在以上家具品種、造型、裝飾等項目中，已經概括地提到了清代家具的風格和特點。現在只做壹個總結。
清代家具經歷了近300年的歷史，從傳承、演變、發展到形成自己獨立的風格，當然有其特殊的背景和經歷，甚至有獨立存在的特點。
清初的家具沿襲了明式家具的風格，但隨著歷史的發展、滿漢文化的融合以及中西文化交流的影響，註重形式、追求匠心、崇尚華麗風格的清式家具風格在清朝康熙年間逐漸形成，到乾隆年間達到頂峰。乾隆時期的家具，尤其是宮廷家具，是清式家具的典型代表，用料上乘，工藝精湛，尤其是裝飾，多種材料與工藝的結合。
材料方面，清中葉以前家具常用色澤深、紋理密、質地細的名貴硬木，其次是紫檀木和雞翅木。註意用料均勻，不要各種木材混用。有些家具為了保證外觀、顏色、紋理的壹致性和牢固性，是用壹整塊木頭而不是小料制作的。清中葉以後，上述三種木材逐漸缺乏，於是改用紅木。
在裝飾方面，為了追求富麗豪華的裝飾效果，充分利用了各種裝飾材料，運用了各種工藝美術手段，可謂是裝飾手法的集合。但是，壹些清式家具的為裝飾而裝飾、過度雕琢也成為了清式家具的壹大短板。
清式家具中最常用的裝飾手法是雕刻、鑲嵌和繪畫。雕刀細致，以透雕最為常用，突出空靈通透的效果，有時結合浮雕達到更好的立體效果。鑲嵌在清式家具中應用較為廣泛，有木嵌、竹嵌、骨嵌、齒嵌、石嵌、珍珠母貝嵌、寶嵌、琺瑯嵌、瑪瑙嵌、琥珀嵌等。，品種豐富，五彩繽紛，令人眼花繚亂。其中琺瑯技術是從國外傳入的，僅在清代用於家具裝飾。金漆和彩繪也是清代家具中常見的裝飾手段，吉祥圖案是清式家具喜愛的裝飾題材。
看清式家具，以清中葉為代表，總的特點是品種豐富，風格多變，追求匠心；裝修富麗豪華，能吸收外來文化，融合中西藝術。它在造型上突出了穩定性和厚重性，在制作上集合了雕刻、鑲嵌、描、畫、畫、除犀等高超技藝。在品種上，不僅有明代家具的種類，還延伸出許多新家具的形式，使清式家具成為區別於明代風格的鮮明特色。清代家具不同於明式家具。它的整體尺寸比明式家具要寬，形成壹種穩重而渾厚的氣勢。而且款式也很豐富:有床，有板凳，有燈籠，有箱有櫃，有椅有凳，有桌有案等。比如新興的太師椅款式繁多，靠背、扶手、束腰、牙條等新形式層出不窮。在裝修中，我們經常使用金漆、彩繪等手法來表現光華豐富、瑰麗的效果。在家具制作方面，有北京式家具制作、粗放式家具制作和蘇聯式家具制作三種，使清代家具完全系統化、程式化。
清代家具發展到成熟的“清式”風格大致可以分為三個階段:
第壹個階段是清朝前期到康熙前期，這是明朝的延續，無論是工藝水平還是工藝水平。所以這壹時期家具的造型和裝飾都是明代家具的延續。造型沒有中期那麽豐富凝重，裝飾沒有中期那麽豐富華麗，材料也沒有中期那麽大方。而且清初不缺紫檀木，大部分家具都是紫檀木做的。中期以後，紫檀木越來越少，多被紅木取代。清初因為時間不長，特色不明顯，沒有留下更多的佳作，這個時期還處於上壹代的傳承期。
