中國的傳統工藝美術不僅具有鮮明的民族風格，而且來自全國各地的產品都有自己濃郁的地方特色。在中國廣袤的土地上，各地人民的生活習慣和風俗差異很大。長期的封建社會、自然經濟和地域交通堵塞，使得這些差異形成了各自的生活方式、文化素養和審美習慣。工藝美術的創作和生產直接受到人們生活習俗的影響，從而形成了各地濃厚的地方工藝美術特色。比如陶瓷，包括鈞瓷、汝瓷、官瓷、哥瓷、定窯，是宋代五大名窯。現在主產區在繼承傳統的基礎上保持和發展了自己獨特的風格。素有“瓷都”之稱的景德鎮，以青花、釉裏紅、釉面古色、粉彩為最具代表性的產品裝飾，格調高雅，可作為日用品或陳設品；薄胎瓷和彩釉瓷也是景德鎮的特色產品。湖南醴陵的產品以其潔白透明的釉下五彩瓷器最為著名，釉面光滑濕潤。雕是廣東楓溪最著名的瓷器，在虛實對比中雕刻精美。淄博瓷，具有現代的造型和裝飾風格，是燧石粘土瓷的傑出產品，屬於細石瓷範疇，灰米色，沈穩含蓄，質地堅實。河北唐山瓷的獨特產品有細膩透明的滑石瓷、閃閃發光的骨瓷和白玉瓷，裝飾方法主要是釉上新彩、噴彩和金雕。河北磁州窯(邯鄲)的產品以黑白對比為特點，運用銹花、雕花等技法描繪出豐富多彩的裝飾圖案。浙江龍泉青瓷屬於厚釉系瓷器，以雕花或浮雕為主，具有唐宋時期的裝飾特點。鈞瓷和都是宋代名瓷。鈞瓷以色釉和“窯變”為特點，有海棠紅、朱紅、雞血紅、葡萄紫、天藍、魚肚白等釉色，相互滲透，相映成趣。汝瓷多為綠粉、灰藍、豆綠、蝦綠等釉色，並描繪淺浮雕圖案。福建德化白瓷通體透亮，釉色象牙白、豬油白，飾以傳統浮雕，雍容華貴，別具壹格。陜西銅川耀州瓷器以北方特色青瓷為主，白瓷黑瓷兼備，雕花粗獷帥氣。漆器的地方特色也非常明顯。比如北京的產品主要是雕漆和雕漆填充器；福建主要是脫胎漆器；江蘇省揚州以其珍珠母漆器和嵌寶漆器而聞名。四川漆器在繪畫技法上擅長雕、填、磨畫；廣東陽江、貴州大方的漆器傳統特點是用皮革制作，古樸美觀，防潮耐用。山西、甘肅的漆器精於雕漆、描金、雕填。刺繡中的四大名繡各有特色。蘇繡針法豐富，色彩清麗淡雅；湘繡形象生動，粗獷豪放；粵繡構圖勻稱，色彩鮮艷；蜀繡針法嚴謹，色彩鮮艷。地方特色的保持和發展使中國工藝美術更加豐富多彩。
地方特色和藝術流派相得益彰。在當地環境中培養藝術家；藝術家的才華和成就促進了地方特色的豐富和完善。中國工藝美術代代相傳。以前培養人才主要靠師徒。成功的藝術家《青出於藍而勝於藍》形成了自己的風格。受他們的影響，在傳授技藝、培養人才的過程中，圍繞“名師”自然形成了各種基於師徒關系的藝術流派。如景德鎮陶瓷行業，以著名陶藝家王步(擅長青花)、劉雨岑(擅長粉彩)、段茂發(擅長古色)、曾龍生(擅長瓷雕)為首的藝術流派很多。北京玉器界的著名藝術家有潘炳恒、何榮、劉德英、王樹森、張允和。其中潘炳恒擅長《瘦胎》、《金銀錯》，是第壹部有故事、有思想內容的群像作品；何榮善神女；劉德英擅長立體花卉；王樹森技術嫻熟，擅長數字；善畫鳥，人稱“鳥張”。福州的壽山石雕自清末以來分為“東門”和“西門”兩個流派。自20世紀50年代以來，出現了陳景祥、馮九鶴、郭公森、周保亭等傑出藝術家，他們以自己獨特的藝術成就形成了自己的體系。蘇繡，晚清以來，刺繡藝術家、教育家沈壽吸收西方、日本藝術和刺繡之長，創造了仿真刺繡；20世紀30年代，楊守玉借鑒油畫藝術，創作了亂針繡。20世紀50年代，朱峰創作了松針繡。從此，蘇繡不再是單壹的藝術風格。中國工藝美術流派眾多，體現了創作的繁榮。
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