小醜是舞臺上令人愉悅的喜劇藝術形象。潮劇醜角是壹個富有鮮明潮汕地方特色和地方人文情懷的藝術形象。
潮劇是潮劇的靈魂。潮醜藝術是壹個豐富多彩、有趣靈活的世界。我在這個世界上學習、表演、探索了20多年。我愛我所愛，我無怨無悔。我的感情之深無法用語言表達。
朝醜藝術天地
《朝醜要工精》(方烈文)飾演的人物多種多樣，從皇帝到王子，再到三教九流。這是豐富多彩的生活，是人性的萬花筒，是對世界的描述和趣味的展示，壹切都賞心悅目。
小醜的表演需要演員有高度的想象力，並分析不同角色的心理特征。
做好這些知識，靠的是“玩性”——壹種天生的氣質。俗話說“什麽材料做什麽器皿。”戲劇是演員職業的本質。誰最適合在這個特殊的藝術世界裏表演，誰就被嚴格選拔，無情淘汰。第二，靠“理解”——壹種在實踐中的所得和理解。三、靠“耐力”——百折不撓、鍥而不舍、經得起考驗和批評的精神。
潮州藝術是壹個特殊的舞蹈世界。小醜的身體和動作經常模仿各種動物或木偶和皮影的形狀。我在《木屋俱樂部》裏表演過李老三突然遇到鬼，嚇得逃跑，於是在爬梯子時模仿壁虎的形狀；然後坐上面的滑梯，看起來像青蛙跳水。讓觀眾聯想到自己熟悉的動物形態，從而加深對劇情發展和人物行為心理狀態的理解。這場特別的舞蹈表演很有表現力。
潮醜藝術也是壹種具有戲劇技巧和情感生活的藝術。例如，扇形閥風扇、頂部旋轉風扇、開口旋轉風扇、葉輪風扇、投擲風扇、翺翔風扇和雙旋轉風扇；後滑道、前滑道、鉤梯、頂滑道和梯架的椅架。它們為戲曲人物的表演增添光彩，讓觀眾獲得藝術審美的愉悅。更重要的是，他們用特技來表現人物，推動劇情發展。範在《鬧柴》中的運用，正是為了刻畫花花公子“範花生倒掛”(方烈文)輕浮、霸道、自滿的性格。《柴房會》中梯子技巧的作用是表現李老三的慌張神態和心理活動。著名小醜李有存說得好:“特技的運用壹定要對。”這個“對點”就是人物和節目的組合準確。
在如此豐富多彩的藝術世界中，我不斷探索、繼承、形成風格，充分發揮創造力，總結出壹套表現方法:(l)觀察其形態。表演者要形似，給觀眾真實直觀的藝術形象。②移其神。表演者要有靈性，給觀眾壹個生動有意味的藝術形象。(3)喚起他們的感情。表演者要激起創作的激情，讓觀眾感受到真誠。(4)要明確。表演要合理，有藝術性，有邏輯性。(5)懂法律。精通技術，基本功紮實。使表演嫻熟，不斷總結表演實踐，由簡單到復雜，由復雜到簡單，努力提升到理論和經驗。
在醜藝舞臺，唱功很有特色。壹種是用“噴火之聲”，如、郭士梅、黃克希(香港)、和(泰國曼谷)、林(郭士梅弟弟)、蔡、胡彥成、呂洽會、張、楊榮熙、(香港)、陳文昌。另壹種是用“實天雙坳音”，如範安妮、方嫩、蔡、方、、色武(泰國曼谷)、林鼎銀、楊采順、黃(老醜楊)、楊、陳、楊江泉、林金玉(四斑醜)、吳、吳偉雄、陳婉希、林明才、謝清祖。謝淑發、李海創、蔡淑強、李、、楊、陳、陳、等演唱，嗓音清亮，嗓音甜美，口齒伶俐，幽默風趣。道白的特點比較明顯，有的是笑點，有的是機智，有的是生動，有的是詭異，有的是南方口音。簡而言之，就是隨機而有分寸，抑揚頓挫，節奏分明。前者是不協調的，雖然它有壹些特點，但它的表現力受到壹定程度的限制。後者的聲音有壹整* * *音，說明古代人和現代人更和諧，說話說話不受音色影響，聽起來很有美感。這兩類聲音都能讓它存活下來，關鍵是怎麽發揮藝術風格。
潮醜藝術本質上是美學的殿堂。對於美好的、善良的事物，美的德性和內容是通過審美藝術來提升的，簡稱“以美促美”。對於醜陋的事物，用審美藝術的手段來批判其醜陋的行為和邪惡的痕跡，簡直叫“以美抑醜”，在不斷的舞臺實踐中，我發現小醜藝術的美是壹種超凡的藝術美。
潮劇是潮劇的靈魂。
長期以來，醜角的藝術實踐創造了豐富多彩、妙趣橫生的藝術世界和獨特的藝術魅力，因此潮劇有“無戲不醜”、“無技不醜”之說，有“醜角是戲劇的靈魂”之美譽
