有翼輕騎兵
當妳看到二戰中波蘭裝甲部隊的徽章時，妳會發現壹個幾乎是垂直的、頂部略微彎曲的抽象機翼。妳會把這個標誌與光榮的波蘭古老軍事傳統聯系在壹起，因為這個由木架和羽毛制成的巨大翅膀曾經是波蘭有翼騎兵部隊的象征。這支部隊成立於16世紀初，壹直延續到18世紀中期，建立了無數不朽的功績，尤其是對抗莫斯科大公國、瑞典人、韃靼人和土耳其人。
有翼輕騎兵
當妳看到二戰中波蘭裝甲部隊的徽章時，妳會發現壹個幾乎是垂直的、頂部略微彎曲的抽象機翼。妳會把這個標誌與光榮的波蘭古老軍事傳統聯系在壹起，因為這個由木架和羽毛制成的巨大翅膀曾經是波蘭有翼騎兵部隊的象征。這支部隊成立於16世紀初，壹直延續到18世紀中期，建立了無數不朽的功績，尤其是對抗莫斯科大公國、瑞典人、韃靼人和土耳其人。
簡介
在整個19世紀和20世紀，他們繼續在浪漫和傳奇中存在，享受著後世流傳的無敵威名。但事實是，他們和所有時代的軍隊壹樣，既贏得了勝利的喜悅，也嘗到了失敗的苦澀，尤其是遇到了壹支訓練有素的火槍隊。波蘭有翼驃騎兵不應與另壹種驃騎兵混淆，即在匈牙利發展起來的驃騎兵，是18世紀以來在包括波蘭軍隊在內的各國軍隊中非常流行的驃騎兵的祖先。波蘭翼裝騎兵也起源於匈牙利，但他們在波蘭成長，發生了徹底的變化:他們不再只是輕武裝的散兵遊勇，而是出色地融合了東西方的騎兵元素，同時發揚了當地傳統和當代創新的優點。他們既是重騎兵，也是輕騎兵。他們健壯敏捷，能根據戰場千變萬化的需求選擇不同的戰術。翼騎兵往往編成150-200人的中隊，排成兩列，膝蓋挨著膝蓋。出色的馬術可以讓他們以密集的陣型進行攻擊和沖鋒，長槍可以保證先刺穿對手。如此巨大的沖擊力會給敵人帶來毀滅性的打擊。沖鋒過後，他們用劍或火器進入混戰。在這個時代，西歐的胸甲騎兵和卡賓槍騎兵太習慣於騎到戰線最前面並發射火器，然後再沖回中隊後方的僵化戰術。側翼騎兵的大膽沖鋒總能擊敗他們。同時，有翼騎兵可以輕松擊敗來自東部的騎兵，因為有翼騎兵的速度和機動性與他們不相上下，但裝備更好，有火器支持。出身？有翼輕騎兵
直到15世紀末，波蘭的軍備和軍事實力都是西歐式的，但與此同時，與東方世界在政治和文化上的必然接觸和聯系，開始悄然改變波蘭軍隊的發展方向。招募封建貴族的軍事制度開始被招募雇傭軍的做法所取代，無論是國內還是國外。在對抗莫斯科大公國和韃靼汗的戰爭中，波蘭和立陶宛的亞蓋隆國王重組了波蘭軍隊，使其更適合在東部被沼澤和河流分割的廣闊草原上作戰。實戰證明，中世紀重騎兵從頭到腳披著層層重甲，偏重騎槍，不適合在這種地形上作戰。相比之下，馬提亞斯·維納斯時代的塞爾維亞和匈牙利驃騎兵，壹種輕騎兵，在這種地形上對抗土耳其人表現出色，於是這種輕騎兵被引入波蘭軍隊。這些輕騎兵在描述16世紀早期波蘭-立陶宛軍隊的手稿中被多次提及。手稿將他們描述為手持長矛、馬刀和盾牌的騎兵士兵，他們中的大多數被命名為“Racowie”(塞爾維亞語的意思)。Hussar或Gussar最初在塞爾維亞語中是“強盜”的意思，雖然也有壹些匈牙利名字。這些驃騎兵不僅在波蘭軍隊服役，還為神聖羅馬帝國效力。