縱觀歐洲文學的發展，收集了各種各樣的守財奴形象，包括莎士比亞的喜劇《威尼斯商人》中的夏洛克，莫裏哀的喜劇《守財奴》中的阿巴哥，巴爾紮克的小說《歐也妮？《葛朗臺》中的葛朗臺和尼古拉·果戈理小說《死魂靈》中的斯皮洛因是歐洲文學中四個不朽的吝嗇鬼。
這四個吝嗇鬼形象，產自三個國家，出自四位著名藝術家之手，涉及幾個世紀的社會生存，從壹個角度概括了歐洲近400年的歷史發展。從創作時間上看，斯皮洛因最晚出現，尼古拉·果戈理的《死魂靈》寫於19世紀40年代。但從人物的階級意識來說，波留希金應該是列得最早的。他是前蘇聯封建農奴制下的地主。夏洛克排名第二。他是16世紀，也就是封建社會解體，資本原始積累初期的老式高利貸者。阿巴貢是第三個，他是17世紀法國資本主義發展時期的資本家，葛朗臺成為第四個。他是19世紀法國大革命動蕩時期靠投機致富的資產階級暴發戶。
這四代守財奴年齡、脾氣都差不多，都有自己鮮明的性格特點。總之，波留希金的迂腐，夏洛克的兇狠，阿巴公的多疑，葛朗臺的狡猾，構成了他們最耀眼的氣質和性格。
世界文學領域公認有四個吝嗇鬼:壹是莎士比亞筆下的夏洛克，二是莫裏哀筆下的阿巴公，三是巴爾紮克筆下的葛朗臺，四是尼古拉·果戈理筆下的斯普特尼克。其中三篇選入中學語文課本閱讀，對學生開闊視野，提高審美能力有壹定作用。
英國傑出的戲劇家莎士比亞在《威尼斯商人》中成功地塑造了夏洛克這個貪婪、陰險、殘忍的守財奴形象。夏洛克是壹個資產階級高利貸者。為了賺更多的錢，他在威尼斯的法庭上露出了兇狠的嘴臉。“我花了大價錢從他那裏買了這磅肉。它屬於我。我必須接受。”像所有的守財奴壹樣，貪婪是其本性。夏洛克拒絕償還兩倍甚至三倍的借款，卻堅持要從商人安東尼奧身上割下壹磅肉，因為安東尼奧借錢給別人是不收利息的，影響了夏洛克的高利貸行業，所以他想借機報復，殺死安東尼奧，讓他的高利貸行業順利運轉，積累更多的財富。夏洛克作為壹個典型的守財奴形象，具有陰險的個性。當法院調解要求借款人安東尼奧償還他兩倍甚至三倍的錢時，夏洛克陰險地說:“即使這六千美元每壹份可以分成六份，每壹份可以變成壹份，我也不要。我只想按合同處罰。”他壹邊說著，壹邊在鞋上磨著刀，時刻準備著從安東尼奧的胸膛上割下壹磅肉，殘忍地殺死了安東尼奧，而且固執地，沒有任何同情心。這是夏洛克不同於其他守財奴的個性。中學生在欣賞閱讀的時候，壹定要把握好自己的個性。
法國批判現實主義文學大師巴爾紮克在其代表作《歐也妮？葛朗臺也塑造了壹個典型的吝嗇鬼形象——葛朗臺。高中語文教材選編中只選了“家庭苦難”壹章的壹部分，選文取名為“守財奴”，即“守財奴”，即看守財產的奴隸，本該是財產的主人，財富的統治者，但葛朗臺卻成了守財奴。“看到和擁有黃金是葛朗臺持續的瘋狂”，金錢已經疏遠了他。他為了財產把侄子逼走，把妻子折磨致死，剝奪獨生女繼承母親遺產的權利，禁止她談戀愛，毀了她壹生的幸福。作者通過對葛朗臺壹生的描寫，深刻揭露了資本主義社會人與人之間赤裸裸的金錢關系。
貪婪和卑鄙相輔相成。守財奴聚集財富時貪婪，使用財富時吝嗇。像其他守財奴壹樣，葛朗臺既貪婪又吝嗇。
但巴爾紮克畢竟是大度的。作為壹個守財奴，作品中的葛朗臺是典型的“執著的瘋狂”，尤其是“瘋狂”壹詞，高度概括了葛朗臺的人格特征。中學生在欣賞這個人物的時候，只有抓住了“瘋狂”這個關鍵，才能深刻理解它的典型性。年逾七十六歲的葛朗臺看到女兒在玩她的金梳妝盒，卻“像老虎撲在熟睡的嬰兒身上壹樣撲在梳妝盒上”。壹個“縱”字，壹個“撲”字，在紙面上激活了老葛朗臺貪婪到瘋狂的形象。當獨生女宣稱盒子是情人存放的，神聖不可侵犯時，老人“用力壹推，歐也妮倒在了母親的床上。”梳妝盒裏鑲嵌的黃金疏遠了父女之情，讓守財奴瘋狂。然而，搶奪女兒梳妝盒的現實讓妻子氣昏了頭，這讓葛朗臺跳出了瘋狂的漩渦，變得異常清醒。“孩子，咱們別為壹個箱子生氣，拿著吧。”老庫珀立即把盒子扔在床上，去他的密室拿了壹個金路易，摔在床上，聲稱這是給歐也妮的。葛朗臺的慷慨讓他的妻子和女兒莫名其妙地面面相覷。這個秘密只有守財奴自己清楚。我為了壹個梳妝盒跟老婆生氣，女兒依法繼承壹半家產，等於葛朗臺死了。明知小失大，狡猾的葛朗臺千方百計討好女兒，甚至在女兒面前瑟瑟發抖，假裝以親情為誘餌，誘騙她放棄對亡母財產的繼承權，還經常利用她對情人的獨特感情。