宣德時期有“萬料齊備，青花貴”之說。歷史上宣德稱帝時，青花多采用鄭和從西方帶回的“蘇尼博青”鈷料。又深又亮，像藍寶石壹樣，字裏行間常有光暈現象，像水墨畫中的墨暈，再加上黑點的錯落有致，使畫面有了非凡的藝術效果。
經過明代永樂年間的創新發展，宣德年間成為明代青花瓷發展的重要時期。宣德時期，政局相對穩定，經濟發展迅速，天下相對富足，為瓷業的發展提供了良好的社會環境。此外，宣德帝本人愛好藝術，擅長書畫。在他的倡導下，藝術風氣盛行，對青花瓷的創作也產生了壹定的影響。
宣德官窯蘭花制作技術成熟，裝飾紋樣廣泛。可以看到花卉圖案、動物圖案、人物圖案、幾何圖案，尤其是纏繞的蓮花和珍貴的花朵。特色紋飾有:張口吐舌、上顎突出、體胖、豎毛、垂毛、前毛、五爪龍爪趾前後連成壹圈的龍紋；回文筆畫互有聯系，但沒有明初兩組的畫法；燕子葉中的莖用粗雙線勾住，不在尖端相交形成三角形；蓮花花瓣邊框不填色，花瓣心填色；院子裏有壹位女士的照片。
宣德民窯青花有厚薄兩種，筆法多樣，紋飾簡單。我第壹次看到我的嘴巴用梵文裝飾了壹個星期。碗心隸書和草書“福”字，或螺旋花心、梅枝、輪葉蓮、纏蓮等。外墻裝飾有蓮枝支撐的八寶、帶繡球的螺旋結構、螺旋海水雲紋等。花心布置如鳳梨鱗、花葉較短的荷花等。民窯青花器大多簡潔，在力度和質量上略遜於官窯，釉面潤澤，繪畫奔放，筆法散漫，畫面構圖意境細膩，充滿民間生活氣息，生動有趣。民窯胎體用瓷石和高嶺土制成，呈白色，瓷質程度好。與永樂民窯相比，胎體較薄。顏色多為淡蛋藍色，琺瑯質豐滿光亮，釉上有氣泡和橘皮棕眼。
宣德青花胎體比永樂朝厚，胎質精、細、白、硬。梅瓶、大盤、大罐多為素白細沙底，手摸非常光滑，腳上有火石紅點。中小器為釉底。釉厚潤，柔而不眩，白中帶藍，俗稱“亮青釉”。釉面不光滑，像橘皮，俗稱“橘皮釉”，極少有開釉的。如果在高倍放大鏡下觀察，釉面上布滿大大小小的氣泡，甚至小氣泡摩擦大氣泡。宣德朝無論什麽瓷器，幾乎都有這種釉。
青花料有進口和國產兩種，以進口的蘇瑪綠料為主。明朝萬歷年間，王世茂《窺天》壹書記載:“我朝廷設在浮梁縣景德鎮，在永樂宣德內殿焚毀。到目前為止，它是昂貴的。當時又甜又白，腙眼，飾以馬謖李清。”還提到了清代的景德鎮陸濤。壹線拍賣收藏，壹三壹六七二，七七八八王女士。在繪制裝飾圖案時，既有單壹使用的，也有混合使用的，往往是根據裝飾圖案的不同來決定用哪種鈷材料來描繪那部分的裝飾圖案。在繪圖中，往往用國產材料輕畫線，用進口材料渲染。
馬謖麗青，進口綠色材料，含鐵量特別高，含錳量特別低，所以被稱為“高鐵低錳”材料。馬謖李青發色深而豐富，在良好的火氛圍下能燒出寶石般的顏色。含鐵量高容易使發色呈現深藍色，在色素凝結較厚的地方會形成深褐色的結晶斑。在壹定光線下，有錫光色，有三角晶體，手摸釉面不平整。如果這裏釉層薄，就會幹澀無光；國產鈷料呈現藍中帶灰的顏色，無深褐色銹晶斑點；另壹類發色淡雅、暈染、飄逸；進口和國產顏料混合後，發色鮮艷、濃密、飄逸，具有兩種鈷料的特點。
