然而，近年來，對於這樣壹部不折不扣的秦腔名劇的歸屬和版權問題，出現了壹些不同的意見。四川有人說櫃中沿是川劇傳統劇目，湖北有人說是漢劇傳統劇目，有人說河北梆子是櫃中沿的始祖，山西有人說櫃中沿是山西梆子傳統劇目。實際上，劇作家孫的《櫃邊手稿》至今仍保存在孫先生的長孫孫永寬(安第五建築工程公司勞動主任)手中，就是最有力的證據。不僅如此，近年來，陜西戲曲研究者乃至劇作家孫先生對的生平依據《閣邊記》已調查得壹清二楚。兩年前，在文藝界朋友和孫先生家人的幫助下，陜西省臨潼縣文化館的先生經過長期的調查研究，編撰了《孫傳》，現已由陜西三秦出版社出版。采訪中，同誌了解到許多生動有趣的故事，其中之壹就是孫劇本創作的生活原型。《櫃邊》的故事情節，原來是孫親身見證和經歷的壹個故事。
；清光緒三十二年春，孫受臨潼縣令多次邀請，辭去三原弘道高等學堂的教職，回到臨潼縣學堂任教。與此同時，孫計劃在家鄉鎮創辦壹所新式高等教育學校。孫在暑假回到了鄉下，東奔西跑，忙了壹夏天，終於如願以償。初秋，當孫準備回縣城準備開橫渠時，他想起要去看看老丈人。
這天，孫和妻子胡潤芝來到臨潼東華門村走親戚。他們壹進村，就看到壹群人在竊竊私語著什麽。進了胡家大門，才知道胡家發生了壹件意想不到的事:前壹天晚上不知誰把壹具無名屍體搬到了胡潤之堂弟家門口，早上得知鄉約後，趕緊報給當地官方，管家帶人去看了看。那兄弟見管家來了，以為要折磨他，就先跑了。管家以為他畏罪潛逃，派人追了下來。正在這時，孫和潤之來了。於人的戀情結束後，他站出來和男管家爭論。地方官來看，是舉人老爺，不敢聽。第二，聽起來有道理。當時實在無法確認胡家有罪，於是聽從孫的建議，在村裏進壹步尋找線索。過了壹會兒，原來派去捉拿胡公子的人送了回來，向官家報告說；我遠遠地看見那個年輕人進了壹所房子，但我就是沒有找到他。管家繼續領著人在胡村搜索，結果半天不到，終於出來了。事實上，搬動屍體的人並不是真正的兇手，只是借屍還魂報復了胡家。真相大白後，孫讓找來了官家的胡公子。官方和警察也知道不對勁，只好去找。後來，還是在那個家庭，那個兄弟被接了回來；孫看到這位兄弟雖然經歷了壹場虛驚，卻面露喜色，感到有些驚訝。他問他藏在哪裏。年輕人回答說:“在盒子裏。”然後爬到潤之耳邊，小聲說了幾句。潤之笑著大聲說:“妳怕什麽？告訴妳姐夫！”年輕人臉紅了，把細節告訴了於人。說他跑過幾個村子，壹轉身看見有人追他，就沖進壹戶人家。這個房間裏只有壹個女孩在家。他把自己的委屈告訴了她，這讓她很同情他，領著他進了繡房。壹開始我想把他藏在櫃子裏，但我以為是新櫃子，沒有縫，怕悶死他。然後指著壹個大箱子說後面有個被老鼠咬的洞，把他鎖在箱子裏。警察怎麽知道他在箱子裏！搜索並開始。女孩關上門，打開箱子別針。他出來磕頭感謝那個女孩。女孩的媽媽回來了。看到女兒把他鎖在屋裏，他很生氣，打了女孩幾下。他和女孩說明情況後，這才平靜下來。兩個女人走到房間裏，低聲說了壹會兒話。女孩的母親出來告訴他，事情已經到了這種地步，她必須把女兒交給他。叫他回去後派媒人來提親！正在這時，信使又來了。孫聽了，戲謔地說:“那姑娘太愛妳了！其實妳把蓋子往外拉壹點，從縫裏進去的氣體就排不出來了。”同時，他笑著對潤之說:“叫妳嬸子快準備，就說胡公子歡喜避禍！”壹場栽贓陷害的醜劇，意外導致了壹場奇怪的婚姻，真是千古傳奇。