匈牙利驃騎兵最常見的形象可以在神聖羅馬帝國皇帝馬克西米連壹世的作品中的木刻插圖中找到，尤其是在Theuerdank和Weisskunig中。然而，16世紀早期的驃騎兵的最佳歷史形象來自於1520年前後繪制的壹幅162cmx232cm的木質油畫。這幅畫描繪的是1514年9月8日，波蘭-立陶宛聯軍擊敗莫斯科大公瓦西裏三世的奧爾沙戰役。總的來說，油畫忠實於史實，但這位不知名的畫家似乎藝術地誇大了士兵的盔甲和武器。看來他對阿爾布雷特·丟勒和老盧卡斯·克拉納赫的繪畫風格壹定很熟悉。畫中波蘭-立陶宛聯軍由老式騎士、步兵、炮兵、輕騎射手和新式驃騎兵組成，而莫斯科大公則是重甲博耶騎兵。這幅畫從多個角度描繪了當時驃騎兵的形象:三四個人排成壹排跨過第聶伯河，沖鋒、戰鬥、追擊。騎槍是他們的基本武器。與重型騎槍不同的是，這種騎槍前後粗細相同，槍尖處帶有十字旗。充能時，槍要麽裝在盾牌特意留的空隙上，要麽這樣握著，“馬耳朵上方壹半。”他們的盾牌是典型的匈牙利風格。這種盾牌由木頭制成，呈特殊的不對稱形狀，有壹個尖角並向壹邊高高凸起，並繪有明亮的條紋。不過也有輕騎兵使用的是法國圓形盾牌，中間有尖刺。他們使用的軍刀也是匈牙利的。可惜畫中沒有看到很多使用佩刀的場景，大多是插在壹個包金嵌銀的大劍鞘裏。有些人，也許是驃騎兵中的軍官，腰帶上別著權杖(buzdy-gan mace，buzzy-gan來源於土耳其語“棍棒”)。他們的坐騎披著馬衣，籠頭嚼起來很重。畫中看不到馬鞍的形狀，但可以清楚地看到馬鐙，馬鐙幾乎是圓形的，下面有壹個小球。馬刺的樣子比較奇怪。它們被覆蓋在騎手腳上的壹大塊金屬固定在靴子上。我們找不到任何與此相似的具體物件，但在丟勒的油畫和版畫中有壹些相似的物件。他們的頭飾可以用五顏六色來形容，最常見的是壹頂明顯是黑色毛氈做的，類似維多利亞時期高頂禮帽風格的帽子。這種帽子的帽筒下部壹般用鍍金金屬環裝飾，金屬座內插壹束羽毛。除此之外，畫中還有各種其他風格:羽毛相同的圓錐形帽子、帽檐直立的匈牙利平頂帽、大拉環的帽子以及當時相當流行的早期貝雷帽。畫中的驃騎兵不需要盔甲，只依靠壹件帶有夾層填料的短下擺joupanes來提供壹些保護。少數驃騎兵身穿長袖短鬥篷，這是匈牙利風格的服裝，被稱為“mente”。壹些驃騎兵可能是軍官，他們的脖子上仍然掛著用馬毛編織的裝飾性絲帶。崛起的波蘭翼騎兵
早在十六世紀上半葉，就有幾個中隊的驃騎兵開始穿上盔甲，這可能是為了讓他們取代當時已經悄然退出戰場的重裝騎士的角色。我們可以在當時波蘭軍隊的檔案和名單中看到驃騎兵被變成有翼騎兵的全過程，而且這些資料保存得很好，因為在當時這些檔案是在失去裝備或傷亡後向士兵支付賠償金和撫恤金的依據。起初，只有騎兵最重要的武器被記錄下來，包括頭盔、鎖子甲、盾牌和長矛。到了16世紀下半葉，文獻中記載了馬刀、直刀、標槍、戰斧、弓和箭囊。在1550之後的檔案中，也提到了豹、虎、熊、狼皮毛的使用。根據這些資料，驃騎兵不穿獸皮時，肩上披著壹種特殊的鬥篷，這種鬥篷被稱為“killm”。在同時期的史料中，也出現了最早的有翼騎兵的翼飾記載。這些翅膀是用鷹羽毛、鶴羽毛或鴕鳥羽毛制成的。