仇英的山水畫多借鑒趙伯駒、劉松年，發展南宋唐力、劉松年、馬援、夏圭的“院體畫”傳統，綜合前代之長，即保持古典傳統的工整秀麗，又融入淡雅清新的情趣，形成了工而不僵、研而不甜的新範式。還有壹幅水墨畫，由唐力風格轉變而來，有時畫成城堡，特別精細。我常作壹幅森林圖，人物、鳥獸、山川、臺觀、旗幡、軍容，都是古聖先賢所記所寫，經過考慮而作，能畫出事物的絕境，贏得藝術森林的成功。張醜在《何晴舒華坊》中這樣評價:的畫是“搖滾大師王維，樵夫李成，人物大師吳，調色師趙伯駒，各取各家之長，達到奇效”。
仇英曾寫過《郭子儀祝壽圖》，這是壹本用工筆重彩的帛書，描繪的是郭子儀的祝壽圖。場面宏大，人物眾多，在明代繪畫中極為罕見。臺灣中山、四合院、鞍馬、山石、花草的繪畫，精致繁復，尤其人物流暢傳神。這部作品雖然沒有看到上壹段，但是無論從絲綢材質、顏料、款式來看，
在仇英流通的作品很少，其中只有23件留在上海博物館。最具代表性的作品是《劍閣圖》，是收藏家晚年客居時臨摹歷代名作而作。畫面中，山勢險要，絕壁如裂而立，氣勢奔放，人沿山腰而行，或隱或現，生動地描繪了蜀道之難行。北京故宮博物院有豐富的藏品。最具代表性的書《人民風景》是壹幅色彩濃重的仕女畫。* * *十頁，每頁描寫古代歷史人物和神話傳說。其中《竹院品古》，人物服裝線條，略戰(顫)筆，仿周文舉法。有幾幅畫，如金，琵琶邢，楚賽。衣服的線條也作為蘭花的葉子，布局，結構，樹木和石頭都是模仿馬的。《貴夫人小妝》和《吹簫引鳳》兩幅畫，表現了唐代壹位貴婦的妝容，形象優美，在衣服上畫出細膩流暢的線條，畫法是從五代和宋代的傳統發展而來的。但傳世的花鳥畫真跡很少，故宮有壹頁散置的雙鉤蘭花，幾乎是孤品。國內其他博物館也有壹些作品收藏，如天津博物館收藏的《桃源仙境》。秀美恬靜的山川景色，點綴著人，更增添了風景的奇妙意味。