五年後，辛亥革命爆發，幾千年的封建制度被摧毀。孫仁功和李不僅積極投身於這場革命，而且在同誌們的支持下，成立了壹個新的劇社——陜西，利用通俗戲曲藝術移風易俗，輔助社會教育。在社成立後的三年內，除了改造傳統舊劇外，他們新創作的“新劇”達100余部，僅孫壹人就創作了40余部“新劇”，受到觀眾的好評。正當易俗社的壹批先進知識分子為這場革命的勝利無比激動和努力的時候，中國的政治舞臺發生了巨大的變化。國賊袁世凱篡奪革命成果，派爪牙遍布全國瘋狂迫害革命黨人。壹個魯派到陜西，掌握軍政大權，極力打擊和排擠革命派，使陜西的革命形勢壹落千丈。曾經在總督府工作的革命者被壹個接壹個地陷害，在稍作反抗後，他們被羅誌以各種罪名追捕。當時長安城頭上陰雲密布，孫的許多朋友和學生，如郭錫仁、劉愛如、、許、等，被迫離開政壇或逃往外地。在孫於人有壹個叫李克庭的學生。民國成立後，他壹直在總督府工作。三四年來，他壹直關心和支持易俗社的事業。此人富有革命鬥爭精神，青春可恨，是陜西反袁鬥爭的幹部之壹。因此，被視為眼中釘肉中刺的他，指責企圖把他抓進監獄，迫害他。幸運的是，我的朋友有壹個秘密消息，所以我逃脫了。
壹天深夜，孫正在他的公寓裏點著蠟燭，這時他聽到了輕輕的敲門聲。當孫打開門的時候，他跑進了壹個黑>；影子，仔細壹看，是李克庭，壹個為此擔心了好幾天的學生。快關上門，插上插銷，這樣拉科就能享受來書房的樂趣了。柯婷詳細地講述了他是如何多虧戰友們的秘密消息才得以先逃的。孫龍·於人長出了壹口氣，心中的石頭算是落地了。柯婷還說，他逃出來兩三天以來，在Xi安換了好幾個地方。原因是在目前白色恐怖的形勢下，城裏人都瘦了，怕被拖累。我今晚來這裏和我丈夫討論壹個去處。孫堅定地說:“妳壹定不能在城裏呆久了。妳最好去農村！但是玉瑾不要再回臨沂了。魯壹定會派人去他的家鄉搜查的。”他想了想，說:“去渭北！三原、富平、涇陽都可以。基本上是陜西辛亥黨的氣候。有妳的熟人，有我的同學同事，大家都絕對可靠。”然後他說:“我要寫幾封信，妳帶著它們，明天壹大早出城見！”"他們談了壹會兒當時陜西的險惡形勢，於是安排在亭子裏休息。孫於人正在燈下寫壹本書。寫了幾封信後，他久久不能入睡。李克庭在Xi安躲不開的事實讓我想起了當年壹個躲在箱子裏的鄉下姑娘。相比之下，那個鄉下姑娘的單純善良，她救人於危難的高尚品格，是那麽的感人！他立刻有了強烈的願望，想編壹個劇，寫壹個能舍己救人，勇於救國救民的農村姑娘，讓城裏的男人們看壹看！壹時間，發生在光緒二十二年臨潼東湖門村的那壹幕幕戲劇性的真實事件，許多具有正義感、淳樸善良的農村姑娘的形象，以及其他壹些在家鄉農村耳熟能詳的人物形象，都浮現在他們的眼前……