第二階段是康熙末年，從雍正到乾隆到嘉慶。這壹時期是清代社會政治的穩定期和社會經濟的發達期，是歷史上公認的“大清盛世”。在這個階段，家具生產是隨著社會的發展、人們的需求和科技的進步而蓬勃發展的。這時候的家具生產不僅量大，而且與上壹代有特殊的不同，或者叫風格。這種風格的特點是“清式家具”風格。
1.形狀雄渾莊嚴
這個時期的家具壹改前代的儒雅，顯得蒼勁莊重。突出表現為材料的廣泛，尺寸的增大，姿態的豐富。清代大師椅的造型最能體現清式的特點。它的座面加大，背部飽滿，腿粗。整體造型如王座般雄偉莊嚴。其他家具，如桌子、書桌、凳子等。，也能看出這些特點。只要看腿粗就知道他們的特點了。
2.裝修富麗堂皇，富麗堂皇。
清代中期家具特色突出，成為清式家具的代表作品。清式家具的裝飾，追求更多，追求充實，追求財富，追求奢華。多種材料壹起使用，多種工藝結合。即使在壹件家具上，也使用了各種各樣的手段和材料。雕、嵌、描金並用，羅店與木石並用。此時的家具，普遍以全身裝飾，沒有了空白，達到了前所未有的豐富和輝煌。但不得不說，過分追求裝修往往會讓人喘不過氣來，有時會忽略使用功能，難免有爭權奪利的嫌疑。
第三階段是道光至清末。道光年間，中國經歷了鴉片戰爭的歷史災難，之後社會經濟逐漸衰落。到同治、光緒，社會經濟每況愈下。同時，由於外國資本主義經濟、文化和教會的輸入，中國原本自給自足的封建經濟發生了變化，外國文化也滲入了中國版圖。這壹時期的家具風格也受到了影響和改變。我們看到頤和園中的壹些家具明顯受到了外國的影響。這種情況在廣東最為突出，作為壹個經濟港口，廣泛使用的家具明顯接受了洛可可對法國建築和法國家具的影響。追求女性的曲線美，過多的修飾甚至堆砌。木頭不高貴，做工粗糙。
總之，我們所說的清式家具，是指康熙到雍正、乾隆、嘉慶初年之前的清朝盛世時期的家具。
中國古典家具的品種主要有:椅凳、桌、床、櫃、門窗、對聯等不同用途的小件。
桌案類包括:1康桌、、康案；②香；3酒桌，半桌；4張方桌；五桌、桌、長桌；6書桌、文具盒、繪圖桌、繪圖箱；7其他控制臺表等。
椅子和凳子包括:1凳子；②坐在橋墩上；3交叉路口；4條長凳；5把椅子；6王座等。
下面重點介紹清代紅木家具:
清初紫漆繪金山水紋海棠式香燭。
這件清初紫漆描繪金山水紋海棠式香燭，高86厘米，長54厘米，寬44.5厘米。海棠幾側，高腰，門牙形，牙雕成卷雲狀。三條腿彎曲，腳向上翹，雕出花和葉，腳承圓珠，落在海棠式的束腰四足座上。吉翔全身用紫漆塗金，多面飾山水紋，腰間刻草紋，全身飾蝙蝠、編鐘、如意紋等吉祥圖案，中間飾回文和草紋。此香的造型雖為明式，但其豐富華麗的紋飾已顯示出清代的風格。在清朝的宮殿裏，香燭被用來展示家具。
清中期-紫檀嵌竹絲梅花凳
凳身五足梅花形，紫檀木素席，齒木壺，腿中間有槽，以竹絲填之，鏤空環腰，浮雕冰梅紋。
這個凳子造型精美，小巧精致，做工和色調處理都恰到好處。是清中葉的蘇式作品。
