本片根據劉的同名小說改編，講述了太陽將在不久的將來毀滅，太陽系不再適合人類生存的故事。面對絕境，人類將啟動“流浪地球”計劃，試圖帶著地球逃離太陽系，尋找人類的新家園。
這部電影敘事宏偉，場景驚險。視野已經達到了很高的境界。最難能可貴的是，它充滿感情。
劉認為，中國人缺乏拍科幻片的技術、資金和經驗，但最缺乏的是科幻的情懷，而的優勢就在於情懷。
本片以科幻為外在形象，以情感為核心。在驚心動魄的劇情中，影片融入了中國傳統道德觀念中的美德，比如責任、謙遜、自我犧牲、對家庭和社會的忠誠。讓觀眾的觀影情緒得到良好的回應。
著名作家畢飛宇認為，悲劇就是“把我愛的東西撕了給人看”。作為壹個作家，妳不能侵犯壹個普通人最基本最日常的感情。妳不應該忽視讀者的感受。不能太囂張，為所欲為。任何時候，為所欲為都意味著邪惡。
《流浪地球》中把地球推出太陽系的設定超出了很多人的想象，外媒甚至驚呼“前所未見”！
但這樣壹種“為所欲為”的設定讓人覺得可信。劉原著中設想的“流浪計劃”延續了2500年、100代。
人類的逃生分為五步:
第壹步，用地球發動機停止地球自轉，將發動機噴口固定在地球運轉的反方向；
第二步，全功率啟動地球發動機，加速地球逃逸速度，飛出太陽系。
第三步，繼續在外太空加速，飛向比鄰星；
第四步，讓地球在中途再次旋轉，轉動發動機方向，開始減速；
第五步，地球將停泊在比鄰星軌道，成為這顆恒星的衛星。
為什麽要帶著地球逃離災難，而不是離開地球去尋找新的家園？看過諾蘭代表作《星際穿越》的同學應該會發現，同樣是拯救地球，但《星際》的核心是尋找家園。
從美國人才交流項目回來的郭帆，本可以模仿好萊塢大片，講述壹個超級英雄拯救地球，將人類從迫在眉睫的災難中拯救出來的故事。
當然，在原著中，其實也提到了為什麽要和地球壹起逃離，因為只有地球這樣的生態系統大到可以和全球人類壹起逃離災難。
當然，在影片中，編劇和導演最終賦予了《與地球壹起逃亡》的故事內核壹種“家園感”。
面朝陸地，面朝天空，這是中國人五千年的情懷。
我們從小就被告知，我們的每壹寸土地都不能讓與他人。我們的根在土地上，我們的家在我們身上。
就像春節壹樣，無論我們的家在偏遠的地方還是繁華的城市，我們都要壹路旅行回家，誰也不能阻止中國人回家過年。
其實這反映了中華民族的文化價值觀，而這種文化的主脈就是源於家的親情線。守得住家，就守得住家；家在這裏，我們也在這裏。
有人說這部電影，西方的外殼，東方的核心。我同意。
在電影的開始，吳京和他的父親吳孟達和他的兒子劉淇在沙灘上露營看星星。吳京告訴他的兒子，他必須去執行壹項重要的任務，劉啟想和他的祖父壹起住在地下城。畫面溫馨又傷感。
在故事的結尾，吳京駕駛空間站前往木星，幫助他的兒子點燃木星，以獲得將地球從木星的捕獲中解放出來的推力。這部分是豪邁的，是煽情的。整個電影院頓時淚流滿面！
兒子曲越來越恨他的父親，因為他的父親放棄治療他的母親，並離開了他的家很長壹段時間。但是在災難面前，屈和他的父親* * *執行了拯救地球的任務。那壹刻，瞿終於明白了父親的意思...
