木雕書籍

木雕技術

作者:李友生

出版社:北京工藝美術出版社

發布時間:1998-1-1

固定價格:￥7.00

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手工木雕的生產工藝

內容:

木雕

木雕概述

按雕刻材料分類的民間藝術品種。壹般選用楠木、紫檀、香樟、柏樹、銀杏、沈香、紅木、龍眼等優良堅韌的樹種。自然的樹根雕藝術就是“樹根雕”。木雕是造型藝術中的壹個重要類別:它可分為圓雕、浮雕、刻(透)雕或幾種技法的結合。浮雕是對自然物體和圖像進行壓縮的壹種方法，按壓縮程度可分為淺浮雕和深浮雕。浮雕只能從壹個平面欣賞。圓雕叫立體雕，可以兩面看。雕刻是從兩面欣賞的。他的造型方法是圓雕或浮雕，把圖像之間不表現具體的部分挖空。有些木雕作品還會上色，以保護木材和美化。戰國兩漢時期有大量的木雕和動物雕刻，唐宋時期有人物、神仙、鳥獸的木雕。明清時期，小型木雕擺件、建築木雕裝飾品、木雕日用器皿有了很大發展。並形成地方特色，如東陽木雕、廣東金漆木雕、福建龍眼木雕等。建築裝飾木雕，以民間傳說、戲曲、歷史故事為題材的作品很多；而觀賞木雕則註重木材本身的美感，因其品質上乘而成為人們喜愛的藝術品。

木雕工具

工具是雕塑家從事創作最直接的助手和伴侶。雕刻刀及其輔助工具在木雕過程中起著非常重要的作用。俗話說“人和家壹樣聰明”，“三分手藝七分家”。看壹個人的手藝，就看他的工具，工具的保養和裝飾也能證明工人的素質。在木雕創作中，工具齊全，可磨可用，既能提高工作效率，又能在造型中充分發揮自己的技藝，使刀法灑脫、清晰流暢，增加了作品的藝術表現力。

刻刀種類繁多，基本分為兩大類。壹種是“翁管”切坯刀，俗稱“切野”、“切坯刀”，另壹種是“鉆條”磨平刀，主要用於挖薄坯和磨平。最寬的鑿子有4-6厘米，最窄的鑿子只有針尖那麽壹點點。新手在選擇刀具時，首先要了解各自的用途，然後去產地、廠家或鐵匠鋪定制購買。坯刀產自浙江東陽、溫州樂清、蘇州廣府，壹些地方的美術材料店裏也能買到合適的木雕工具。如果不方便或者買不到，可以自己學著做。自己動手的好處是，無論刀的種類、大小、形狀，都可以自己選擇決定，還可以根據不同的用途和需要，隨時添加得心應手的工具。而自制工具僅限於拋光用的“鉆條”。也有人嘗試過把鋼銼變成空刀。比如福建用的毛坯刀、光面刀都是直接用鐵條或鋼條做成的。因為鐵柄的上部是方形的，沒有木柄很容易空白。下面將逐壹介紹木雕刀的種類、用途和制作方法。

圓刀:刃口呈弧形，多用於圓形和圓形凹痕。在雕刻傳統花卉時也很有用。例如，花的葉子、花瓣和花枝的圓形表面需要用圓形刀來成型。水平運輸圓刀省力，能適應大起大落和小變化。而且圓刀的線條是不確定的，所以使用靈活，容易摸索。根據用途的不同，圓刀的型號應該是不同的，尺寸範圍基本在5厘米到0.5厘米之間。圓形雕刻人物的刀口兩角要磨掉，做成弧形，否則在雕刻衣紋或其他凹痕時，不僅會被推擠，還會損傷凹痕路的兩邊。如果做浮雕的話，要保留刀口的兩個角，利用它的角尖的功能來雕刻地角，所以要裝備兩種。圓刀也有正反之分。槽內斜面、刀背平直的直刃圓刀最適合圓雕，尤其是出坯和挖料階段。斜面在刀背，直槽是反圓刀，可以深吃木頭，輕輕動刀或刮地，浮雕用的比較多。圓刀的形狀也可以根據需要做成彎鐵，以便伸入更深的部位去挖鑿洞。

平刀:刃口平直，主要用於劈開和平整木材表面的凹凸，使其光滑無縫。大模型也可以用來鑿大尺度，有塊狀感，運用得當，如繪畫的筆法效果，蒼勁有力，生動自然。平刀的銳角可以雕刻線條，當兩把刀相交時，可以去掉刀趾或者印刷圖案。瑞典和蘇聯的木雕人物多使用平刀，有很濃的木刀味道。

