根據觀賞與表演關系形式的變化，中國旅遊表演藝術經歷了三個階段:
(1)傳統的表演形式是有框架的舞臺。
比如“仿唐樂舞”9月在安上線，1982。它的出現讓來安參觀秦兵馬俑的國內外遊客不再“白天看廟，晚上睡覺”。
世界之窗1995發布《歐洲之夜》，1997發布宋城景區《宋傳奇》。
(2)現場表演階段
2004年，大型山水實景演出《印象劉三姐》在桂林陽朔開演，引發了國內大型實景演出和旅遊演藝產業的發展熱潮。
(3)沈浸式體驗表演階段
現在和未來很長壹段時間，沈浸式體驗表演將成為我國旅遊演藝的主要發展趨勢。
在我們壹般的觀念中，表演是在傳統的框架舞臺上進行的。觀眾面向框架舞臺，觀眾保持安靜，分別觀看舞臺上的表演。在整個觀劇過程中，觀眾壹直處於被動的狀態去接受表演中的壹切，同時又明確了現實生活與舞臺表演的界限，使他們能夠看到舞臺上發生的壹切，卻無法對其施加任何影響。中國最早的旅遊演出就是這種框架舞臺的傳統表演形式。
近年來，由於多媒體技術、虛擬現實技術、增強現實技術、三維現實技術、多通道互動技術或機械數控裝置等新技術在舞臺上的應用，旅遊演藝的觀看關系發生了巨大變化，直接影響觀眾的觀看行為，為演藝和視覺藝術創造了新的花樣，為觀眾創造了身臨其境的體驗環境。這種變化不僅為正統的旅遊表演藝術做出了空間上的突破，也成就了壹個故事。高科技元素與旅遊表演的高度融合，使得這種結合新技術的沈浸式體驗旅遊表演應運而生。
這種沈浸式體驗旅遊演出首先打破了原有傳統劇場的規則，打破了傳統的表演者與觀眾的關系，重新定義了觀眾與表演者的關系。無論是室內還是室外，舞臺和觀眾區都沒有明顯的界限。觀眾不再是被動的旁觀者，演員在其中活動表演。觀眾可以按照自己的節奏在劇情中自由穿梭，選擇自己的場所和景點，獲得獨特的觀劇體驗。
其次，沈浸式體驗表演極大地刺激了觀眾的感官。除了聽覺和視覺享受，觸覺、嗅覺和味覺同樣不可或缺——這種全方位多維度的互動沈浸式體驗表演，會給人帶來五位壹體的超自然感受。這種全方位沈浸式的觀劇體驗，是壹種完全結合技術手段的前沿藝術呈現形式。
三、沈浸式體驗表演，重在創意(故事的創意，觀看與表演關系的創意，新技術的創意應用等。)，利用情境、沈浸、角色、氛圍、情節、節奏的設計讓觀眾融入故事本身。
第四，沈浸式體驗表演，註重故事線的探索，把觀看和表演的關系放在流動的時空裏，從壹個故事開始，慢慢展開，讓觀眾主動去探索和發現。不同的時空選擇產生不同的故事線。故事線作為表演發展的壹種方式，有很多優點，使得沈浸式體驗表演更有吸引力，更能調動觀眾的積極性。
新技術下的旅遊演藝跨越了物理空間的創作束縛，探索了觀眾感知體驗的規律和極限，這也將對演藝創作者和舞美者提出更高的要求和挑戰。
新技術與旅遊演藝的融合，相輔相成，相互依存，將深刻影響觀眾的行為，帶來觀演關系的變化，為旅遊演藝的舞臺表演藝術提供無限的創作想象、演繹可能性和觀賞價值。
而且這種智能化、數字化、科學化、復合化、體驗式、沈浸式的旅遊表演在中國將有著無限廣闊的前景，勢必引領未來中國旅遊演藝行業的發展方向。
此外，這種與數字新技術高度融合的沈浸式體驗旅遊演出，也將極大地推動國內舞臺技術的發展，尤其是舞臺數字集成系統產業的發展。
舞臺數字集成系統企業應接受新的技術理念，積極開發舞臺運動效果、聽覺效果和視覺效果的呈現；開發舞臺監督、調度等技術和系統；互動設計與排練技術及系統的研發；開發舞臺數字化集成控制系統，積極開展沈浸式體驗旅遊演出的集成應用示範，必將推動我國旅遊演出發展更廣闊、更美好的前景。