這壹部分呼應了開頭。吳京對他四歲的兒子說:“看到木星，妳就會看到妳的父親。”。
雖然有人吐槽這部分不合理。據說，吳京請求聯合國允許他帶著延續人類文明的種子奔向木星。這種不惜壹切代價的沖動，不符合壹個做了多年宇航員的人。最好笑的是，聯合國政府最終以零成功率答應了他的“無理”要求。
這種吐槽不無道理，但流浪地球對“堅守故土”的執念，甚至是家族中的遺傳，對家人的依賴，都是典型的東方親情。
更何況吐槽的人都想過。聯合國政府在哪裏工作？在地牢裏！當它下達放棄拯救地球行動的命令時，其實同時放棄的也是他們自己。每壹個命令都是在考慮中的決定。然而，吳京和聯合政府官員都不是冰冷的機器，他們是人！
這部電影最大程度上具有普適性，它將地球人類的命運與個人家庭緊密結合。正是這種只屬於人類的非理性選擇，才是最迷人的地方。在被毀滅的那壹刻，莫斯說:讓人類壹直保持理性是壹種奢望。
這是人工智能莫斯在“垂死”之前說的話。是的，人工智能是機器，理性而冷酷，而人類是情感動物，感性而溫暖。面對地球的滅絕，人類是否應該保持理性？還是隨心所欲？
影片中幾次提到，有壹天，貝加爾湖的冰會變成水。正是這種執念，讓《與地球同行》成為了壹種希望。
"在這個時代，希望就像鉆石壹樣珍貴."
在莫斯向全世界宣布營救計劃失敗後，廣播裏說，所有人都回到了自己的家裏，擁抱自己的家人。許多人哭著喊著“我要回家”，但李光潔還是去執行任務了。
李光潔為偉大事業無私無畏、自我犧牲的精神貫穿全片。而在崇尚個人英雄主義的西方大片中，少有的就是這種價值觀。讓我們看到希望。
編劇嚴說:“我們的民族特別渴望看到國家和民族崛起的那壹天。時至今日，我們仍然對國家地位信心不足，對科幻電影更是信心不足。因此，我們在解決語境問題上花費的時間最長。比如，世界前所未有的災難，為什麽不是美國人，而是中國人來拯救地球。我們想通過劇本說服大家，我們選擇了中國人。這樣的壹群人，如何化解這場世界性的災難？”
其實這裏解決的是文化語境的根本問題。
影片還有壹個細節。我們將吳京視為國際空間站的宇航員，他的合作壹直是與俄羅斯人進行的。美國人不存在！
還有壹個細節。在空間站上，俄羅斯人向吳京炫耀整個空間站是中國制造的。吳京微笑著禮貌地回答“我同意”，然後下壹秒鏡頭就把“中國制造”的字樣給了機艙。
觀眾在會心的微笑中體會到了壹個大國的自信和低調。
這部劇的男女主都不敢恭維，尤其是第壹部，兩個叛逆少年只是去地裏玩(其實原著韓朵朵是去地裏找父母的遺骨，因為遺骨在那個冰封的年代是不會腐爛的。據說在未經剪輯的版本中，壹個韓朵朵拂去表面的積雪，看到冰湖中凍成冰雕的大片屍體，非常震驚。後來這個鏡頭因為時間原因被刪了)，誰知道發生了這樣的大災難。遇到救援隊後，不太配合，壹直想自己回家。
因為故事的設定並不是超級英雄拯救地球的套路，前期人物的“鎮壓”是為了後面的“楊”，也讓人物關系更加真實豐富。
影片有這樣的細節，解釋了韓朵朵為什麽會成為屈的妹妹:“那壹天，無數只手把她推到我面前。”“水下的每個人都是她的父母。”
這個孩子的生存象征著壹種人類情感:人性、希望和愛。
韓朵朵是被吳孟達救走的小女孩，吳孟達給她取了死去女兒的名字。把她當女兒養。
這對男女和救援隊壹起，歷盡艱難，克服重重困難，他們終於長大了。
成長為像吳京和李光潔那樣無私無畏的人，他們願意犧牲自己的生命來拯救地球。
這樣的成長，感人至深，驚天動地。正是因為年輕壹代的成長，這個跨越100代2500年的計劃才有了成功的希望。
此外，值得壹提的是，在眾多美學流派中，郭帆最終選擇了蘇聯式的重工業美學風格來與中國的實際相結合。
郭帆認為，蘇聯美學風格“是我們能找到的唯壹與中國人有情感聯系的工業設計。妳可以看到長安街還保留著很多鐘樓，尤其是軍事博物館。典型的，它是壹個審美系統，我們對那個東西有感覺。"
流浪地球的片尾曲《夜空中最亮的星》中唱道:“每當我找不到存在的意義，每當我在黑暗中迷失，請指引我靠近妳”。
影片最後的旁白:無論地球的命運和人類的未來走向何方，我們都選擇希望。
大年初六，我也想對妳說:無論今年經濟形勢如何，無論妳的工作狀態如何，我們在搬磚的那壹天，選擇了希望！