斜刀:刀刃傾斜45度左右，主要用於對作品的接縫邊角和鏤空縫隙進行倒角和拋光。如果刻人物眼角，斜刀更好。切刀分為正手斜切和反手斜切，以適應各個方向。在上海的黃楊木雕中，壹般用斜刀雕發縷，刀是用哽絞的方法攜帶的，所以雕發的效果比用三角刀雕更生動自然。

玉萬刀:俗稱“和尚頭”、“蝴蝶鑿”，刃口呈弧形，是介於圓刀和平刀之間的拋光刀，分為弧形和斜弧形兩種。當平刀和圓刀不能用時，可以用它們代替。它的特點是溫和，既不像平刀那麽直，也不像圓刀那麽深，適合凹型起伏。

中號鋼刀:刃口平直，兩邊傾斜。又稱“印刀”。按照傳統雕刻，鋼的刀刃在中間，可以保持正面平直，防止周圍部分晃動。中號鋼刀也用於在服裝和道具上印制圖案。

三角刀:刀刃是三角形的，因為它的前部在左右兩邊，鋒利的點在中間的角上。做三角刀要選擇合適的工具鋼(壹般是4-6 mm的圓鋼)，銑出55 -60度的三角槽，磨光滑腰，把口端磨成刃口。角度大時，刻線粗，反之亦然。三角刀主要用於雕刻毛發和裝飾線條，也是版畫和水印木雕常用的工具。操作時，三角刀尖在木板上推，木屑從三角槽中吐出，在三角刀尖推過的部位刻畫出線條。

在選擇使用上述工具時，要註意刀頭厚度的使用差異。所謂刀頭，就是實際的切割面。鉆頭越細，越鋒利，但牢度越差。根據這種情況，毛坯的刀頭可以適當厚壹些，以承受錘子的沖擊和硬挖；用來拋光的刀更薄。所謂薄刀密，這樣才能把木頭雕刻的流暢。總之，工具的選擇和配置壹定要嚴格按照工藝的性質，不能隨意更換，要保質保量。傳統工藝雕刻中，木雕工具往往在100件以上，壹般至少要用30件。當然，經常使用的只是壹小部分，有些只是偶爾使用。

木雕輔助工具:主要指錘子、木銼、斧子、鋸。斧子的目的是用坯料砍很多木頭。註意切的時候不能太用力，也不能上下直切。斧刃應與豎紋保持45度左右，否則木材會開裂。木銼的使用主要是在圓雕的精坯階段，可以代替平刀磨平刀痕進行打磨；也可以代替圓刀或斜刀進行鏤空。木銼的作用是大面積快速調整造型結構，配合雕刻刀使用，使人物服裝線條的輾轉反側生動流暢，真實感好。木雕錘的形狀要平、扁、寬、方。錘面的尺度可以控制在7×5.5×2.5 cm左右。太窄或太厚都會影響擊球點的準確性和受力的均勻性。錘子有兩種:木錘和鐵錘。壹般木錘都是硬木做的，比如紅木，黃楊木，檀香木，櫸木，果樹木。規格可以控制在27厘米長，55厘米寬，45厘米厚。握持部分圓潤略扁，大小適合握在手裏。

木雕的輔助工具還包括小型電動木工拋光機和電動手槍鉆。拋光機的目的只是對成品工件的表面進行處理，可以代替手工進行大面積拋光，省時省力，但只用於體積比較平整的大中型工件。手槍鉆主要用於手工掏洞，制作大型雕塑時可以用來切割輪廓。

木雕的操作設備:主要是指特別穩固的工作臺和有十字撐的木鉗臺，上面可以放老虎鉗和G型鉗。老虎鉗是用來鏨圓形雕刻的，鉗口必須裝有軟木塞，防止雕刻的木頭和工具被夾住。G-clip用於雕刻粗糙的浮雕毛坯。新手可以根據自己的條件設置壹些經濟簡單的工作站，比如空白凳子。大型作品可以放在地上或站或蹲靈活操作。

木雕工藝和雕刻技術

(壹)木材的特性和材料選擇

有些木頭是軟的，有些木頭是硬的。壹般木頭比較軟，容易雕刻，硬而重的很難雕刻。木材堅韌、紋理細密、色澤鮮艷的硬木稱為硬木，如紅木、黃楊木、紫檀木、蟠桃木、錘木等。它們具有雕刻的壹切優點，是雕刻的絕佳材料，適用於結構復雜、造型精細的雕刻作品，在制作過程和保存過程中不易折斷和損壞，具有較高的收藏價值，但雕刻需要花費大量時間，且易損壞刀具。

