從2005年6月5日至2005年10月，張曾制作並演出過壹個版本的《梁山伯與祝英臺》。時隔九年，如何完成經典和自己的雙重超越，是壹次冒險，也是壹個看點。為此，早在正式演出前壹年的2013年4月，新版《梁山伯與祝英臺》就已經立項。據音樂及聲樂設計師萬瑞星介紹，在尊重傳統的基礎上創新是新版《梁祝》的核心藝術基調，其中圍繞張程派聲樂及音樂設計的四項創新更是前所未有。
《魯豫》第壹段的娃娃調，傳統唱法是高音和低音，現在是低音和高音。以前用的是四分之壹柔板，現在用的是原板，充分體現了祝英臺打扮成男人去上學的喜悅，像出籠的小鳥。此時是女兒，張是程派，女扮男裝有小生腔。三者結合缺壹不可，唱歌的音域跨度甚至達到14度。
《反婚》第二段，原唱是慢板到原板，或者慢板到26，現在是慢板到南梆子。這樣處理是為了突出張的唱功，感人肺腑，韻味十足。
第三節《樓臺會》，整部劇越來越好。這裏的編劇和作詞人摒棄了傳統的七句“223”或“334”的常規歌詞，選擇了非常接地氣的口語化歌詞，這給了詞曲作者和張很大的創作空間。
第四段“哭成蝴蝶”是全劇的高潮。在祝英臺，我回憶起那天他們相處的點點滴滴，而現在事情發生了很大的變化，這裏的伴奏由胡琴換成了古箏，還加了70多個交響樂團。而張對的唱功也有壹種標新立異的處理。以前她出場時的兩句話應該是帶有會議色彩的，但她認為這樣處理會打斷劇、演員和觀眾的情緒，所以她告訴萬瑞星，設計時不要讓觀眾在這裏鼓掌，而是通過演唱、表演、情緒來引導觀眾的情緒。
下面是京劇梁祝中《蝴蝶飛舞》的唱段。