變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的壹種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的壹種浪漫主義手法。 相傳“變臉”是古代人類面對兇猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態，以嚇唬入侵的野獸。川劇把“變臉”搬上舞臺，用絕妙的技巧使它成為壹門獨特的藝術。 變臉的手法大體上分為三種： “抹臉”、“吹臉”、“扯”。此外，還有壹種“運氣”變臉。 “抹臉”是將化妝油彩塗在臉的某壹特定部位上，到時用手往臉上壹抹，便可變成另外壹種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。如果只需變某壹個局部，則油彩只塗要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛雲劍》中的陳侖老鬼等都采用“抹臉”的手法。 “吹臉”只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞臺的地面上擺壹個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做壹個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子壹吹，粉末撲在臉上，立即變成另壹種顏色的臉。必須註意的是：吹時閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂羊子等人物的變臉，采用的便是“吹臉”的方式。 “扯臉”是比較復雜的壹種變臉方法。它是事前將臉譜畫在壹張壹張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系壹把絲線，再壹張壹張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某壹個順手而又不引人註目的地方(如腰帶上之類)。隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，壹張壹張地將它扯下來。如《白蛇傳》中的缽童(紫金鐃缽)，可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。 “扯臉”有壹定的難度。壹是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者壹次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要幹凈利落，假動作要巧妙，能掩觀眾眼目。 還有壹種方式是“運氣變臉”。 傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計》中的諸葛亮時，當琴童報告司馬懿大兵退去以後，他能夠運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青，意在表現諸葛亮如釋重負後的後怕。 總之，變臉在川劇中是很絕的壹門技藝，現在已被其它兄弟劇種所借鑒，並且已經流傳國外。
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