但是隨著《中國有嘻哈》《中國新說唱》等帶有濃烈商業和娛樂氣息的節目火遍全國，不知道是該高興還是該難過，高興的是這種當年國內的小眾音樂終於從地下走出地面，從幕後走到臺前；難過的是被某些別有用心的人當成出名斂錢的工具，對中文說唱文化本身卻起不到任何推動作用，甚至只能起到負面的推動作用，被惡搞被惡意曲解，被那些不知從哪裏冒出來所謂“嘻哈藝人”**帶偏，作為接觸說唱音樂十多年的“老人”，我覺得有必要站出來發壹點聲音，給喜愛HIPHOP音樂文化同齡人或該說是中文饒舌的90/00後輩們壹點啟示和幫助。
不過話說回來，到底如何才能真正的去玩說唱，如何才能真正地進行中文饒舌，各人見解不壹，各種說法不壹，很多初學者都很困惑，這裏面也包括了當初接觸HIPHOP音樂的我（對於中英文的說唱技巧和各自特點，本人也算有深入研究）。不管妳是出於興趣愛好還是勵誌從事這方面工作，都應該對嘻哈文化本身的起源和發展有壹定認知和了解，然後妳才能深入涉足並去領略它的魅力所在，對於街舞塗鴉或是DJ饒舌等美式嘻哈文化，我們中國人在某些方面表現還不錯，唯獨饒舌在中國發展最艱難，最步履蹣跚，難道是說唱音樂不適合中國，中文不適合饒舌嗎？非也！
網絡上充斥著各種原創的說唱，各式各樣的原創歌詞的發布，從側面肯定了大家對中文說唱的貢獻和對中文饒舌的熱愛和關註，但是我不得不潑點冷水，因為絕大多數都不能稱之為饒舌音樂，只能淪為口水歌或打油詩，即便妳非要顯擺妳的單壓、雙壓或三壓都毫無意義，因為這在真正的Rapper面前根本不值壹提，單憑押韻也算不上是說唱技巧，而我認為真正的說唱是有節奏的多韻律連環分解押韻，以節奏鼓點為骨架，以多韻律押韻為肌肉，連綿不斷地拆分合並，從而達到拗口卻很帶感的感覺，說白了，饒舌樂無非就是帶有音樂節奏感的復雜精巧的繞口令。
對於說唱的理解，國內說唱大咖們只是摸了點皮毛邊邊，還沒看出質感如何，更別說內涵深蘊的內容！可這就是事實！