李克庭被送走的那天晚上，孫就開始寫箱子的邊緣。孫考慮到當時現實鬥爭的形勢和舞臺表演的條件，給現實題材披上了壹層歷史的外衣，把故事的背景設在南宋。劇中的徐翠蓮當然是以救胡公子的姑娘為原型。那個相公是胡公子和李克庭的形象合成的。他認為這個人物應該是壹代年輕人在南方跟隨孫中山革命，在北方受到反動勢力迫害的形象的反映和概括。至於主人公的名字，他突然想起道光年間臨潼壹個舉人的名字“李英男”，決定借用老舉人的名字，叫他李英男！”然而，只模仿生活的原型，孫覺得情節還是有點單薄，人物的語言和動作缺乏趣味性。壹大箱道具在舞臺上不好拿...“戲份不夠，審醜壹起來。”應該有個可愛的小醜。壹想到這個，我家鄉村子裏那個調皮的小夥子的形象馬上就出現了，我就直接叫他“調皮”。至於盒子...對了，當時說到胡家的小兄弟；“櫃子稍微開壹點，就沒意思了”，於是“箱”字改成了“櫃”。這壹變化立刻產生了許多有趣的“戲碼”。這次順利多了，劇情合理，演員也有事可做。劇名自然會從《箱子的邊緣》改成《櫃子的邊緣》。
劇本定稿後，立即投入排練。總教練陳除了安排其他幾個小劇目外，還執導了《》。；《苦樂參半》這部劇是離不開的。所以我把劇本給了黨甘亭教練。蔻馳·陳也自告奮勇為《內閣邊緣》設計人聲。女主角徐翠蓮由劉扮演，這位才華橫溢的小演員因孫的戲劇《童年傳》而走紅。這樣看來，編劇、導演、演員可謂是天作之合。劉把徐翠蓮演得惟妙惟肖，尤其是“徐翠蓮羞慚而來”那壹段，感人至深。每當他唱出那句“這是那只永遠染紅自染的手”時，都贏得滿堂喝彩。《櫃中緣》成為繼幾個月前上演的《童年傳》之後，又壹部具有強烈轟動效應的劇。人們在古城Xi安爭相觀看。
從此，櫃子的邊緣牢牢占據了中國傳統戲曲的舞臺，成為易俗社的保留劇目。20世紀20年代初，易俗社被帶到武漢演出，30年代，他兩次被帶到北京演出。他在哪裏唱歌，就在哪裏受歡迎！由易俗社培訓的演員將該劇帶到了西北五省，為城鄉婦女兒童所熟知。戲迷中誰不會唱“徐翠蓮羞來此，悔不該外縫……”！《櫃邊》是秦腔的著名傳統劇目。至於其編劇，秦腔多位權威人士認為是孫，上世紀80年代出版的劇本標註“孫編曲”字樣。但據調查研究，其真正的編劇並不是孫的，而是孫的同事。
秦腔劇作家李幹臣(1881-1952)，甘肅蘭州榆中人，曾在陜西易俗社、陜西新民學會擔任編劇。他的劇作有《櫃子裏的邊》、《桃花淚》、《閨房邊》、《魚與水》、《五色杠》、《團圓鏡》、《侯鈺傳》等古裝劇，以及《商人救國》、《漢奸模特》、《馬成功》等現代戲。其中《桃花淚》創作於1918，1919，10月被易俗社搬上舞臺，立即引起轟動。1934年，該劇獲得芝加哥世博會大獎，成為秦腔史上唯壹獲此殊榮的作品。至於《櫃邊》，則另有傳奇和辛酸。李幹臣從小就喜歡歌劇。早年在Xi安讀大學時，他根據發生在家鄉榆中慶城的壹個真實故事寫了劇本《櫃邊》。因為該劇強烈的反封建色彩，他被學校開除，隨後被迫回到甘肅老家。此後，該劇於1915年由易俗社編導上演，產生巨大反響，並迅速被京劇、豫劇等其他劇種移植。今天，它已經表演了很長時間，成為李幹臣留給後代的寶貴財富。秦腔
主演:劉、、宋、小、全喬敏。
京劇
主演:李雨如黃正勤壹鳴多孫正揚
淮劇
玉蓮-陳芳
嶽雷-崔成華
劉牧-李青
淘氣的黃建華
曲居
主演:馬、劉、王綠汀、寧建華
鞠萍
表演者:尹京紅、吳軍、葛永明、王麗萍。
川劇
主演:許倩雲景唐歡李雲峰童軍
江蘇京劇
劉玉蓮-李樂
陶琪-王棟
劉牧-陳