龍江戲的角色來源於拔戲。通過借鑒京劇、評劇等劇種的角色特點，逐步實驗創造出自己的角色扮演體系。壹開始是用話劇《冷江傳》和《五姑娘》中的樹枝做實驗。後來根據實踐中正反兩方面的經驗，提出:“為了塑造各種人物，必須分支。”；“傳統戲曲要繼承其他戲曲固有的生意經、丹、潔、醜，並根據需要適當創造。”；“現代戲劇的表演雖然沒有那麽科學，但也必須按照傳統規律進行個性化。”(以上見《關於進壹步創作龍江戲的看法的報告》)等方針。相應地，在第壹批傳統實驗劇如《冷河關》、《雙鎖山》、《春魂》中，我們既繼承和運用了傳統戲曲固有的表演方法，又不拘泥於專業。而是能夠從劇情和人物出發，著重刻畫人物性格，打造具有龍江戲地方特色的角色職業。如《寒江關》中，飾演樊梨花，將武功偽裝成文學偽裝，突出了“思鄉”的復雜情懷。青衣雖然要起作用，但也有京劇藍調的氣派；演姜旭就是扮成壹個醜道袍，幽默風趣又不失大將風度；扮演夫人的貼身侍女，雖然花旦要幹活，卻不失吳旦在戰場上表演的氣質。在《天鵝穿新衣》、《李雙雙》、《虎膽龍威》、《龍馬精神》、《三國復仇》、《念念不忘》等現代劇的商業實驗中，商業要服從於現實生活的表現，從現實生活的反映中發展起來，使商業具有時代和地方的特征。比如在《李雙雙》這部劇中，塑造了李雙雙，用青衣淳樸、大方、豪爽、兇猛、通俗的外在特征，表現了李雙雙忠厚樸實、愛恨分明、敢說敢做的性格。
“文革”時期，龍江戲的角色實驗被中斷，所有的表演都移植了“樣板戲”，而表演則完全照搬“樣板戲”。“文革”後，在有關部門的支持下，劇團進壹步開展了角色扮演實驗。在重點劇的實驗中，如雙鎖山、春靈安、兩個新媳婦、結婚前後、皇室、張飛考瓜等，生活、丹、純、醜的專業表現都前進了不少。不過總體來說，角色扮演的實驗還是很多的文學和戲劇，花旦的表演基本上還在架子上。
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