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明清藝術有什麽特點?

明清藝術的特點①個性化、鮮明化。

(2)藝術風格不拘壹格。

③風格多樣化。

④繪畫的實用性和日常生活性。

中國在明清時期是北京的首都,其文化藝術繼承自宋元,並不斷發展完善。同時,蒙古族、藏族、維吾爾族、滿族等少數民族的生活習俗和文化特點對漢族的傳統文化產生了壹定的影響,極大地豐富了中華民族的文化傳統。明清時期的對外貿易比較發達。同時引進、模仿、吸收、消化了壹些阿拉伯和歐洲的工藝,為明清工藝美術的發展註入了新的血液。這壹時期的工藝美術經歷了549年的發展變化,形成了獨特的風格和時代面貌。

明清工藝品玉石工藝品

育才

明代的玉料來自西域霍州、吐魯番、撒馬爾罕、於闐等地首領的朝貢。但是會用的人不多,所以明代流傳下來的羊脂白玉很少,大部分都是藍白玉。明代的制玉中心是北京和蘇州,後者以技取勝,湧現出陸子岡等壹批著名的玉工。除了簪、珠、墜、環等飾品外,還有杯、碗、瓶、壺、盆、洗、盆、插花等各種日用器皿。明代中前期玉器自然打磨,後期則趨於瑣碎粗糙,還殘留壹些鉈痕。明代玉器雖然用途廣泛,品種繁多,但仍無非是仿古玉和時令玉。

古董玉

仿古玉是“雕成偽混沌古制”,在制玉時頗有新意。清代的玉器早期與明代相似,到了乾隆中後期,由於新疆每年進貢四千多斤質量上乘的玉器,加上養心殿的辦公,蘇、楊、寧、淮、、等都是朝廷研磨玉器,所以乾隆時期的玉器顏色依然潔白,打磨細致,工藝完善,形制規整,花紋密集,滲透到宮廷生活的各個角落。乾隆時期,磨玉特別流行。最大工作量滿文8000字,中文4000字。玉山是乾隆玉器的代表作,重達7噸,耗時10多年。它綜合運用了多種技法,如凹版雕刻、陽圖雕刻、隱藏和突出於壹個裝置,具有豐富的形式和文本。先秦秦漢時期為了追求古玉的古雅韻味,清廷的仿古玉采用優質玉料,殘古燒古,效果相當不錯。私人工廠追求的是高價值,他們的古玉是正品。乾隆後期,莫臥兒玉入宮,皇帝下令內務府仿制,影響了史靜、蘇州和揚州的玉器。蘇州玉制作精美,揚州以制作大玉見長。

制陶術

關敏瑤

江西景德鎮窯官私窯生產迅速擴大,產量猛增,有了很大的創新,幾乎壟斷了全國城市瓷器消費市場。大多數地方窯都在衰落,只有建窯、廣窯和宜興窯的生產略有進步。明初永樂、宣德年間,青花瓷、釉裏紅瓷達到頂峰。永樂寶石紅、甜白、宣德寶藍都是雍、宣兩朝瓷器大進步的標誌。成化官窯瓷器創新獨特。青花瓷質地細膩堅實,釉面豐富,色彩淡雅,五彩繽紛。景德鎮窯繪瓷器的燒制標誌著釉上彩進入了壹個新的時代,但仍然離不開釉下青花的配合。

彩色陶瓷釉

嘉靖五彩包括紅、黃、綠、紫等釉色,也有五彩之意。萬歷的彩畫是獨壹無二的。弘治的黃釉瓷器,黃綠釉和鄭德的孔雀藍釉也是新興的瓷器。清代青花、鬥彩、五彩和單色釉都有鮮明的時代烙印。粉彩和琺瑯,這是新創造的,都始於康熙,成於雍正,盛於乾隆。粉彩是玻璃白和彩色材料的混合,不透明,柔和明亮,類似於清代花鳥畫家雲開創的花鳥畫派的工筆重彩。琺瑯彩是將琺瑯材料塗在瓷胎上,烘烤而成。瓷胎在景德鎮窯燒制,然後運到北京,交給制造所進行琺瑯彩繪和燒制。這是皇家琺瑯彩窯,皇室獨享,不溢出。康熙年間的單色釉瓷器,豐富而精美,前所未有,如豇豆紅、胭脂水、珊瑚紅、豆綠、翠綠、鸚鵡綠、蟹殼綠、茶粉等數十種新釉色。也是壹次成功的幹瓷、五彩、轉瓶的嘗試。與此同時,存在著粗制濫造的危險傾向。嘉慶以後,景德鎮窯轉入低潮,每況愈下。雖不至於超出法眼,但康、雍、贛三代的瓷器,都和《不歸之河》壹樣宏大。景德鎮民窯在官窯的影響下也有了很大的發展,留下了無數古樸可愛的產品。福建德化窯也是明清地方名窯,生產的瓷器胎質致密。其中白釉溫潤,多如犀牛角杯。何朝宗是德化窯最著名的瓷塑藝術家,代表人物是渡海達摩克利斯形象。江蘇宜興紫砂茶壺最早由明末金山寺僧人創制,史大彬改良。有壹種古樸、典雅、淳樸的美感。此外,宜興的鈞釉瓷仿品也是成功之舉,而廣東石灣窯的鈞瓷仿品則粗獷質樸,帶有嶺南特有的幽默。

明清工藝美術理論不僅在工藝美術上有了很大的進步,在理論著述上也較前代有了很大的成就。宋在自己明代實踐的基礎上,經過長期的調查、收集、整理和研究,寫出了這部關於手工業的著作。詳細描述了每個手工藝品類從原材料到成品的整個制作過程。包括服裝、絲織、印染、陶瓷、鑄造、金工、珠玉等手工藝品。為研究明代工藝美術的重要資料,有“中國17世紀工藝百科全書”的美譽。新安(今安徽省新安縣)漆藝家黃大成所著《漆飾錄》,是中國古代現存唯壹壹部漆藝專著。全書共分18兩章,詳細介紹了油漆的工具、材料、準備和裝修方法。

郜璉的《尊生八記》主要是供人消遣的,書中對奇、怪的論述對研究工藝美術史也有參考價值。清代以來的理論著述多以陶瓷為主,談及景德鎮窯瓷業的發展,主要有:乾隆年間著的《陶說》和《景德鎮的》(蘭璞著,弟子為輔分兩卷,* * * 65438+)還有無名氏的《南窯筆記》。此外,還有清末武大古玉考證、道光年間丁佩的《繡譜》、吳縣著名繡工沈壽口述並由他人整理的《雪環繡譜》。或者圖文並茂,考證翔實;或者討論規則,說明要點;或敘述經驗,傳授技巧,都為研究工作提供重要參考。此外,在壹些地方政府誌和文人的詩詞、文集、筆記、筆記等作品中,也有不少關於工藝美術的描述和記載,其中不乏精辟之言。

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