在沖積平原和舊河道兩側的堆積土地帶中可以找到細而粘的粘土，但由於地區環境不同，粘土的細度和顏色也不同。
可以使用顆粒均勻、無雜質的細砂。
可以使用幹稻草桿、小麥桿或田間加工過的草席。
用作被子的彈性棉花。
把幹稻草摻入清澈的泥漿中。
粗泥球分成小球。
清澈的泥漿。
加入篩過的細紗。
均勻緩慢地搓手。
做壹個方磚，小心包好備用。
混合泥。
加入脫脂棉。
雙手均勻揉搓，加入少許細沙。
揉搓至棉花與泥砂混合均勻，撕泥時甚至有棉絮。
分成小袋密封，防止風幹。
傳統泥塑工具通常由工匠根據不同的造型需求制作，以達到完美的造型效果和更高的效率，壹般分為成型工具和壓延工具兩種，其中以竹木最為合適。
制作精細壓光的小工具。
釘木框的傳統工匠叫什麽？站起來？壹個大型彩色塑料的骨架，壹般是用整根木頭深深地插入地下，然後夯實周圍的土來固定。對於掛膠和墻面塑料，骨架要固定在框架和墻面上，對於小的彩色塑料，可以直接固定在底座上。
據粉說，黏土骨架搭建，架子的搭建過程已經是建模的開始。除了要強壯，能承受很好的負荷，對身體大小和姿態的把握也已經開始考慮了。
壹樓？粗糙的泥巴？根據粉筆書的風格，確定各部分體積的比例關系，人物的姿態，服裝線條的疏密排列。
傳統泥塑的堆砌，要靠壹層層的粘合來積累。在制作過程中，每次出泥不能太厚，要給下道工序留有余地，泥層要用工具壓實。
每上壹層新泥，還要註意上壹層泥的幹濕情況，不能太幹，也不能太濕。要讓新老泥層銜接好，避免脫層脫殼，導致之前的所有努力前功盡棄。所以每壹層的塑造都有明確的要求和目的。
側面和正面壹樣重要，掌握好側面的頭、胸、腿的節奏，就能把握住佛的氣度。
二樓？中泥？:改善各部位的體型。
快速塑造服裝紙樣的大致形狀。
當代佛像除了參考粉書，側面的處理也很重要。
三樓？細泥？做細致的雕刻成型，通過反復壓延處理，使泥胎致密堅硬，達到工藝要求。
使用上面提到的小工具來同時添加泥漿和砑光。
這壹步是最費時費力的。師傅說，他當徒弟的時候有壹次按了壹個佛的臉壹個月。
但這壹步是必須的，壓延後的表面在各個角度都呈現出壹種飽滿感，這是泥塑後的石膏無法比擬的。
修補封閉漆:粘土胎完全幹燥後，或多或少會有壹些裂縫，需要用細泥填補，直到幹燥後沒有裂縫，用漆封閉。壹般用大漆，刷均勻。
不要放過所有的細節，大漆可以增加泥的強度。
為了防止雕像的表面在未來的氣候變化過程中開裂，需要在它的表面貼上壹層棉絨紙或細紗布。
壹般的方法是根據需要將紙或布剪成大小不同的方塊。
水凝膠
用排刷將預先調好的水膠刷蘸在素胎上，然後貼上紙或布，再用排刷反復刷，確保紙或布緊貼在素胎上。這個過程需要從局部開始，逐步完成。
紙或布粘貼後，由於接縫處有高低起伏，需要打膩子使表面光滑。此外，對顏色附著力也有幫助。膩子要盡量打均勻，厚度適中。
膩子由乳膠、滑石粉和水組成。
大型彩色塑料或相對平坦的部分可以用油灰鏟均勻地刮平。
小的彩色塑料或具有復雜造型變化的零件可以用畫筆繪制。
膩子幹燥後要用砂紙打磨，造型表面要光滑無坑洞。此外，由於雕像鍍金的部分對平整度和硬度要求較高，需要在原有基礎上再畫，進行更細致的打磨。為了使金箔的顏色沈穩，壹般以黃色漆或棕色漆為宜。
根據粉紋，在素胎上描出花紋。並標明塗色，方便塗色。
總體情況。
宋代以後，瀝粉工藝被廣泛應用於彩塑雕塑中。雖然最初是為了模仿衣服上的金繡效果而設計的，但不僅僅是把圖案分開，還在造型上加了壹層。
粉包。
浸粉工藝是壹個技術性很強的工藝，在古代由團隊中的壁畫師傅完成。
在古代，五色妝沙丘的顏料是由礦石(也叫石色)研磨而成，由植物(也叫水彩)提煉而成。礦物顏料壹般有朱砂、銀朱、石青、綠松石、墨汁、鈦白粉等顏色，特點是顏色重，遮蓋力強，不易褪色。植物色素有粉色、煙紫色、藤黃、花青等顏色，特點是色彩鮮艷、輕盈、易調和、耐曬、易褪色。
經過抽簽，華麗的整體效果。
鍍金工序是塗裝和組裝的最後壹道工序。在這個過程中，金膠的稀釋比例和幹濕程度都會對金箔的光滑效果產生壹定的影響。
目前常用的金膠是:金膠混合汽油。
正宗！南京金箔廠！
越害怕金霏，情況就越糟！不要小氣！黃金要大方！
完成了。