吳昌碩的楷書，開始向顏學習，向漢代石刻學習，又向學習。黃庭堅，王鐸。吳昌碩的書法作品以篆書和草書為主。晚年寫隸書，結構綿長，走向垂直，用筆渾厚飽滿，並有篆書痕跡，集篆書與隸書於壹體，形成獨特面貌。
中年以後，我看了許多石刻的原作和拓本，選擇了石鼓文作為主要的臨摹對象。經過幾十年的反復研究，石鼓文的作品簡潔明快，風格獨特。60歲以後，書讀得特別精，全面，精煉。我喜歡在石鼓字集裏寫對聯。晚年以篆書為草書，蒼勁豪放。
2.康有為
康有為對書法藝術的貢獻絕不亞於他在政治舞臺上的工作。他是繼阮元、包之後的又壹位偉大的書籍理論家。《易洸·周爽談》成書於光緒十五年，從理論上全面系統地總結了壹部碑學著作，提出了“尊碑”論，極力推崇漢魏六朝碑學，對碑學的繁榮產生了深遠的影響。
寫法以平弧為主，轉折處以圓為主。長鋒羊毛特有的粗、渾、厚的效果在他的書中得到了很好的體現，這與趙的頓挫、律動的流動完全不同，也與何的單圓勁、少有的幹筆不同，這是他的獨特之處。
3.沈·
沈在繼承北碑傳統的基礎上，深入到書法藝術表現的深層內容，沈在用作草書方面進行了成功的嘗試。他的方筆精辟，銳而不陡，厚而不滯，顯示出極強的掌握力。他用方筆的頓挫帶動草書的連貫意識，把具體的連貫按照頓挫的間隔分成壹組連貫的意義。
既有古代曹彰的某種結意識，又有爭取空間開放的橫開，還有不斷交替過程中的方線與尖點的交匯之美。所有這些突出的效果都是在搖曳的流暢過程中自然呈現的，而不是刻意人為的。
4.於右任
書法成就:山西村之旅
這種行書中的草書偶爾會使整幅作品沈穩多變，這是於右任從早年到晚年經常使用的手法。作品中的“笑、酒、留、重、無、明、風、夜”這幾個字，都是以草法為基礎的。這樣的安排並不是刻意做作，而是他氣質的自然流露。
5.李瑞卿
李瑞卿精通詩詞書畫，尤以書法見長。從小學習六書書法，研究過殷墟、周朝、秦、漢、六朝文字。作為書法大師，他也是中國高等書法教育的先驅。李瑞卿的書法，直追，博魏，各體齊備，尤其是篆書。
他的書法是“壹秀者似妖嬈美人，壹僵者似武士搖手”，瀟灑飄逸，各具風格，以篆作畫，將畫與篆結合為壹體。李派書法古今壹派，不偏不倚，博學脫俗，勇於開風氣之先。流傳至今影響深遠，是代代相傳的石書流派。著名國畫大師張大千、著名書法家胡小石、李忠幹、黃宏圖都出自他的門下。
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