說起田中壹光的設計和作品，我們不得不了解他的少年時代，因為少年時代的經歷對他後來的創作影響很大。
小時候，田中壹護很喜歡電影和戲劇，因為他喜歡劇中的人物。他嘗試自己畫那些人物，這是他的第壹幅“海報”作品。
16歲的時候，因為對美術社的設計感興趣，田中壹護考上了京都市立美術學院的圖案專業。但是他好像不是很喜歡這個專業。他總是喜歡做自己喜歡的事情。
田中壹光在17，8歲的時候，再次投身於自己的愛好，也就是戲劇。
年輕的田中壹光似乎找到了自己熱愛的東西。他全身心投入戲劇，不停地練習排練，經常因為排練而忘記吃飯，然後用壹個饅頭壹個紅薯解決，然後繼續練習到深夜。
但是畢業後，田中並沒有繼續做自己喜歡的事情，也沒有找到與戲劇相關的工作。而是去了壹家平面設計公司，成為壹名平面設計師。
雖然沒有成為戲劇家，但少年時期的經歷為他後來的設計思路和靈感奠定了重要基礎。
我們看到田中壹光的海報作品，就能立刻感受到壹種文化標識，即濃厚的日本文化元素。
在田中泉戲劇的海報作品中，大部分都應用了傳統的日本形象，作為海報的主要圖形，成為畫面的視覺中心。
“能面”是傳統日劇《能面》中使用的面具。)
所以我們可以看到他的設計作品具有很強的標誌性，但同時我們也可以接受這種設計，因為設計本身已經超越了民族文化。
這也是田中壹光壹生倡導的設計理念，既植根於傳統文化，又能與時俱進。
壹方面，他將日本傳統文化融入到設計中，讓全世界了解日本傳統文化，接受日本設計。
另壹方面，他將現代設計理念引入日本，振興了日本的設計產業，這對戰後日本設計的發展起到了非常重要的作用。
說到田中壹男，我不得不說的是無印良品。畢竟無印良品比他的海報設計更為普通人所知，但很少有人知道無印良品的創始人是田中壹夫。他是無印良品的創始人之壹。
1980年，田中壹光以“最適合展現產品本質的形式”為指導思想，提出了無印良品的開發思想，因此也被稱為無印良品之父。
田中壹光希望設計能介入公共生活，發揮社會影響力的作用。他從日常的角度倡導“資源循環利用”，為企業提供了壹種將設計轉化為生產力和核心競爭力的新途徑，從壹個基本的理念向社會灌輸“適合的才是好的”的新理念。這種思想在二戰後對日本社會產生了很大的影響。
在他的影響下，無印良品在生活的“基本”和“普遍”之間找到了新的價值，在造型的“簡單”和“樸素”中創造了新的審美形式。
田中壹護年輕的時候非常崇拜平面設計師早川善雄，甚至在他早期的作品中，也能找到很多早川善雄的影子。
1963年，田中壹護獨立，走上了自己的設計之路。
在隨後的幾十年裏，田中壹護創作了大量優秀的平面作品，為日本乃至世界平面設計的發展做出了重要貢獻。
有人這樣評價田中的壹生:他開創了壹個時代，是他的巨臂，讓世界知道了日本的現代設計。
這就是田中壹光(Ichimitsu Tanaka)，壹位偉大的設計師，他推崇將民族文化和世界文化融入生活的設計。