如果使用鴕鳥羽毛，通常會染成紅色、綠色或藍色。毫無疑問，這些翼飾是土耳其德利騎兵的仿制品，但其風格卻是波蘭獨創的。它們的主體是壹根直的木條，漆成紅色或包裹在深紅色的天鵝絨裏，外面覆蓋著銅皮。在木條上鉆壹排大小適中的孔，在這些孔中插入羽毛，形成壹只巨大的翅膀。板條下端鉚接壹根金屬桿，金屬桿插入背甲上的插座。在16世紀甚至更晚的時候，壹些有翼騎兵沒有裝備盔甲(見圖4)，所以如果士兵沒有盔甲或者穿著背甲，他們可以在馬鞍的後輪軸上插上壹個或者壹對翼飾。只是因為固定在馬鞍後面的翼飾會阻礙馬的穿越，其他人只能在士兵上馬後為他們做。事實上，手無寸鐵的翼騎兵並不少見。Stefano della Bella分別於1633年和1645年在羅馬和巴黎仔細觀察了來訪的波蘭使團中的騎兵，他制作的壹個美麗的銅版描繪了壹個沒有盔甲的有翼騎兵的形象，但馬鞍後面有壹個高大的鴕鳥羽毛翅膀(見圖5)。似乎在那個年代，有甲和無甲的翼騎兵同時存在，只有翼飾是這支部隊的標誌性特征。另壹方面，這個翼飾的確切功能到現在也沒有完全解釋清楚。有人說，在戰鬥中，風吹過翼飾發出的沙沙聲可以嚇退敵馬，但即使是數千個翼飾同時發出的聲音也會淹沒在戰場上巨大的噪音中。還有人解釋說，這種翼飾可以保護東方騎兵，尤其是韃靼人慣用的套索攻擊，但是好好探索壹下，妳也會消除這種解釋。事實上，這種翼飾最明確也是唯壹的作用就是制造強烈的視覺和心理沖擊。裹著層層鎧甲的勇士，背後巨大的翅膀，肩上披著野獸的皮毛，所有這些形象都給人壹種非凡的神聖感，能在觀者心中激起漩渦般的情緒:恐懼、尊敬、敵意或欽佩。在戰場上，很難說這些死死地固定在騎手身後的又重又巨大的東西真的能起到什麽作用。或許，我們可以推斷，有翼騎兵很少——如果根本沒有，也許他們會在大戰役中盛裝上陣——在戰場上攜帶這些有翼飾品，但主要是留著在閱兵場或慶典上使用。無論如何，16世紀前不久，大部分有翼騎兵成為全副武裝的士兵，但這些沈重的裝備和飾物反過來又拖累了他們的行動。就在過時的重騎兵似乎要被無情淘汰的時候，特蘭西瓦尼亞公爵斯蒂芬·巴托裏(Stephen Batory)於1576年當選波蘭國王，對波蘭軍隊進行了深入有效的改革。斯蒂芬·巴托利是壹位具有傑出軍事天才的總司令。他發動了壹系列針對莫斯科瓦公國的戰爭並取得了輝煌的勝利，還策劃了壹次針對土耳其人的龐大遠征。但是就在遠征即將開始的時候，波蘭國王突然去世，沒能看到這個偉大目標的實現。巴托利對翼騎兵進行改革的結果是建立了壹支具有極大靈活性和高度紀律性的新軍。在裝備方面，他永久拋棄了中世紀騎士沿途的舊式重盔、木盾和大馬鞍，取而代之的是“齊斯卡格”(Zisch & amp；aumlGge，當時是壹種開面式的輕型頭盔，有龍蝦型的層壓護頸和單片護鼻穿過頭盔的帽檐，或者是其他樣式的輕型頭盔，外面穿的鎖子甲和輕型半長甲，或者是只有半長甲和鏈甲扶手的特制馬鞍馬鐙，有強烈的東方風格，還有長頸的馬刺。馬刀仍然是主要的近戰武器，但是現在除了馬刀之外，翼騎兵還經常在馬鞍旁邊綁壹把沈重的馬刀(德語:pallash，波蘭語:Koncerz，其實是壹種類似西歐estoc的重刺劍，沖鋒時非常好用，馬刀有利於近戰)。馬鞍前面的槍套裏有兩把左輪手槍或者壹把左輪手槍。戰錘和權杖也是軍官們最喜歡的武器。長矛的長度縮短了，前端掛了壹面長長的矛旗。沖鋒中，無數鮮艷的旗幟拍打著、飄揚著，在敵人眼中是壹幅壯麗而可怕的畫面。設備？波蘭有翼騎兵在戰鬥。
