全面的，虛擬的，程序化的-
(壹)綜合性中國戲曲是壹門綜合性很強的民族藝術..這種綜合性不僅體現在它對各種藝術門類(如舞蹈、雜技)的融會貫通和獨具匠心，還體現在它精湛精深的表演藝術上。各種藝術因素與表演藝術緊密結合，歌劇的壹切功能都是通過演員的表演來實現的。其中唱、念、做、打在演員身上的有機構成，是中國傳統戲曲綜合性最集中、最突出的體現。唱法是指唱法，強調“字正腔圓”；朗讀，即大聲朗讀，是壹種要求嚴格的背誦技巧。所謂“千斤口語部分唱四兩”；做是指做工作，是人物和表現手法；打是指表演中的武術動作，是以中國傳統武術為基礎的舞蹈武術技巧的組合。這四種表現手法有時相互聯系，有時相互交叉，它們的構成取決於情節的需要，但又都統壹為壹個綜合的整體，體現了和諧之美，充滿了音樂精神(節奏感)。中國傳統戲曲是壹種以唱、讀、做、打綜合表演為核心的富有形式美的戲劇形式。
(2)虛擬性虛擬性是戲劇反映生活的基本方式。是指演員的表演，用變形的方式去對比真實的環境或物體，以此來表現生活。中國傳統戲曲的虛擬性首先表現在對舞臺時空處理的靈活性上，所謂“三五人走天下，六七人百萬兵”，“千年生涯頃刻，方丈之地萬裏”，“幾年光陰眨眼，壹寸柱香萬代”，突破了西方戲劇“三統壹”“第四堵墻”的局限。其次，在特定的舞臺氣氛調度和演員對壹些生活動作的模擬，如刮風下雨、騎馬步態、穿針引線等等，更集中、更生動地體現了戲曲的虛擬特征。戲曲面具也是壹種虛的方式。中國傳統戲曲的虛擬性不僅是原始舞臺和落後舞美技法的局限所致，也是追求神似、以形傳神的民族傳統美學思想積澱的產物。這是壹個美麗的創造。極大地解放了編劇和舞臺美術家的創造力和觀眾的藝術想象力，從而大大提高了中國傳統戲曲的審美價值。
(3)程序性程序是戲劇反映生活的表現形式。指的是生活動作的規範化、舞蹈化表現和重復使用。節目直接或間接來源於生活，但卻是按照壹定的規範對生活進行提煉、總結、美化而形成的。這凝聚了歷代藝人的心血，也成為新壹代演員進行藝術再創造的起點，因此戲曲表演藝術得以代代相傳。關門、推窗、上馬、上船、上樓等都有固定的格式。在中國傳統戲曲表演中。話劇除了表演節目，在劇本形式、角色、音樂唱腔、化妝服裝等方面都有壹定的節目。優秀的藝術家能夠突破節目的某些局限，創造出自己個性化的規範性藝術，節目是美的典範。