戲曲藝術——昔日輝煌的仙居古鎮道路泥濘，下雨天幾乎寸步難行；仙居古鎮道路狹窄，汽車幾乎很難停下來；仙居古鎮的道路冷清，幾乎很難遇到人。我壹個人走在古鎮裏，壹座高大寬闊的古園林吸引了我。跨過齊膝高的門檻，我看到了獨壹無二的舞臺。“哦，是個劇院。”五尺高的舞臺散發著壹種神秘而古雅的氣息，我不禁東張西望，左碰右敲。“餵，妳在幹什麽？!"我突然回頭，發現臺下人山人海。那些喝茶的，吃瓜子的，聊天的，拉二胡的……有頭發花白的老人，有年輕力壯的，有衣著高貴的富人，有衣衫襤褸的窮人……舞臺之上，人依舊如雲。很多人都在上面伸著頭，好像在等待著什麽。孩子們在人群中嬉鬧，吵吵鬧鬧；隔壁有個阿姨也在往外看，撿瓜子吐。臺下的人都不願意看著瓜子掉到地上，壹下子就翻臉了，到處都是嘈雜的聲音。“嗆嗆嗆壹噌——”臺下突然陷入了沈默。我也連忙後退幾步，試圖壹探究竟。我看見壹個“紅眼”的漂亮女孩邁著扭來扭去的步子走了出來。禮服很簡單，只有那身破舊破爛的戲服，臉上化了壹點妝，被畫成壹個角色。她先是用手捂住臉，然後居然在原地轉圈，白大褂跟在她後面。耳邊響起了雷鳴般的掌聲。觀眾席上壹個人大喊:“祝英臺，好樣的！”原來是“朱良”，我眼睛壹亮。祝英臺指著左邊的蘭花和右邊的蘭花。表情極其誇張。紅色的粉底襯托著柳葉般的細節，櫻桃小嘴念著歌般的戲文，慢慢唱著。壹句話似乎拖了幾分鐘。永遠抓不住的眼睛羞澀地轉動。許久，“藍袍”才大模大樣地從後臺走出來，跟著祝英臺的調子唱，唱得鏗鏘有力。想必這個人就是梁山伯。如果說祝英臺是女性化的，那麽他是剛毅的，兩者的結合是纏綿的。幾十個人激動地在場外喊著，掌聲似乎從未停止。“餵，孩子，妳在幹什麽？妳在幹什麽？”我恍惚了壹下，突然大吃壹驚。歌劇的聲音停止了，掌聲也停止了。臺上臺下的每個人似乎都隨著朱良“化為蝴蝶”，連大媽吐了壹地的瓜子都沒了。整個花園依然荒蕪泥濘。只有這個不知名的百歲老人的眼睛是茫然的。我問這地方過去是做什麽用的，他說表演越劇。我問這個地方現在是幹什麽用的，他說是他們住的地方。據說留下來的除了百歲老人，只有10歲以下的孩子，壯年男女都去新城了。隨著時間的推移，這裏的人越來越少。話劇沒人聽，舞臺也變得沒用了。但無論多麽古老、泥濘、冷清...歲月的滄桑見證了古老戲曲藝術的輝煌，現在的觀眾席上只有壹個老人和壹個年輕的我，聽著若隱若現的歌聲...我的家鄉戲曲藝術——越劇的朋友們，妳們壹定欣賞過那把名叫的小提琴，有多少中外人士被它柔美悲涼的旋律所陶醉。妳知道音樂創作的靈感來自哪裏嗎？對了，那是越劇《梁祝》。聽，歌的旋律有越劇的影子。這就是我的家鄉——越劇的藝術，具有東方傳統文化的特色。越劇是壹種成熟的劇種，它以真實細膩的表演、委婉婉轉的唱腔、優美抒情的風格、清新優美的曲調，但又不失激情和高昂的嗓音，贏得了廣大群眾的喜愛。越劇起源於浙江省嵊州市，其前身是地上唱書。1906年落地唱本搬上舞臺，經歷了小哥班、紹興聞喜男班、紹興聞喜女班、女子越劇等幾個階段。從嵊州、紹興、寧波、杭州到上海，發展成為具有全國影響力的地方戲。