明宣德青花海水白龍扁瓶
這種瓶子有壹個圓形的口，壹個略小的口邊，壹個從上到下變寬的長頸，壹個扁圓形的腹部和壹個橢圓形的淺圓。通體青花裝飾，瓶口和瓶口繪有草紋和蓮花紋。腹部是藍白相間的海龍圖案，壹條矯健有力的白龍在茫茫大海中遊弋，白龍回望旋律，毛發飛揚，雙腿舒展，蓄勢待發。藍白相間的海浪上下翻滾，洶湧澎湃，看到小黑點，勢不可擋，濺起水滴，迎面而來的感覺。尤其是藍白相間的眼睛，就越好看。
明宣德青花紮枝蓮花撐八吉祥組合。
宣德和胎色澤細膩，發色豐富，釉中滑如脂。深墻，微彎腰，雙凸弦，奢口邊。青花呈靛青色，弦上繪有枝蓮花，美輪美奐，清新綻放。佛教神器八吉祥，法輪、螺螄、寶樓、寶傘、蓮花、雙魚、寶瓶座、盤長等彩繪精細，飾以飄帶，用枝葉點綴，顯示了佛教的圓滿。另壹朵花加在和弦圖案下的腰上，簡潔大方。圓蓋穹頂繪青花，中心為蓮花，花蕊微凸，蓮花座飾八吉祥環，與蓮花座上的畫相對。蓋內和七欣各書六字青花字母題寫，只有後者畫雙圈。程觀的佛法，八識，佛法，善良，寬厚。這樣壹種宣揚德行的重器，來源多樣，像晨星壹樣代代相傳，實屬難得。
明宣德青花絞枝天瓶
永宣青花瓷是青花瓷的典範，集古今之精華，融匯中外之風格。它是青花瓷發展的巔峰之作，色彩豐富，造型精美，珍品眾多，備受後人推崇和模仿，影響深遠。這件青花纏枝天球瓶是宣德時期青花作品的經典。此瓶渾圓挺拔，口微卷，頸長，腹鼓，圓飽滿。通體以青花彩繪裝飾，腹部布滿糾結的花朵，枝葉交錯，密集嬌嫩的花朵分布其中，格外引人註目。在肩膀和脖子上畫出不同的蓮花花瓣。整個胎骨白膩，青花發色純正，畫法嫻熟，線條流暢，視覺效果極佳。
宣德青花瓷以紋飾取勝，非常規整，從不離邊線。筆刷分為真筆和素描效果圖。真筆多為細線，素描效果圖多為粗線和圖案。線條流暢，線條清晰，有統壹感。紋飾粗糙隨意，沒有輪廓，俗稱“壹點壹畫”。
裝飾材料範圍比較廣，花鳥魚蟲，山水都有。在圖案繪畫中，使用小筆來渲染和填充顏色。由於用筆小，蘸料有限，需要反復蘸畫，使得裝飾留下許多深暗的筆觸。其構圖達到了概括、誇張、取舍，增強了裝飾性。此外，宣德青花的裝飾也結合了印模和雕刻的方法。縱觀宣德青花裝飾，取材廣泛，構圖新穎，裝飾技法豐富，繪畫瑰麗，藝術感染力強。
主要圖案為束枝花和折枝花，包括束枝牡丹、束枝荷花、束枝菊花、束枝靈芝、束枝牽牛花、松竹悔、珍花、梔子、靈芝、百合、荷花、茶花、枇杷、黃花菜、蓮藻、竹芭蕉。最常見的是茶花、菊花、牡丹、荷花的組合。而且往往幾種花交替反復使用。絞蓮在宣德青花瓷中也很常見，多為雙側蓮瓣。畫面十分流暢，線條粗獷、自由、活潑，畫面布局講究根據器型變化，靈活多變，規律性強，顯示了當時高超的裝飾藝術和嫻熟的繪畫技巧。