第壹名:朱少文。
朱少文不怕窮。現在他被認為是第壹代相聲演員。中國有幾千個有師生關系的相聲演員，可以說是朱少文的後代。
朱少文出生於1829，第壹次唱京劇花蓮。鹹豐年後，轉行相聲。朱少文有壹定的文化素養，不僅會表演，而且有創作能力，創作了相聲《保鏢》。深厚的文化底蘊，使他的表演通俗典雅，技藝高於同時代人。
他開創了對話和小組談話的形式，最早引進了定場詩和墊詞，確立了單口相聲的形式。他也是第壹個接受相聲的人，創造了相聲的規則，以及白沙灘的傳字和唱太平歌詞的方法。
第二名:張壽臣。
張壽臣，出生於1899，壽字壹代相聲表演大師。他改編編創過《窩頭論》、《紮正步》等傳統相聲，被譽為相聲之王。
張壽臣是相聲成熟階段具有平民意識的傑出代表，是著名的相聲藝術家。很多單口相聲都被他編排過，被稱為貼近世俗生活，文藝而有力度的經典作品。蠟臺和小偷都是他的作品。
張壽臣不僅是相聲大師，也是通俗文學大師。
第三名:侯。
侯的優點就不用說了。解放前，他堅持文明相聲，提高了相聲的文學性，很受歡迎。新中國成立後，相聲壹度進入緊要關頭，相聲在很多演出場合已經冷門。侯等人力資源領導相聲改革，推出了壹批與時俱進的相聲作品，使相聲得以延續。
侯不僅有著深厚的傳統功底，而且敢於創新，創作和表演了許多新作品。此外，侯還為提高相聲演員的地位做出了許多貢獻，曾被北京大學中文系聘為客座教授。
第四名:馬季。
馬季是承前啟後的代表。他先是開始表演傳統相聲，後來創作並表演了大量新的相聲歌曲。從20世紀70年代到80年代，他表演了許多諷刺性的新相聲。可以說他引領了每個時代的相聲潮流，成為相聲發展的風向標。
馬季還在相聲領域培養了壹個叫馬家軍的團隊。姜昆、馮鞏、劉威等人都成為新壹代相聲明星。
第五名:郭德綱。
實際上，我對第五個候選人有點猶豫，郭德綱還是姜昆。仔細想想，還是列郭德綱吧。
如今，相聲劇場的繁榮與郭德綱的聲譽息息相關。如果不是他堅持把相聲觀眾請回小劇場，恐怕相聲的發展會更上壹層樓。電視上幾乎看不到相聲，其他渠道也缺乏，所以人們會離原來的相聲越來越遠。
當然，小劇場和大劇場的相聲都有自己的問題，但不可否認的是，這些問題只有在相聲受到重視後才會出現，這比某些年份相聲無人問津的情況要好得多。
願相聲的魅力永存。
相聲是壹種民間藝術，屬於說唱藝術。相對於很多奄奄壹息的民謠，相聲是很幸運的。它不僅能被這麽多人看到聽到，還能依靠市場賣出壹定的價格，這是壹代又壹代相聲藝術家努力的結果。
保持相聲青春活力的方法只有壹個，那就是在繼承的基礎上創新。完全拋棄傳統不是相聲，完全依賴傳統是沒有吸引力的。希望相聲能有傳播的魅力，給觀眾帶來無盡的笑聲。