【明】陳洪綬《荷花鴛鴦圖》
【明】董其昌秋色八景之壹。
【明】陳洪綬品茶圖
“華山派”與明代畫院繪畫
“浙派”創始人戴進
非常書生氣的“吳派”
陳淳和徐渭的寫意花鳥畫
董其昌的繪畫風格
個性鮮明的人物畫家陳洪綬。
明遺民的犬儒畫派
清代“四王”的繪畫風格
“西洋畫”對高校體育繪畫的影響
直抒胸臆的“揚州八怪”。
多元化的民間風俗畫
具有民族特色的“唐卡”繪畫“華山派”與明畫院繪畫
明太祖朱元璋武功高強，文治不佳。他在位期間，實行文化專制主義，摧殘藝術和文學，畫壇壹片蕭條。還有呂望(1332-？)幸免於難。他在山水上創作，不顧前人的方法，主張深入自然，向自然學習，從真實的山水中吸取創作素材。
有壹本《華山圖集》存世，畫陜西華山小景40幅，賦詩壹首，抒發享受自然風光的情懷。山用小斧劈，山勢險峻，樹木雲霧雜生；筆墨蒼勁、靈動、傳神。後人把他的自然山水畫風稱為“華山派”。
【明】呂望《華山圖冊》之壹
雖然明朝的開國皇帝朱迪也實行文化專制，但他的手法與乃夫不同，但他把文人畫家帶進宮中為他服務。王弼、謝晉等人是推薦畫家。在弘熙、宣德、成化、弘治年間，宮廷畫家曾壹度興盛，如邊敬昭、梁麟、呂紀等著名畫家。他們的作品善於用兼職寫作，色彩豐富，題材吉祥，如象征長壽的松鶴、象征富貴的蘭花和竹子、象征富貴的金雞、象征幸福的喜鵲等等。呂紀的花鳥畫也含有勸皇帝實行善政的意思，如“三思”，畫三只愛情鳥，表示凡事要三思；
[明]陸機《三思》
在鷹與白鷺的畫面中，壹只鷹轉身猛撲，荷塘中的白鷺和飛鳥驚慌失措，不知所措，以此警告皇帝不要濫用武功。在開明的政治氣候下，繪畫顯然得到了進壹步的發展。
[明]戴進，陸機《鷹與鷺》中“浙派”的創始人
戴進(1377 -1462)，錢塘(今浙江杭州)人，明初大畫家，功力深厚。宣德年間被舉薦入宮，但被禁止回鄉賣畫為生。死後葬於西湖附近的洪春橋旁。
[明]戴進《關山行旅圖》
戴進的技法全面，擅長人物、山水、花卉，容貌也有多方面的變化。山水畫采用了宋代的剛健派，並融入了元代的水墨畫傳統。他豪放潑辣，文筆厚重，粗獷有力，氣勢十足。人物集工與意於壹身，面部刻畫精細，表情生動，服裝線條粗放頓挫，風格獨特。花鳥畫可以用工筆，也可以用寫意。
[明]戴進《西塘詩畫》
戴進的直系繼承人有兒子戴權、女婿王、弟子、夏至等。都是浙江人，所以他的學校叫“浙派”。受戴進影響，江夏人吳偉把筆墨放得更垂直，被稱為“江夏派”。在“浙派”的影響下，成化、弘治時期宮廷內外的繪畫風格趨向於粗筆、水墨畫，以直、豪放取勝，盛行百余年，直至沈周、為首的“吳派”崛起衰落。
[明]吳為《灞橋雪圖》是壹個很有書卷氣的“吳派”
明代中期，隨著經濟生活的繁榮，素有“天府之國、絲綢之路”之稱的蘇州湧現出壹批傑出的畫家，其中以沈周、、唐寅、最為著名，被稱為“吳派”。他們的作品大多表現了江南文人優雅閑適的生活情趣。
[明]文徵明《四旬齋真賞》(部分)
“吳派”四大家各有千秋。其創始人沈周，功力深厚，不慕功名，最是文人。他有多種文化修養，書法豐富樸實，山水、花鳥、人物皆有作品。他的中年畫嚴謹細膩，用筆沈穩有力，以力取勝。晚年的他，筆墨質樸大方，氣勢雄渾。他是明代文人畫復興的先驅，因為他表達了縱逸之意，包含了狂逸之趣。
[明]沈周《廬山高圖》
沈周的弟子文徵明，曾經被李璐所驅使，舉薦他進京為翰林聖旨。後不滿足，辭歸李，字畫而亡。他的書畫功底也很全面，散文飄逸，筆法含蓄，格調高雅。文徵明長命百歲，勤奮好學，傳世作品眾多，子侄弟子源源不斷，壹直到清初都沒有變化，因此成為“吳派”中最有影響的人物。