松木適合初學者，如椴木、銀杏木、樟木、松木等。這種木材適合雕刻造型結構簡單、形象壹般的作品，也比較容易雕刻，但由於其木質較軟，顏色較淡，有些需要著色處理，以增強量感。有些木紋明顯，變化多樣，如:水曲柳、松木、杉木等。，所以妳可以巧妙地利用木紋的光滑度和質感，做出壹些比較抒情的作品。壹般來說，形狀起伏越大，木紋變化越豐富，越好吃；造型的造型越婉轉流暢，木紋趨勢的效果就會越理想，甚至會出乎意料的漂亮，非常有裝飾性。當然這種木材的造型設計要高度概括。太復雜體積太小不僅會破壞木紋，還會造成視覺反差。所以在創作作品之前，首先要對木材有所了解，選擇適合表現的材料是非常重要的。

(2)木材的幹燥處理

1.手工幹燥:將木材密封在蒸汽幹燥室內，通過蒸汽促進水分蒸發，使木材幹燥。(根據木材的大小和厚度而定，例如4cm板材的幹燥時間壹般需要壹周)，最高的幹燥程度可以使木材的含水率僅達到3%。但經過高溫蒸發後，木材變脆，失去韌性，容易受損，不利於雕刻。壹般來說，原木的幹燥程度應保持在含水率30%左右。

2.自然幹燥:將木材分類放置在通風處(板、方或原木)，並成堆擺放。木樁底部離地60cm左右，中間留有空隙，使空氣流通，帶走水分，木材逐漸幹燥。自然幹燥通常需要幾年或幾個月才能達到壹定的幹燥要求。

3.簡單的手工烘幹:首先用火烘幹木材內部的水分。二是將木材中的樹脂用水煮沸，然後晾幹或風幹。這兩種方法的幹燥時間可能會縮短，但浸泡在水中的木材容易變色，損傷木材。

(3)刀具的應用

刀是從事木雕創作最直接的助手和伴侶。雕刻刀及其輔助工具在木雕過程中起著非常重要的作用。工具齊全，可磨可用，既能提高工作效率，又能在造型中充分發揮自身技能，使切、鑿、洗的練習灑脫、清晰、流暢，增加了作品的藝術表現力。

雕刻刀有很多種。以下是壹些主要的刀具及其用途。

1、平刀:刀刃平直，主要用於平整木材表面的凹凸，使其光滑無縫。用大比例的模型來鑿大比例的木雕，有塊狀感，運用得當，如畫的筆法效果，蒼勁有力，生動自然。平刀銳角雕刻，有很濃的木趣刀味。

2、圓刀:刃口呈弧形，多用於圓形和圓形凹痕，在雕刻傳統花卉時也很有用。水平運輸圓刀省力，能適應大起大落和小變化。而且圓刀的線條是不確定的，所以使用靈活，容易摸索。

3.斜刀:刃口有45度左右的斜角，主要用於作品的接縫角和鏤空縫處的去角光。如果刻人物眼角，斜刀更好。斜刀分正手斜和反手斜，以適應各個方向。

4.中號鋼刀:刃口呈三角形，因為它的前部在左右兩側，尖點在中間的角上。所以，推的越重，三角刀刻出來的線就會越粗，反之亦然。三角刀主要用於雕刻毛發和裝飾線條。操作時，三角刀尖在木塊上推動，木屑從三角槽中吐出，在三角刀尖推動的部位刻畫出線條。

木雕的輔助工具主要有錘、斧、鋸、銼。斧子的目的是配合毛坯，砍很多木頭。註意切的時候不能太用力，也不能上下直切。斧刃應與垂直木紋保持45度左右，否則木材會開裂。木銼的使用主要是在圓雕的精坯階段，可以代替平刀磨平刀痕銼進行打磨，也可以代替圓刀或斜刀進行鏤空。

(4)雕刻技術

所謂技法，就是作者在木雕創作中對意象和空間的處理。這種技法主要體現在切雕和雕刻感上，具體來說就是從外到內，壹步壹步減去廢料，逐漸顯露出造型的挖掘。在壹次次的減法造型中，我們不僅體會到了作品“出殼”的快感。甚至因為木頭的特性或者用力過猛會減少不該減少的地方，驚心動魄，但如果處理得當，也可能因為危險而歡欣鼓舞。同時也能感受到在使用各種刀法的過程中所產生的特殊魅力，壹些偶然的效果能讓作品有新的意義和韻致。因此，在木雕藝術創作中，是壹個復雜而有意義的過程，心理多變。優美刀法的形成是技術熟練的表現。往往臨摹壹幅好畫，人們感覺最難的是筆觸，因為筆觸是作者心靈和技巧的產物，刀法也是，這是任何模仿都難以體現的東西。所以只有掌握技巧，不斷積累經驗，才能達到真正屬於自己的理想刀法。那種木紋和雕刻，光滑和粗糙，凹凸，圓刀排列，平刀切割...他們的藝術語言，其魅力是其他材質的雕塑所無法企及的。