清代康熙——以清代彩繪金花康為例
案兩端，泥鰍背圓上翹，腿為門戶。在打開的情況下，有壹個紅色的錢圖案錦緞，雕刻著山茶花，蝴蝶和洞穴的石頭。開口外是紅色方格錦地，雕有牡丹、葵花、荷花、山茶花。案板的邊緣和腿部布滿了金色的雙鉤紅線，充滿了黑暗的八仙，覆蓋著金色的流雲，散落著殘破的樹枝和花朵。左右腿上都有彩色漆雕和鉤形蓮花圖案。紅漆中鐫刻著“清康熙年制”。
此案最初貼有“壽康宮在帳中”的說明，表明它曾陳列在壽康宮。壽康宮是皇太後和太妃的住所。這是康熙時期的宮廷產品。
幹青龍朱雯小嵇康
這個小長方形，以松木為骨架，四角鑲嵌紫檀木細絲，中間用極細的竹黃裝飾，色澤淡雅。幾面中間鑲嵌櫸木桃心，兩面兩端雕刻回文。腿為豎方料，內凹數面，腿上端飾雕花拐齒，前後腿間應用兩根橫梁。
蘆筍技術屬於竹雕技術中的壹個新品種。它是用成熟的南方竹子，劈開向內翻，然後用竹子的內膜粘貼在木制或竹制器皿上。它很難制作，而且耗費大量勞動力。因為蘆筍所用竹子的“內泉”很少，所以在使用上也很珍貴。蘆筍產品大多是小塊的，為了好玩。可以說“蘆筍無大塊。”這個微縮模型造型精美，色彩淡雅。可以說是故宮現存的蘆筍竹器中的精品和珍品。
幹青紫龍譚邊金桂月瓜坪
紫檀架雕龍紋，屏藍絨。畫面以金為材質，如巖石、草地、桂花樹、流雲、明月等裝飾圖案，充滿了美麗的秋景。在屏風的左上角，有壹首用金楷書甘龍題寫的題為《禦旨歸賦》的詩:
金的陽光燦爛，就像生日宴會。是心情好的時候。
宋東墻緊挨西園，風光南北。妳只能享受風流韻事，還能因為叢貴義而吸引人才。
金掛屏精致典雅，制作精良，流行於乾隆時期，反映了這壹時期錘打技術的成就。
這個櫃子是清宮府制作的。這裏做的家具做工精致小巧，從櫃子上的銅雕就能看出來。這款櫃子的雲紋壹條壹條的流暢，工匠的功力在鏟地上尤其明顯。
八仙源於道教傳說，八寶源於佛教。象征化後兩人同時出現在壹件家具上。可想而知，佛道雙方的主人之意，與清朝統治者的宗教觀不謀而合。
青幹龍紅木鑲嵌玉龍紋落地屏風
落地屏風是紫檀木做的。底座兩邊做成十字形，有三個立齒用於夾緊。屏幕中央的裝飾手法兩邊不壹樣。正面鑲嵌碧玉磨制的海水牙和雲龍紋，外圍飾以四環。背面用金漆裝飾，圖案和正面壹樣。雲龍圖案屏帽安裝在地屏的上端。
乾隆時期是清朝的鼎盛時期，各種手工藝技術高度發達。嘉慶以後國力下降，手工業生產水平下降。這件乾隆年間的落地屏風代表了清代家具的最高藝術水平，大型的鑲玉制品更是鳳毛麟角，彌足珍貴。
幹青長杉包竹黃畫案
畫壹個杉胎，蓋著竹黃。案面下方有背紋空心齒，四條腿的上端與案面連接，支撐案齒的下部。兩邊腿裝三腳架，雲頭足。
此案鑲嵌竹黃，在大桌案上極為罕見，堪稱清代家具之瑰寶。
青幹龍紅木鑲嵌玉龍紋落地屏風
落地屏風是紫檀木做的。底座兩邊做成十字形，有三個立齒用於夾緊。屏幕中央的裝飾手法兩邊不壹樣。正面鑲嵌碧玉磨制的海水牙和雲龍紋，外圍飾以四環。背面用金漆裝飾，圖案和正面壹樣。雲龍圖案屏帽安裝在地屏的上端。
