此外，芭蕾的藝術特點是表現的虛擬性，更多使用幻覺、夢境和意象。這些大多依靠舞臺、布景、燈光、服裝等道具來發揮作用。唐代的樂舞大多被華麗的服飾和五彩繽紛的音樂節奏所取代。例如，米白舞擅長舞動袖子和腰部的動作。有壹首詩描寫“詩美如百花，婉如尤龍捧之，荷花低浪碎，淩亂雪在風中纏綿”，可見這種創造意境的方法與西方芭蕾有著本質的區別。值得壹提的是，芭蕾音樂的多樣性遠遠大於中國唐代宮廷舞蹈。《天鵝湖》第三幕中的西班牙舞、匈牙利舞、那不勒斯舞、馬祖卡舞，既配合了劇情的發展，又展現了豐富的民族舞蹈。
所以從中西宮廷歌舞的比較來看，它們有壹個共同點:都來自民間，起源於民間歌舞。也有區別:壹是西方宮廷舞蹈的芭蕾起源於遊戲娛樂；來源是明確的，但中國唐代宮廷樂舞是多源的。由於南北朝以來南北文化的交融和統壹，唐代宮廷樂舞具有多民族性和復雜性。其次，西方宮廷舞蹈具有濃厚的神話色彩，有許多神秘、奇幻、開放的基因；雖然中國的歌舞起源也與某些宗教儀式有關，但大多是真人的娛樂活動。所以有很多現實性、藝術性、寓意性的基因。第三，西方宮廷舞蹈從歌舞逐漸演變為故事表演；中國的歌舞是通過民族文化的匯聚和交織來實現的。中西歌舞起源的異同，反映了世界上中西音樂起源和發展的壹些異同規律。