歡唱，宅初壹杏花繁。