這些都顯示了守財奴性格的另壹面——“狡猾”。但葛朗臺畢竟是個掘金者。當他奄奄壹息的時候，當他的生命力退到眼睛裏的時候，當他能夠睜開眼睛的時候，他盯著金子看了幾個小時，他的臉上似乎是在極樂之中。當牧師把鍍金十字架送到唇邊，為他親吻基督聖像，為他進行臨終儀式時，他做了壹個可怕的手勢，試圖抓住手中的金十字架。這最後的努力讓他付出了生命的代價。他對女兒說的最後壹句話是“好好保管好壹切，到那邊替我付賬。”壹生瘋狂追求金錢，占有金錢，最後喊著要錢，厭倦了就進墳墓。金錢把他異化成了壹個幽靈，壹個瘋狂而狡猾的守財奴。
中學生在欣賞這壹典型形象時，只有把握其人格特征——瘋狂與狡猾，才能深刻理解其典型意義。
與莎士比亞和巴爾紮克壹樣，俄羅斯文學大師尼古拉·果戈理也在其代表作《死魂靈》中塑造了壹個吝嗇鬼形象——斯普希金。中學語文教材選編名為《潑水金》。
作為守財奴，夏洛克和葛朗臺有著不同的性格，但他們都是貪婪和吝嗇的，他們都是試圖積累財富的資產階級的代表。果戈理的《潑希金斯》是俄羅斯沒落地主的典型，也是俄羅斯封建社會即將滅亡的壹個縮影。雖然貪婪和吝嗇是壹樣的，但腐朽和沒落才是潑希金斯的個性。他確實是個富人，但看起來像個乞丐。樓主有1000多個亡魂。不容易找到第二個人，他的倉庫裏有那麽多小麥粉和農產品，在幹燥房和托盤房裏還塞滿了羊絨和亞麻布、生熟羊皮、魚幹和各種蔬菜水果。然而，他自己的衣食卻極其貧乏。裙子像女人的罩衫，上面撒了面粉，後面有個大洞。頭上戴的帽子，就像村婦戴的帽子壹樣，脖子上繞著壹圈莫名其妙的東西。它是壹只舊襪子嗎？皮帶還是繃帶？我不知道。但這不是圍巾。他的客廳，沒有人相信有活人住在這個房子裏沒有壹個破睡帽在桌子上作證。有“壹個盛有紅色液體的酒杯，三只蒼蠅漂浮在裏面，上面有壹張信紙.....壹把黃色牙刷，它的主人在法國人入侵莫斯科之前刷過牙”。Bolyushin雖然有錢，但對自己還是那麽小氣。妳可以想象其他人。女兒出嫁，他只送壹件禮物——詛咒；我兒子從部隊寫信要錢做衣服，被拒絕了。除了給他發了壹些詛咒之外，和他兒子已經沒有關系了，他甚至不在乎他的死活。他的糧堆和幹草堆都成了真正的糞堆，只不過還沒有人在上面種白菜；地窖裏的面粉像石頭壹樣硬，所以我不得不用斧子把它堵起來...溢出的希金斯不太明白他有什麽，但他沒有足夠的。他每天都在積累財富，路過的時候不用收拾，甚至不用偷別人的東西。這就是波利希金所做的。
要欣賞這個人物，首先要把握他頹廢的本質特征和吝嗇的個性，才能充分理解作者塑造這壹形象的社會意義。
總的來說，高中語文教材中選取的三個吝嗇鬼形象，收錢時都是貪婪的，用錢時都是吝嗇的，但他們的特點各有不同。雖然夏洛克和葛朗臺都是資產階級的代表，但前者是高利貸者，後者是資產階級暴發戶。前者陰險殘忍，後者狡猾瘋狂。但是，波留什金是俄國腐朽的地主階級的典型。與前兩者不同的是，他對自己極其吝嗇，以至於看起來像個乞丐卻真的很有錢。這三個人，金錢把他們異化成了鬼，成了金錢的奴隸。
莫裏哀是17世紀法國古典喜劇大師。他的作品諷刺了壹切不合理的社會惡導現象。《守財奴》的情節取材於古羅馬作家普勞圖斯的小說《金壇》。主人公阿巴公是典型的守財奴和吝嗇鬼。他愛錢如命，很吝嗇。他不僅對仆人和家人非常苛刻，還經常餓著肚子睡覺，以至於半夜睡不著，就去馬廄偷蕎麥。他不顧子女自己喜歡的對象，堅持要兒子聚集有錢的寡婦，女兒嫁給有錢的領主。當他故意埋在花園裏的錢被拿走時，他為土地哭泣，痛苦不堪，生動地刻畫了壹個視金錢為生命的守財奴形象。
莫裏哀善於塑造具有很強概括性的藝術形象。阿巴岡幾乎成了卑鄙的代名詞。莫裏哀小說中的人物形象鮮明，但有點單薄，接近評論家所說的“扁平人物”。莫裏哀的喜劇大多遵循經典的“三統壹”原則，沖突集中，結構嚴謹。莫裏哀經常用“鬧劇”來營造喜劇氣氛，增強喜劇的諷刺效果。
高中生要欣賞這些世界名著，就要學會比較，壹起讀，這樣既能了解他們的貪婪，又能分清他們的個性，從而全面深刻地理解名著的社會意義，逐步提高審美能力。
中國的四個吝嗇鬼
李——錢鐘書，《圍城》
徐福卓——魯直，壹分錢
看江——莊子，外物
嚴建生-吳，學者。