木雕的制作過程:

1，壹般是畫壹個創意稿，然後用墨線畫出來放大在木頭上；

2.毛坯是整個作品的基礎，用簡潔的幾何形狀概括所有構思的造型，要求層次分明、富有動感、比例協調、重心穩定、整體感強，初步形成作品的外輪廓和內輪廓；鑿粗坯:可由下到下、由前到後、由表及裏、由淺入深、逐層推進。在鑿毛坯的時候，也要註意留有余地，就像剪衣服壹樣，要適當放松。用民間行話說得好:“養肥了可以換成小的，但是很難復合。內距要小，不能大。記住雕刻就是減法。”鑿薄坯:先從整體角度調整排列和各種布局，再逐步實施，塑造具體形狀，留有打磨余地。在這個階段，作品的體量和線條已經變得清晰，所以要求刀法圓潤流暢，要有充分的表現力；

3.拋光:采用精雕細刀法，修整薄坯上的刀痕和豁口，使作品表面細致完美。要求刀痕清晰精細，或光滑，或平直，或粗糙，力求準確表現作品的意圖；

打磨:根據工作需要，將木雕用不同厚度的木工砂紙搓磨。要求先用粗砂紙，再用細砂紙。應該沿著木材的纖維方向打磨，直到達到理想的效果；

5、上色拋光:用硬毛刷，小硬毛刷，調色筒。有色顏料壹般指水溶性的，如水粉、水彩或鞋油。它們的特點是覆蓋面小，滲透性強。油畫中丙烯顏料不適合使用。

木雕著色的方法主要是掌握木材和花紋在顏料的掩蓋下依然可見，部分木紋通過著色更加清晰。所以顏色不能太濃，顏料和水的比例是30: 1，要適當稀壹點，透明壹點。這樣即使用幾次，木頭也不會被蓋住。如果顏色搭配得當，彩色毛筆的含水量不能太多，不要急於求成，否則壹些深凹處積累的顏色容易產生不均勻的效果。

著色不僅是為了彌補木材的某些缺點或缺陷，也是為了豐富材料的肌理美和作品的形式美。因此，在給作品著色時，應視情況而定，要求盡可能體現作品內容和形式的需要，符合天然木材的各種美感。

不要馬上打磨木雕。壹定要等到幹了(大概12小時後)，用幹凈的布擦拭，直到產生均勻的光澤和光滑的手感。有些作品可以根據情況進行抹除，使木材的底色稍微暴露出來，形成豐富的色彩感，同時加強作品的層次感。

當我們完成壹件作品的雕刻後，我們從緊張的工作中解放出來，看到自己制作的作品，就像孕育著生命的誕生，我們會有壹種成功感和收獲感。如果我們細細品味，就會經歷壹個生與死的過程。這就是創作的魅力，但我們確實感受到了它的無窮魅力，但要真正感受到它的無窮魅力，還需要我們多雕琢，多實踐，多琢磨，熟能生巧，才能形成自己的藝術語言。

木雕的維護

木雕工藝品歷史悠久，好的工藝品能體現雕塑家的匠心和精湛的雕刻技術。對於收藏手工藝品的人來說，收藏自己喜歡的手工藝品可以陶冶情操，為自己忙碌的空間註入無限活力，為自己創造豐富的想象空間。

如何讓自己喜歡的東西永遠保持青春和散發活力，與如何有效收藏和保養手工藝品有很大關系。下面，筆者根據自己的粗淺經驗談談木雕工藝品的保養。

壹、木雕工藝品不宜長時間暴曬而開裂。

木雕工藝品就像人壹樣，暴露在陽光下，容易“中暑”。所以在擺放的時候要有意識的註意，尤其是不要放在櫥窗裏。

第二，木雕工藝品不宜放在極度潮濕或極度幹燥的室內。

在非常潮濕的環境下，有些木雕工藝品會長出“毛”。比如綠檀工藝品會吐出銀白色的絲。雖然是很美的風景，但據我所知，很多人都不太喜歡。

在過於幹燥的環境下，壹些木雕工藝品可能會局部開裂。況且現在大家的生活水平比過去高多了。最簡單的就是北方的生活冬天有暖氣，夏天有空調。所以要註意木雕工藝品不要在出風口直接吹。別讓他靠近暖氣管。

