什麽是假聲唱歌？

人日常說話的聲音是真的，不同發聲狀態產生的聲音(如男女聲)是假的。不經過訓練，很難從自然聲部說話或唱歌到高水平。如果更高，聲音會突然發生變化，失去原有的音色，變成虛、弱、無色的聲音，稱為“假聲”。中國戲曲界稱之為真聲假聲真聲假聲大嗓小嗓大腔二腔等。我國的傳統觀點是男女都有真假聲；在西方，沒有真正的聲音，只有胸腔的聲音。男女都有胸音。但是假聲僅限於男聲。女聲只有頭音和高於頭音的“哨子”。人聲具有兩種發聲功能，即重的發胸音功能和輕的發假聲或頭聲功能。真聲主要起甲杓肌的作用，聲帶振動充分，邊緣圓潤純凈，聲音飽滿洪亮，聲門隨音頻開合，耗氣量少，壹般用於中低聲區。虛假主要是環甲肌造成的。聲帶局部(邊緣)振動，邊緣薄，聲門閉合不緊，有紡錘間隙，耗氣多。壹般用在高音區。自然假聲不是表現力，而是經過訓練的呼吸支撐和演唱的藝術假聲。中國戲曲中的青衣，古代歐洲壹些教堂(如英國、俄羅斯的教堂)的男高音或男低音都是用假聲演唱的。中國京劇和昆曲中的蕭聲，中國青海民歌華爾，瑞士和奧地利山區的約德爾(壹種民歌)交替使用。中國和世界許多地方的戲曲、民歌中的老人、老旦，大多是用真實的聲音唱出來的。假聲是歌唱技巧之壹。就聲帶而言，假聲主要是由聲帶邊緣的振動引起的。聲帶沒有完全閉合，張力和力度不強，帶有頭腔泛音。音質和真實的聲音不壹樣，聲音通透、柔和、輕盈。這種特殊的發聲方法是男聲獨有的。自然的假聲是空的、空洞的、無色的，經過訓練的、有表現力的假聲是唱歌的假聲。假聲唱法歷史悠久。早在8世紀，假聲唱法就在西班牙非常流行，很快在唱詩班中取代了童聲。帕萊斯特裏納為假聲歌手寫了許多彌撒歌曲和經典作品。意大利教會雇傭了很多西班牙假聲歌手，其中有C.Morales1500-1553)和T.Luis da Victoria(約1548-161)。歷史學家認為，西班牙假聲歌手實際上可能是太監，只是稱呼不同。隨著17世紀宦官歌手的興起，假聲歌手開始衰落。但常用於常規男高音演唱，如20世紀著名男高音的假聲演唱，如B .吉利、T .席帕、A .克勞斯、N .蓋達、卡雷拉斯等。半透明的音效栩栩如生，堪稱壹絕。“反男高音”這個詞的中文翻譯很不壹致，很難準確翻譯，比如“假聲男高音”、“上男高音”、“最高男高音”、“假女低音”、“小女低音”、“小眾男高音”、“男中音”、“反男中音”。我選“高音”。意大利太監受歡迎，而英國是男高音的故鄉。當宦官從歌劇舞臺上消失時，英國的男高音也在走下坡路，但並沒有逐漸消失壹直延續到今天。二戰後，歐洲盛行壹種古代音樂表演體裁，演唱早期聲樂作品，演唱方法和音響效果盡可能真實地還原古代音樂的原貌，再現古代音樂的純美。所以這位男高音能夠以復古的潮流重返樂壇，得益於阿爾弗雷德·德拉(1912-1979)開創性的倡導和演唱藝術。男高音不同於閹割過的歌手或假聲男高音，不能混為壹談。壹般音域超過正常音域。在高音區采用頭部發聲區發聲法，這是壹種有氣息支撐和* * *歌唱效果的唱法。聲音強勁有益，幾乎和樂器壹樣純凈清脆，聲音特別。繼戴爾之後，國際樂壇湧現出壹批有前途的男高音，如鮑曼、克裏斯托弗·費裏斯、李·拉金、阿薩凡、斯克爾等。他們的演唱風格和發聲方法並不完全相同，各有特色，風格獨特。