抗日戰爭時期，雖然壹些越劇演員在偽政權統治下的上海演出了壹些正劇，但改革主要是形式上的，越劇的內容沒有大的突破。1942越劇改革後，越劇的面貌發生了翻天覆地的變化。它從壹部樸實無華的小戲迅速發展成為適應現代舞臺條件的綜合性戲劇。新中國成立後，在黨的文藝政策的指導下，經過幾代越劇藝術家的努力，越劇終於贏得了廣大觀眾的歡迎，促進了自身的繁榮發展，成為了壹大國劇。然而，時代在變，如今，曾經輝煌的越劇逐漸沈寂。盡管有些人在盡全力拯救越劇，但現實總是殘酷的。新梅獎獲得者、著名越劇演員蕭雅來杭連續舉辦越劇專場演出。據了解，自4月1日首場演出以來，上座率未超過50%；在50%的上座率中，超過90%的人通過各種渠道獲得免費門票。無論如何，越劇觀眾越來越少是不爭的事實。越劇目前的危機已經很明顯:壹是越劇團全面萎縮，現在除了上海、江蘇、福建、浙江，其他省市幾乎沒有專業的越劇團。第二，受眾小而窄。越劇的觀眾大多是50歲以上的老人，年輕人很少有興趣。第三，目前自身劇目陳舊，節奏緩慢，缺乏改革創新，壹成不變，像個飽經風霜的老人。第四，政府投入不多。社會上議論企業不重視，不重視。在越劇日漸式微的同時，我依然欣喜地看到，越劇界人士在為振興家鄉藝術而不懈奮鬥，他們將現代藝術元素融入到越劇的表演中，用現代的舞臺、音響、燈光營造出現代的氛圍。吸引年輕壹代的觀眾；劇本的創作也力求創新。比如現代越劇《孔乙己》的演出，確實給越劇帶來了壹股清新之風。在舞臺越劇衰落的同時，戲曲演員在社區和廣場上的表演卻受到人們的熱烈歡迎。這些確實是值得我們深思的問題。越劇，我家鄉的藝術，妳的未來會是怎樣的？我談談京劇現在的年輕朋友不太喜歡京劇，但我對它很感興趣。我對京劇的興趣是受我祖父母的影響。他們非常喜歡京劇。只要電視上有京劇節目，比如九州劇場，他們總想看。久而久之，我也被感染了。我發現京劇裏有很多傳統文化的精髓。說實話，我對京劇知之甚少，只知道京劇講究“唱會打”，只知道京劇可以分為“活精活醜終”五種行當。我經常把“鄭丹”和“花旦”混為壹談，有時甚至稱它們為“肖丹”。我只看過三部全集:秦香蓮，九江口，九道本。現在文藝節目或者綜藝節目中表演的京劇多為名劇，但我見過很多類似這樣的小段子。我喜歡索林港的《春秋亭外》那壹段，徐策奔城的《戰戰青天》那壹段，玉堂春的《蘇三離洪洞縣》那壹段。有人覺得京劇慢，沒耐心。其實京劇節奏感很強，速度有快有慢，但都要看劇情。快點，太快了，妳聽不進去。還沒等妳明白什麽意思，就已經唱完了。比如《秦香蓮》裏的“徐大師走近細看”，多快啊！如果電視屏幕上沒有字幕，是不可能聽清楚的。為什麽這麽快？只是為了表達包公的憤怒和他急於讓陳世美認出秦香蓮。慢，慢到拖半分鐘壹個字。比如楊貴妃的歌詞在醉酒中有多慢，就是為了體現楊貴妃優雅的氣質和失落的心情。總之，京劇藝術很吸引人。只要用心去欣賞，就能發現無盡的美好。我會繼續觀看和研究京劇，希望越來越多的年輕朋友了解和熱愛京劇。
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