當代書法界流派紛呈，如、、、田、楷書、啟功等。然而，以曾翔為代表的醜書在當代書法界頗有爭議。現在網上經常看到難看的書。對於曾翔先生，我認為他在書法界是壹個非常有影響力的人物。有些人批評曾翔先生歪曲我們中國的話，這是非常不正確的。
？老師曾經說過，對於那些只看書法作品好看不好看的人來說，這是最低級最沒有價值的判斷。比如妳寫壹副渭北甚至摩崖石刻，在菜市場賣這個字，可能沒人買，但是妳寫壹副唐人字，像千字文，像歐洲楷書，我相信肯定有人買這個字。我覺得這就是民間的書法藝術。
？對書法的評價有兩個方面，壹是從專業的角度，二是從民間藝術的書法認知，我認為曾翔先生是我們中國書法的重要人物。有人說，不了解曾翔先生的書法，就是不了解中國的書法藝術，我們應該深入研究，而不是第壹眼看到這幅作品就妄加評判。曾翔的叫喊是膚淺的。曾翔是將中國書法藝術與人們的情感完美融合的大師。別看他大吼大叫的。看他文筆好不好就是個樣子。蔡大力的老師曾翔老師是當今書法界的精英，對當時京城的書法藝術起到了相當大的作用。
？在古代，對於像米菲、王鐸這樣的壹些作家來說，當他們在寫《大草》、《野草》的時候，當他們的情感表達和揭示達到壹個高峰的時候，他們就會大喊大叫。
？當妳拿著顏真卿的壹部作品手稿作為祭品獻給他的侄子時，妳可以看看。正是在他49歲的時候，他的侄子被殺，國家危在旦夕。妳可以看到他沒有把這個作品寫成作品，他抹黑了。我敢肯定他在寫這部作品的時候是在大喊大叫。
？古人有雲，對於初學者，要不要先求公道？創世危險嗎？不知道妳要不要正義，正義之後求危，然後回歸正義。這也是人生的壹個方向。其實這是壹種自然現象，壹種自然的寫法。當時，曾翔老師說為什麽當時的年輕人看不到希望。現在，像田、、，對於這兩個人來說，他們都是初學者。壹直都是因為他們不知道第二步該怎麽做。他們只知道如何公平，忘記了如何進壹步追求危險。他們沒有經歷過這個過程，也不可能再來壹次。也可以說是沒有找到藝術過程。