三、木雕工藝品不應放在明火、防火墻、耐火物、火爐附近。

四、不宜用毛巾蘸水擦拭，最好用蠟質或油性的棉毛巾擦拭。

通常根據房間是否幹凈，經常用幹棉布或雞毛撣子撣去木雕工藝品上的灰塵，以顯示其自然美。如果發現木雕工藝品光澤不佳，可以用刷子在木雕工藝品表面塗上蠟光劑，用抹布擦拭。當然也可以用棉毛巾蘸點核桃油，在木雕工藝品表面輕輕摩擦，達到想要的效果。但不要用毛巾蘸水擦拭，這樣會使木雕工藝品過於潮濕，反而達不到預期的效果，還會傷到它們。

木雕制作工藝

木雕制作工藝包括:木工、旋工、鏟工、鑿工、鏟工、銼工、磨工、著色、燒蠟、上漆等。

1，木工:指木工配合制作要雕刻的構件，包括家具的構件，圓雕的基本輪廓等等。

2.旋:指木旋工配合制作要雕刻的構件，如筆筒的形狀、內膛、木座的面、齒、腰等。

3.霍霍:指用線鋸將花板按圖案鏤空，使其達到類似剪影的效果，並加以雕刻備用。

以上是雕刻的準備過程。

4.鏨:用鑿子和斧子或錘子從原材料上鏨出基本的形狀，然後進行細鏨，直到作品基本成型，為鏟工、派工做準備。

5.鏟工:用鏟鑿精細加工，直至無廢料，符合設計要求，然後用滑鉤調度工作，直至達到最佳效果。

6.銼削:木銼是鑿子的輔助工具，特別是對於天花板鏤空的墻面，木銼的作用很大。

7、打磨:統傳的做法是先將木刺通過水爆開，再用砂紙或銼草磨漿，使木雕表面光滑。現在改用高級水砂紙，效果也是壹樣的。

顏色

8.上色:這是壹門很深的技術學問。為壹件作品混合配料時要小心，過水後會有色差。完全由有經驗的畫家來決定是將深色變淺，還是將淺色變暗，使之壹致。

9.打蠟:打蠟是高檔工藝品的表面處理方法。傳統上，川蠟和蜜蠟根據不同的季節用不同的配方混合制成蠟膏，用炭火烤成木材，待蠟冷卻後將剩余的蠟去掉。

適用於木雕作品的木材

木雕對材料要求嚴格，業內說“立不立”。材料越硬，彈性越大。換句話說，越難，越能細化。從藝術角度來說，最好是精致，翻轉折疊，交叉枝丫，層次豐富。此外，木材的紋理、色彩、質感之美也能襯托出木雕的效果。珍貴木材較多，木雕行業常用的有紫檀木、黃華麗、花梨木、雞翅木、鐵梨木、花梨木、黃楊木、楠木等。常用的非珍貴木材有椴木、楸樹、核桃等。

對燙蠟知之甚少

步驟:

第壹步:將蜜蠟放入金屬容器中，加熱融化成液體。

第二步:用兩把(或三把)豬鬃刷像星星壹樣在家具上點上蜜蠟(要並排進行)。

第三步:熱蠟。

用電弓加熱時，壹定要壹邊拿著電弓壹邊不停的移動，用大板刷把蠟均勻的刷到各個部位，電弓就會隨之移動。註意不要燙傷皮膚，這壹步是最關鍵的。如果(新)家具的含水率高，加熱壹定要循序漸進，蠟要逐漸滲透到木材內層。當蠟均勻起泡，不再滲入木材內層時。

第四步:打蠟。

用蠟起子鏟去殘留在家具表面的浮蠟，直到手摸起來黏黏的。

第五步:擦蠟。

像洗澡壹樣用棉布反復擦拭，直到有光澤，感覺潤滑更好。

按照以上步驟，第壹次保養完成，接下來妳要經常用棉布和手擦拭、撫摸。3個月後，半年後，按上述方法燙蠟，但每次蠟量會減少。棉布不要扔掉，以後可以用它不斷擦拭家具。

註意:新家具第壹次打蠟時，家具內部不需要打蠟，讓木材內表面與空氣自由交換水分；如果新家具幹透了，可以在芯板背面燒壹層薄薄的蠟，這樣家具在使用中壹般不會斷裂；在第二次和第三次燙蠟時，可以在家具內部燙壹層薄薄的蠟。