乾隆時期是清朝的鼎盛時期，各種手工藝技術高度發達。嘉慶以後國力下降，手工業生產水平下降。這件乾隆年間的落地屏風代表了清代家具的最高藝術水平，大型的鑲玉制品更是鳳毛麟角，彌足珍貴。
幹青長杉包竹黃畫案
畫壹個杉胎，蓋著竹黃。案面下方有背紋空心齒，四條腿的上端與案面連接，支撐案齒的下部。兩邊腿裝三腳架，雲頭足。
此案鑲嵌竹黃，在大桌案上極為罕見，堪稱清代家具之瑰寶。
清紅木八仙八寶圖案頂立櫃
頂立櫃為紫檀木材質，櫃門采用鼓步式，正面開槽裝板。頂櫃門中心板以雲紋為地，雕有八寶；壁櫃門的心板也是雲紋上刻的暗八仙。櫃子的兩側雕刻著蝙蝠和葫蘆的織錦圖案。櫃體前框配有鍍銅活頁紙和鍍金書頁。
清紫檀木鑲琺瑯繡墩
這件鑲琺瑯繡墩的清花梨木，高52厘米，面徑28厘米。繡墩形似腰鼓，面底直徑相近。上下兩端刻有兩個神秘圖案，神秘圖案外側的浮雕象征著固定鼓皮的乳頭。神秘的圖案之間，有6格浮雕草紋夾，每格嵌有壹片真龍紋琺瑯。腹腔中部有6組海棠式開口，彼此相連。開口內部鑲嵌紫檀木板，邊緣雕刻雲紋圈，鑲嵌蝙蝠紋和名貴花卉紋琺瑯片。這個繡花墩設計巧妙，結構合理，藝術價值很高。
紅木鑲嵌瓷扶手椅
隨著時間的推移，許多精致巧妙的傳統手工藝消失在歷史的塵埃中。作為傳統工藝美術的寶庫，清代紫檀木家具也不例外，其存世量越來越少，以至於有人認為，現今存世的清代紫檀木家具最多只有壹萬件左右，實屬罕見。似乎為了驗證這句話，近年來在國內外的各種藝術品拍賣會上，壹些精致厚重的紅木家具價格壹路走高，往往能拍出幾萬元到上百萬元的價格，更說明了紅木家具的稀有性。
紅木家具價格的上漲顯示了其廣闊的市場前景。越來越多的人註意到了它莊重、穩重的特點和深刻的文化內涵。紅木家具作為中國家具的明珠，未來將以更加耀眼的光芒成為藝術品拍賣市場的亮點。
清初至清中葉，由於社會經濟的繁榮發展，疆域遼闊，海禁初開，四面八方都來朝鮮朝貢。新疆的稀世玉器，緬甸的玉石，海裏的珊瑚，車渠，明朝遠道而來的帶犀牛角的象牙，都匯聚在皇宮裏，還有西方的玻璃和鏡子，都需要壹種安靜的木材來襯托，而紫檀木因其獨特的屬性，至今仍被皇帝的府邸所看重。此時的西方正處於文藝復興後的法國路易十四和路易十五時期，巴洛克和洛可可風格的藝術開始流行並影響整個歐美。中國在清代也是康熙、雍正、乾隆前期，尤其是康熙、雍正時期，形成了清式家具。巴洛克時期金玉鑲嵌的精湛工藝也影響了清代發展中的宮廷家具。這種工藝最後的材料壹定是質地厚重，質感好的紫檀木。而且清朝統治者的審美情趣也決定了紫檀木最終會在清宮的家具制作中走上幸運之路。中國的皇權制度在清朝達到頂峰，宮廷禮儀嚴格，法規繁多。清朝的皇帝，不論聰明與否，大都嚴謹自滿，對雞毛蒜皮的小事非常重視。這和明朝有些皇帝不務正業，喜歡找樂子形成了極大的反差。紫檀木的靜、暗、穩、靜等特性，恰好迎合了清代帝王的心理需求。所以清代皇室對紫檀木非常重視。