在波蘭自己的博物館裏，我們可以找到壹些16世紀末到17世紀初裝備有翼騎兵的實物。華沙的波蘭陸軍博物館、克拉科夫的韋維爾城堡國家藝術收藏館和馬爾堡的城堡武器博物館中無疑有壹些波蘭制造的頭盔(見圖9)。這種典型頭盔的盔體由兩塊鐵板拼接而成，與中世紀流行的水壺盔[註5]無異，只是在平檐上連接了可拆卸的護鼻器、護耳器和護頸器，並在護耳器上打了壹個心形孔，以免影響聽力。壹戰前夕，維斯瓦河的河床上發現了壹輛完整的馬車，裏面裝滿了這個頭盔。盡管有些生銹，頭盔的形狀仍然保存得非常清楚。所有的頭盔都像壹個模子裏出來的壹樣相似，毫無疑問來自同壹個盔甲作坊。軍官的頭盔是精心制作的，大部分往往是從國外進口的。同時，翼騎兵的武裝樣式在當時的奧地利和匈牙利也很流行，極大地促進了這種盔甲的生產。帶飾契的Skag頭盔最大的產地在德國南部，尤其是紐倫堡。我們在韋維爾城堡的國家藝術收藏中發現了這兩個頭盔。其中壹件大約有1550年的歷史，是為以各種奢侈品聞名的Tyszkiewicz家族制作的。表面鍍金，鑲嵌寶石，可謂極盡奢華(見圖10)。另壹個原本是Radziwill家族的財產，該家族以土地遼闊而聞名。這是1561制作的匈牙利土耳其頭盔，但是上面的蝕刻圖案是典型的文藝復興風格。在盔甲方面，奧地利格拉茨的舊舊兵工廠有大量16世紀後期的翼騎兵胸甲，華沙、克拉科夫、科尼克等城市的波蘭博物館裏也有不錯的盔甲。這種特殊風格的胸甲最早是由壹位意大利盔甲大師制作的，在意大利語中被稱為“阿尼瑪”，並在20世紀30年代開始流行。它最大的特點是胸甲和背甲由幾塊條形鋼片拼接而成，然後用縱向的帶子和壹系列鉚釘固定在背部。成本低，靈活，在當時各國海軍中特別流行。壹套典型的有翼騎兵輕型盔甲包括這種風格的胸甲和護喉器。壹些現存的波蘭盔甲裝飾有銅玫瑰或其他青銅飾品，但這可能是後人添加的(見圖11)。翼騎兵會在這種盔甲下穿甲衫或者只保留甲袖，但與數百年來板甲樣式的耀眼發展和進步相比，甲甲的技術幾乎沒有變化，仍然是用鉚接的鐵環制成，所以有時很難從大量的甲甲中準確辨別出哪些是16世紀晚期的產品，哪些是壹百多年後的產品。波蘭博物館收藏了大量16世紀末至17世紀初的匈牙利-波蘭軍刀。當時波蘭步兵和騎兵使用這種馬刀，但騎兵使用的刀身略長，約80-85cm(見圖13)。大多數軍刀產於匈牙利或波蘭，但最好的是從施蒂利亞和意大利進口的，尤其是從熱那亞進口的。與當時大多數彎刀相比，這些匈牙利-波蘭軍刀相當大。刀刃上通常有幾個血槽(血槽是壹個約定俗成的名稱，實際功能是增加大型劍的強度，但它們不能真正出血)和突出的加強肋(yelmen)。手柄用黑色皮革包裹，有長長的鐵棒形護手。劍鞘也用黑色皮革和鐵或銅皮革包裹，有時還會根據有翼騎兵的個人喜好打幾個心形空洞。