中國動畫借用傳統美學的表達形式，通過留白的手法，展現天人合壹、虛實相間的民族化美學意蘊。
中國動畫電影的民俗化敘事強調表現人與自然的和諧、統壹，這恰恰是中國傳統審美中，“天人合壹”所要表達的美學觀念，在新時代的動畫電影創作中，電影作者通過調整創作觀念，借鑒傳統美學價值，作品對“天人合壹”的意蘊之美有著充分展現。
首先，在中國動畫電影中，導演大量展現“天人合壹”中，對“陰陽五行”關系的思考。《哪咤之魔童降世》為例，影片的大量橋段與“天人合壹”的哲學觀念是不謀而合的。
在影片中，哪咤屬火，敖丙屬水，從《周易》為代表的理論邏輯分析，哪咤、敖丙為代表的人物關系，正是在展現“天人合壹”中“水火相濟”的哲學觀念。
在影片中，在哪咤逆天改命精神的激勵下，作為龍族代表的敖丙最終放棄自己的家族使命，與哪咤聯手，攜手抗爭，二人最終融為壹體，對抗宿命。從這個角度來看，代表“水”的敖丙與代表“火”的哪咤聯成壹體，水火既濟，最終實現自我救贖。
再以《大魚海棠》為例，在動畫中，椿的家族所居住的房屋是以福建龍巖的“承啟樓”為原型設計的，而奶奶的居所同樣大有來頭：直接借鑒福建高北土樓群的“世澤樓”。
在現實生活中，“承啟樓”與“世澤樓”結伴而居、依山傍水、犬牙交錯。從這兩座建築物的外觀來看，承啟樓整體結構為圓形，而世澤樓整體結構為正方形，圓方之間，體現著“天人合壹”理念中“天圓地方”之意。
中國動畫和日本動畫的區別
首先，雖然說同樣作為動畫這種體裁，在制作方法以及制作所使用的技術來說基本上是沒有區別的，尤其對於商業動畫而言。但是畢竟制作國產動畫以及制作日本動畫的制作人員來自於不同的社會環境以及文化背景，在動畫所要表現的內容上就有很大的不同。
在如今的國產動畫中，觀眾們能夠看到很多武俠玄幻的內容，這當然是受國內文化環境的影響，大家從小到大都看過許多武俠類的小說或者影視作品了，國內的動畫制作人員也在長期對這類作品耳濡目染了。
而日本是壹個受到歐美文化強烈影響的同時又能保持住自身傳統文化特點的國家，在日本動畫中，除了會展現壹些受到歐美文化浸染下的內容之外，還會展示日本傳統文化的內容，當然，日本動畫所要展現的內容中有不少還受到了中國文化的影響。
其次，是國產動畫和日本動畫所面向的受眾範圍不同，如今在中國大陸的電視臺上播放的國產動畫絕大多數是低齡向的動畫，在國內網絡播放平臺播出的國產動畫又大多是面向尚未成年的人。雖然說在國產動畫電影《大聖歸來》走紅之後國內確實制作了壹些青年向的動畫，但是數量還是比較少的，對於那些年紀比較大又想接觸動畫的觀眾，國產動畫的選擇確實比較少。