他的山水畫多借鑒趙伯駒、劉松年，發展南宋唐力、劉松年、馬援、夏圭的“院體畫”傳統，綜合前代之長，即保持工整飄逸的古典傳統，又融入清雅清新的趣味。
作品有《童音圖》、《遊鈞圖》、《柳下圖》、《人物故事圖冊》、《連圖》、《易道圖》、《宋狄恒神父圖》、《清明上河圖》、《桃源仙境圖》、《制茶理論圖》、《清溪橫堤圖》等。仇英的工筆重彩畫《漢宮春曉》是中國第壹幅重彩畫仕女長卷。《漢宮春曉》充滿了復雜的景色，精細的繪畫和優雅的色彩。用筆清麗雅致，樹木、奇石、華麗宮殿穿插掩映，鋪陳出仙境般的壯麗景象。除了美女群像，還融入了琴棋書畫、古玩清點、花卉種植等文人式的休閑活動。
《漢宮春曉》是明四家和仇英最有影響的作品，繪畫精美，色彩淡雅。這幅畫不僅是仇英壹生的傑作，而且在中國多姿多彩的仕女畫中也是獨壹無二的。它確實是仇英歷史故事畫中的壹朵奇葩。
仇英年輕時就以他的好畫結識了許多當代著名藝術家，受到文徵明和唐寅的高度評價。據好友彭念記載，邵不僅仰慕恒翁，還師從周琛學畫。他在著名藏家項和《禮拜六》中看到了許多古代名作，臨摹和創作了許多精品。他的創作態度非常認真細致，每壹幅畫都嚴謹細致。本文中的“石州”是指仇英，“橫翁”是指文徵明。沈周及其追隨者文徵明、唐寅、仇英等壹大批優秀畫家相繼湧現，各具風格，開創了新壹代畫風，取代書院、浙派占據了畫壇的主要地位。
因為都是蘇州人，蘇州綽號“吳門”，因此，他們的畫派被稱為“吳派”，簡稱吳派，沈周成為吳派的開創者。後來在明末畫壇，五派畫家爭奇鬥艷，持續了150多年。
在當時政治、經濟、思想、文化的影響下，清代畫派呈現出特定的時代風格。他們在題材、思想趣味、筆墨技巧等方面有著不同的追求，形成了眾多的風格和流派。
其中既有繼承明末董其昌衣缽的四王畫派，又有壹批南遷的明代遺民畫家。他們以畫傳情，在藝術上具有開拓創新精神，以金陵八派、四僧、新安派為代表。
清代中葉，南方商業城市揚州是東南沿海地區的大都市，富商雲集，百姓雲集。各地畫師也紛紛湧入，賣畫賣藝，其中揚州八怪是最著名的畫師群體。