京繡，又稱“宮繡”或“手繡”，是北京及其周邊地區刺繡工藝的總稱，在明清時期非常繁榮。其色彩艷麗，雍容大氣，要註意畫面的意圖和吉祥圖案。京繡的概念在明清時期開始明確，但其歷史淵源可以追溯到唐代。明清時期，作為皇室貴族專用的宮廷刺繡，由於政府對資本的大力投入和對藝術發展的特殊扶持，京繡在百年間將其奢華的藝術特征發揮到了極致，留下了許多華麗的作品，達到了巔峰。在清代，與今天的四大名繡不同，當時的人們把“京、蘇、湘、古”並稱為“四大名繡”。京繡與景泰藍、玉雕、牙雕、漆雕、金漆鑲嵌、花絲鑲嵌、宮廷地毯並稱“燕京八絕”，顯示了它在當時的輝煌。如今，就像燕京八絕中的其他工藝壹樣，京繡的傳承遇到了極大的挑戰。說到刺繡，人們普遍“只知道江蘇、湖南、四川、廣東，不知道還有‘北京’”。本文對京繡藝術提前進行了全面的掌握，研究了其工藝的起源和發展，走訪了老北京刺繡藝人，對其工藝和藝術特點進行了全面的研究。本文試圖對其藝術本身的特點進行深入分析，找出其在今天逐漸衰落的原因，以及將京繡融入當今時代設計的可能性。隨著時代的發展，大規模的機器生產早已取代了手工制造，於是傳統手工藝京繡，也就是“手繡”的發展遭遇了寒流；明清京繡的主要受眾群體皇室的消失，也遭受了近乎毀滅性的打擊。幸運的是，時至今日，它仍因其獨特的藝術特征而吸引著壹些群體的目光。老工匠不忍心看著它消失，外國人也很喜歡。即便如此，這門藝術在當今時代依然遭遇後繼無人的尷尬，是時候正視和保護它了。在本文的最後，通過對京繡前期工藝特點的客觀全面的研究和掌握，以及對當今設計藝術的簡要分析，對京繡的傳承思路進行了初步的探討，以及嘗試將其與設計相結合，以當今設計的形式進行具體的傳承和傳承。
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