余華在20世紀80年代和90年代的創作有著明顯的差異。80年代的余華對暴力、苦難、死亡、殺戮情有獨鐘。“從與現實的緊張中”他的《壹種現實》、《四·三事變》、《如煙之物》等小說，充滿了對暴力和死亡的準確而冷靜的描寫。這些小說在敘事過程中，往往運用“局外人”的敘事視角、恬靜的敘事姿態、細膩甚至華麗的敘事語言，從很遠的距離非常詳細地描寫血腥的場面和殘忍的行為。余華的小說此時喚起的，顯然是人們對某種存在、某種現實秩序的恐懼和顫抖；同時，它在80年代先鋒實驗小說創作領域也體現了獨特的意義和價值。20世紀90年代以後，余華的寫作完成了新的轉型。這壹時期余華的創作以小說為主，更多講述的是普通人的苦難和命運，他們的苦難和與命運的抗爭，以及在平凡生活中鑄就的“共同生活”的力量。敘事風格也傾向於平實簡單，以及溫和幽默。呼啦啦毛毛雨，活生生的，許三觀賣血，等等。如果說余華80年代小說的審美價值在於從根本上顛覆了傳統的小說寫作模式和審美慣性，使先鋒實驗小說達到了新的高度，那麽余華90年代小說則引領了先鋒小說的又壹次歷史性突破:從顛覆傳統的小說寫作模式和審美慣性，到顛覆現代小說過於矯揉造作的敘事機制和情感表達。也許，從歷史的角度來看，余華在中國當代小說寫作中，尤其是在八九十年代的先鋒實驗小說寫作中，可能是壹個承前啟後的人物:寫《余》的時候，文本的實驗意義就體現在他對“講什麽”和“被講什麽”的極端關註上；而《侯玉華》的寫作則體現了壹種平實冷靜的平民立場，以“後現代主義”的日常體驗和冷漠敘事消解了現代主義沈重的自我表達和隱喻象征。
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見:主編武秀明。中國當代文學五十年。浙江文藝出版社，1版，2004年9月。