在潮劇的傳統劇目中，幾乎每出戲都有小醜。如《陳三五娘》中的琳達、卓爾、李潔；楊和保姆蘇六娘在；張春郎《理發》裏的半空和尚、盧國公、阿通；、王守備、楊夫人、吳都、轎夫等。春天，青草湧入大廳；古琴案中的胡圖；桃花過渡中的杜波等人。我和我的小醜師傅方、郭詩梅、陳大班、陳萬喜、李有存、蔡金坤等。都曾在上述劇中擔任過重要的小醜角色。比如我演的半空和尚，參與了弟弟張春郎和雙嬌公主的戀愛關系，在“理發”“追廟”等重要場合起到了激化劇情、提神醒腦的作用。通過半空中和尚的生動造型，從插科打諢到技巧表演，如以“錯步搶背”“劈腿翻筋鬥”起跳，“向前卷發抓珠，繞頸轉珠”的高難度動作，不僅活躍了半空中，也成為劇情有趣的壹幕。
大型喜劇《無心醫生》壹定要“最生動最張揚”(劉琦子語)才能把小醜的表演推向高潮，讓《無心醫生》達到人物“和為善性情”(林曼蘭語)的人格境界。於是，在劇作家沈湘渠、作曲家李廷博、導演郭楠的配合下，我決定將醜扇技、袖技、項鏈技更密集、誇張、更有創意地運用到“脈診”中，通過道具展現壹個不知醫術的善良知府心慌、膽戰心驚、啞口無言、“啞巴吃黃連”的感覺。劇中張壹不小心想說實話，恰巧壹次次說不出實話。喜劇場景自然、流暢、簡單。當老宮女說:“先生，請(把脈)……”張無意將範的技巧運用到人物復雜的心理變化上。結合劇情，強調人物的心理活動——外化，壹系列的“拋扇”、“滾扇”、“金雞獨立”、“頂旋扇”、“踏輪扇”、“木偶裝扮”。左手持絲線，右手開白扇，時而扇扇壹小步，時而“蹲伏前行”、“壁虎爬行”。壹把白扇子寫下千古青史，壹千張怪臉諷刺百代忠臣漢奸”(泰國郭森林語)，展現了人物當時、那壹刻的心態魅力，演出結束後真正“贏得觀眾齊聲稱贊”(林曼蘭語)。《文匯報》、《解放日報》等多家報紙紛紛發表文章評論張的無心演出，如《流水》、《醜而俗，醜中見美，傻中藏智，傻中見愛》。醜是潮劇的主角，成為各地的瑰寶。如被譽為潮劇之寶的《柴芳會》，已被中國戲曲藝術研究院收錄歸檔為全國名劇集。再比如蔡金坤老師演的的《鬧柴》，是潮劇“三寶”之壹。我演過虎圖(古琴案)、秋筱(守時紀)、張無心(無心大夫)、沈澤清(雙天)、蘭繼子(藍繼子)、(河戀)、桃花過渡、玉花名醜謝大祖的《失印》；壹個尼姑醜陋的“箍桶案”；清泉醜陋的“子涵”；醜女謝、陳、葉、陳良美、徐桂莊、的鐵弓邊、秋茄大叔的油，還有騎著毛驢來探親的；方、許、的《打花鼓》和張三惠的《妻子》；黃克希夫婦合作演出的《史克》和《趙昂的懇求》；楊采順的《梁紫秦丘》；鄭的《秋胡戲妻》；林的《王入酒》《張古風借妻》；吳美成與莊的《樓鼠》；陳大班的《假牛王默》、《第二個孔明》、《姚大》、《假常寶》；、陳殺妻、楊豬八戒、；林二成、陳、廖順興、陳西河的《太陽》;郭士梅的《呂洞賓》、《理直氣壯》、《族長》、《傲慢》；陳萬喜選女婿中的“四紅鼻子”、“知州”、“傅沛”、“知縣”；楊榮喜毫不留情；《太陽賦》由陳憲、林、許永樹、陳、胡瑤、、張叔同創作；陳玉成的《林程健》；、鄭的《打秋香》；葉、謝的《李姐姐》；吳的《卓爾》；賴的《舊衣難看》；、葉的《金夫耍鬼》；徐漢頓《鬧佛寺》的“小公子”武雪；吳醜陳西河和陳偉成的《胡璉》；黃友宜的《醜官袍》；柯李政的《門官》；李的《程頤》；孫暹龍的《解》；劉冰指責的“小太監”；陳、林、、林欣榮、、的小醜《老王，百分之九十》；李廷博的《小皇帝》；翁泉的《藍色繼子》、《林天德》；謝、蔡錦坤、周、楊的《周不錯》；許、吳偉雄、李有存、、蘇慕蓉、陳邦木、陳煥澤的《萬家春》(紮季梁)；揭陽潮劇團林若英、嚴旭娥的《龍井之渡》；《盲眼》林彥沖、蔡書強、林、林慧光；洪渺、翁創龍的《變夫妻》；廖文清、林婉珍、馬禪如的《大胸》、《孝婦》；陳水河的杜波，曾惠剛；賴冰清的《連升三級》；揭東在蔡的《李老三》舞臺下奔跑；林慧光、黃、、魏、陳雙河、謝繼順、饒平黃岡東巷宮有名的醜人，都是唱、做、讀並重，大受歡迎。壹部以醜為主角的名劇，需要全面的努力。戲路廣泛的演員可以在劇中扮演主角，甚至配角也可以為了劇情的樂趣而扮演“酵母”和“味精”的角色。更何況還有壹部劇很醜。如《鐵弓緣》中五個角色占三個小醜，《金花少女》中十壹個角色有七個是小醜，《剪辮子》中四個角色有三個是小醜，形成了潮州醜角表演的獨特特色。